我很久沒來了.. 不過，好久沒有那麼激動了.. 我這種使盡混身解數找毛病批評的人今天竟然在導演面前不停表示對這部片的好感 真是有點反常.. 尤其當導演說他因為經濟因素目前並沒有計劃發行這部紀錄片時真令我扼腕.. 許多台灣歌仔戲發展的歷史文獻實在是湮滅難尋， 高中時看過的一點紀錄就只是從一些戲單上抄錄一些人名， 表示說有誰誰誰以前是演歌仔戲很紅的 這種論述對於歌仔戲的歷史發展真是一點意義也沒有.. 可是在這一部紀錄片裡，雖然導演很專注地把焦點全力集中在拱樂社的身上 展現了拱樂社對於台灣歌仔戲發展、對於台語片發展、對於歌舞團發展開創性的價值 卻也順利地帶出在台灣歌仔戲發展上許多特殊之處 像是歌仔戲與京劇同台、教授歌仔戲的老師有許多是外省籍的京劇演員等等 我甚至在片中看到了陽春朱順官朱伯伯，他竟也是當年拱樂社戲劇學校的教員 真令人吃驚啊.. 整個拱樂社的象徵在於台灣內台歌仔戲的全盛與敗落 而歌仔戲內台時期是歌仔戲發展最為黃金的階段，在電視興起之後 內台歌仔戲才逐漸衰敗，直到拱樂社正式宣告解散，整個內台戲才劃下句點 只是這部紀錄片不只是紀錄拱樂社而已 他更展現了歌仔戲兼容並蓄的生命力、歌仔戲演員孜孜矻矻的努力與心路歷程 以及歌仔戲在整個戲曲發展脈絡之下，在多元文化簇擁之下獨一無二的特殊地位 整部片充分體現了一種歌仔戲作為台灣土生土長的唯一劇種的草根精神 在導演女性眼光的感性而又思路清晰的處理下，簡練動人又不濫情 終實而深具關懷地為台灣歌仔戲歷史寫下全新的、並且是最重要的回顧記述 我相信這是目前為止關於拱樂社最為出色的論述 只是這樣好的片子如果不能在世人面前盡露風華 不免也如同拱樂社之於今世的杳如黃鶴一般，終將在人們記憶中逐漸淡去 實在不忍見到這種情形發生啊.. -- 我不知道能不能夠，是否歌仔戲社能夠聯絡這位導演 讓她同意把這部紀錄片帶到台大做特映，導演說她正計劃做一場特映會 導演叫李香秀.. -- ╭╮ ╭╦═╮ ╔╮═╮ ╭╮ ╭╦═╮ ╔╮═╮ ╭╦═╮ ╠╣ ╠╣ ║ ╠╣║ ╠╣ ╠╣ ║ ╠╣║ ╠╣╭╗ ╠╣ ╠╣ ║ ╠╣ ║ ╠╣ ╠╣ ║ ╠╣║ ╠╣ ║ ╚╩═╯╰╩═╯ ╚╝ ╰ ╚╩═╯╰╩═╯ ╚╝ ╰ ╰╩═╯ 煢 煢 白 兔 ， 東 走 西 顧 ， 衣 不 如 新 ， 人 不 如 故 。 --

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