3. Historical Perspective Postcard展現了20世紀的音樂作品趨勢，那狂亂的節奏進行和單一節奏單位的重複運用， 令人聯想到極限主義(Minimalist)的作曲風格，雖然Postcard並不算是極限主義的作品； 直線展開的響度延長製造了和聲的平衡，同時也經常的伴隨著半催眠和魔咒般的音高重複 。他特有的三全音(也就是增四度)用法，尤其是當變換到完全五度(E-A﹟-B, in the "Ethel" theme)時，似乎讓人看到柏恩斯坦的影子。 ================================================================================ 4. Technical Consideration Postcard那不尋常的音階進行和富有色彩和臨時記號的旋律片段，都挑戰著木管的技巧； 至於銅管，必須要能演奏出正確且快速的變換音程、色彩，並忠實的反映出譜上所要求的 運舌法。全曲都需要絕對的要求節奏的精準，每個聲部的獨立和乾淨準確的進入樂曲，都 需要很小心。 ================================================================================ 5. Stylistic Consideration 演奏者必須努力的做到準確的演奏出複拍子部分的圓滑和重音的不同，同時並注意輕巧和 靈活的特性；舉例來說，木管在66小節的地方需要擁有注意以上的風格。力度上的變化是 影響曲子的激情和緊湊性的關鍵，像是99~103小節的小號、法國號、Saxphone。30小節開 始後的旋律也依樣，加了弱音器的小號和長號是擴大音響效果的主因，作曲家將他稱為噴 嚏效應(sneeze effect)，必須指導演奏者在此充分的"狂吠"來達到效果。雖然速度標明著 是160-168，但是很少有樂團能演奏到這個速度；視樂團的能力可稍做調節，不要太緊張。 最後，別忘了整首曲子必須持續著燃燒著活力！ -- 真高興 拖了好久 終於弄完了 --

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