台灣漫畫不行，不管原因多少，我看過去，畢竟還是劇情不行，內容不行。 鄭問的最高傑作是《阿鼻劍》，別人編的劇；他自己編的，不行（取材歷史的讀 《東周英雄傳》也有一堆令人無言的硬傷，如戰國時代有和尚，之類）。 　　幾個常見類型的漫畫： 　　校園：劇情就搞笑、耍廢、鬥狠、虛無幾類，人物則都很刻板，學生就大哥 、太妹、花瓶、小人、被欺負者、庸懦之徒、精蟲上腦之輩，老師和主任九成是 反派和丑角。這些倒也不要緊，可是你要把他們編得有深度、有變化、有說服力 一點啊。而耍狠、反叛類漫畫的劇情，最後也大都落入虛無，而且是那種不能多 帶給讀者什麼的虛無－－像鄭又菁《兄弟》，他畫得不錯了，但最後也如此的虛 無掉了，沒有再發展出更深廣的東西，很可惜。搞笑者，則太多膚淺。 　　奇幻：小學時剛看到《虹的傳說》之類我也很迷，及長，自己玩了MUD，看了 很多好的奇幻小說，便覺這些漫畫也無甚特殊，而且這些之中往長篇發展的多； 畫長篇又精彩不起來，也沒市場，斷頭是必然的了。現在也還有一些畫奇幻的， 可是也編得幼稚。人家是怎麼樣的社會？可不是幾個刻板設定能解決的。而且你 的主題在哪裡呢？你要如何制勝呢？還是只是照公式畫一篇也就算了？ 　　武俠：這是難度最高的，想畫好這種，要很懂中華文化，懂很多雜學。沒有 這些內涵，論爽度和產量你也比不過香港，就算有些創意也是難行的。 　　諷刺：這是比較容易出現佳作的，《頑劣家族》就很不錯，但認真來說裡面 也還頗有過與不及之處可以商榷，只可惜沒繼續畫。後繼之人，RIVER的四格畫得 雖多，工力未到，佳作不多；VIVA則是有長年用心經營，目前也就是他了。至於 老一輩，朱德庸的東西已經用完了，CoCo也再沒有成系統的好作品了，只是繼續 稿約在畫而已，但他八十年代畫的那些真是經典。 　　言情：言情小說什麼水準，言情漫畫便等而下之。最好的言情小說是超乎浪 漫，抵達殘酷的，像曹雪芹、張愛玲、白先勇。國內竟沒有人畫白先勇的《台北 人》，後來是一個法國人把〈遊園驚夢〉畫了，她畫得也太隔，我們不會喜歡； 要是任正華畫，那肯定能不差。所以還是要看文學水平啊，你就算沒那功力，至 少要有鑒賞力。對啊，怎麼就沒人畫《台北人》或其他當代小說經典？自己編的 ，也不去吸收那些，會好嗎？現在的讀者有太多東西可以比較了，作者如果自己 不修練，也不能怪別人不買。也不要只把讀者群預設在少男少女一塊。 　　色情：好啦，麥仁杰不錯，他就畫這個最對，他畫別的都不對勁。XD 　　同人：請看ＶＩＶＡ《同人誌的同人誌》。我讀過一些同人漫畫，但很少看 到我想看到的「推陳出新」，也很少正經地把「典型」做到最好的。好的同人小 說作得到這些。只面向同人圈結果必然就是窄，走不出來。只有ＶＩＶＡ走出來 ，《小叮噹Ｘ》則本來就是在外面。說到小叮噹的同人，宗成畫得很多啊，可惜 還是保留了太多圈外人看不懂或不好接受的惡趣味。 　　我想漫畫家最重要的是一種洞察力，次之是轉化，再來是各類學識素養。缺 少比常人深刻的洞察力，也不去培養，自然就畫不出能在檯面上競爭的東西。得 承認許多作者很努力，但如果努力的層次太低，也是枉然啊。 -- 　　時候到了。看著， 　　當我推開這大門， 　　重新震醒你們的時候，那光芒－－ 　　這光芒，便是一萬丈！ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　http://www.youtien.idv.tw --

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