學期過了一半，感謝大家半學期來的配合 下禮拜期中考周停練一次 大家期中考加油!! 這裡轉貼一篇柴四的音樂故事與大家分享，希望大家讀書讀累了，可以抽空看一下 1876年，在莫斯科音樂學院任教已達10年的柴科夫斯基已經是“有作成一囊”，包括 三部交想曲、三部歌劇、芭蕾音樂經典《天鵝湖》，幻想序曲《羅米歐與朱麗葉》、熱烈 燦爛的《第一鋼琴協奏曲》、優美抒情的鋼琴套曲《四季》。但是他的經濟情況並沒有太 大的好轉，還得繼續擔任每月50盧布的作曲教授職務。他的學生，小提琴家科切克經常為 柴科夫斯基帶來一些鋼琴和小提琴小品的委託，作品寫成後總有優厚的酬金。這位從未露 過面的委託人就是後來與柴科夫斯基保持了多年友誼的梅剋夫人。 梅剋夫人1831年出生於一個貴族家庭，自幼受過良好的教育，會彈鋼琴，16歲時出嫁，丈 夫卡爾‧喬治‧奧托‧封‧梅克是條頓貴族，兩人生育了12個孩子。梅克先生是政府裏的 工程師，他是一個精明強幹善於經營的人，他的主要興趣是獲取財富，在這方面他是個成 功者，他通過建造兩條鐵路發達起來，成了一位富翁。但是這位富有的梅克先生聚財有道 卻養生無方，50多歲便去世了。梅剋夫人成了霜婦，靠著丈夫留下的大筆財富，她生活很 富有。梅剋夫人為人拘謹內向，她深居簡出，不在社交場合拋頭露面。梅剋夫人除了撫養 教育孩子以外，音樂是她的主要生活內容，她音樂鑒賞水準很高，鋼琴彈得也很好，小提 琴家科切克經常陪她練琴，從科切克那裏她了解到柴科夫斯基的不少情況，所以她經常出 優厚的酬金請柴科夫斯基改編音樂作品，主要用意就是資助音樂家。 1876年的一天，梅剋夫人聽了一場音樂會，在那場音樂會上首演了柴科夫斯基的大提 琴與樂隊《洛可可主題變奏曲》，梅剋夫人深為感動，她問鋼琴家尼古拉·魯賓斯坦這音 樂的作者是誰。魯賓斯坦告訴她這是一位已經很有成就的作曲家的作品，他的舞劇音樂《 天鵝湖》是一部偉大的作品，但是演出卻遭到了失敗。梅剋夫人馬上知道這是柴科夫斯基 ，於是和魯賓斯坦談起作曲家剛剛發表的12首性格小品，鋼琴曲《四季》。魯賓斯坦告訴 她柴科夫斯基的境況並不很好，他身上穿的禮服還是小提琴家維尼亞夫斯基幾年前在莫斯 科演出時落在他家裏的。 魯賓斯坦請梅剋夫人照顧一下柴科夫斯基，使他能更專心地從事音樂創作。魯賓斯坦 知道梅剋夫人的經濟實力，她幾乎有花不完的錢，她的住宅裏先於克里姆林宮安上了電燈 ，她花重金聘法國印象派大師德彪西當鋼琴教師，小提琴大師維尼亞夫斯基也寄居在她家 裏，她完全有力量資助柴科夫斯基。梅剋夫人其實早就醉心於柴科夫斯基的音樂，也有意 幫助柴科夫斯基，於是當下允諾，每年贊助6000盧布。這在當時是一個不小的數字，足可 以供柴科夫斯基安心創作，不必為生計問題分心。但是梅剋夫人有一個條件，就是兩人之 間以書信方式交流，不準見面。 從此以後，柴科夫斯基與梅剋夫人之間開始了長達13年之久的友誼關係，在這13年裏 ，他們書信頻傳，多達1200封，內容涉及非常廣泛，成為研究柴科夫斯基的重要資料。這 些信件後來保存完整，在1934年蘇聯時期公開出版。 柴科夫斯基因為一位女性對他的尊敬、熱愛與同情得到慷慨的援助，可以自由地從事 創作了，他開始動筆寫《第四交響曲》。豈料，天有不測風雲，不久，又有另外一個女人 闖入柴科夫斯基的生活，不善於交際，尤其是不善於與女性交際的柴科夫斯基被一個乖戾 、狂躁、佔有欲強烈的女人控制了，這就是安東尼娜‧伊萬諾夫娜‧米留科娃。 米留科娃比柴科夫斯基年幼9歲，是柴科夫斯基在莫斯科音樂學院的學生，平時與柴 科夫斯基並無過多交往。可是突然之間柴科夫斯基接到米留科娃的一封火辣辣的情書，不 知所措的柴科夫斯基本應置之不理，事情也就過去了，可是不知怎麼回事，柴科夫斯基竟 鬼使神差地回了一封信，事情便急劇發展到不可收拾的地步了。米留科娃接二連三地來信 ，聲稱自己是如何狂熱地愛柴科夫斯基，而且步步緊逼，威脅如果不能嫁給對方自己就自 殺。柴科夫斯基哪是這种女人的對手，很快就被迫一步步地就範了。 1877年7月6日，柴科夫斯基與米留科娃突然結婚，柴科夫斯基的朋友們都感到迷惑不 解，柴科夫斯基怎能同這樣的女人生活在一起。 果然，好景不長，柴科夫斯基一生中唯一的一次婚姻生活只維持了9個星期，很快就在新婦 的吵鬧和歇斯底里大發作中破裂了。柴科夫斯基在給梅剋夫人的信中寫道：“我在做什麼 ，我的工作是什麼，我有什麼計劃，我現在看什麼書，我在理性上和藝術領域裏愛好些什 麼，她連一次也沒表示過關心。雖然她揚言曾經熱戀我四年，為此她才成為女音樂家，可 是，我的作品她連一首也不知道。”這個粗俗、頭腦簡單而又工於心計的女人完全是想把 柴科夫斯基據為己有，囤積在自己名下。與這樣的女人離婚，可想而知要經歷多麼可怕的 過程。原本就精神纖細敏感且有些神經質的柴原本就精神纖細敏感且有些神經質的柴科夫 斯基經過這一場突如其來的婚變，不久就患嚴重的神經衰弱，不能工作，已經開始動筆的 《第四交響曲》就此擱淺。 為了恢復療養，柴科夫斯基到瑞士和義大利風景秀麗的療養地居住。環境改變，空氣 清新，眼光明媚，尤其是擺脫了不可理喻的糾纏，柴科夫斯基的精神很快恢復，並在療養 地繼續寫《第四交響曲》，並在1878年1月完稿。 《第四交響曲》是柴科夫斯基接受梅剋夫人資助後完成的第一部作品，也是奠定他後期 音樂風格的作品，因此這部作品不僅只是因為題獻給梅剋夫人而獨特，更重要的是柴科夫 斯基從這部作品開始把他的音樂用來表現“人生與命運”的主題，在這個主導思想下，柴 科夫斯基後期作品幾乎都在發掘和表現人生哲理，他的重要作品也幾乎在這一時期寫出。 柴科夫斯基曾反覆說明《第四交響曲》是一部心理的戲劇，是他第一次以“人生與命運 ”為主題寫出的氣勢恢宏的作品。他恐怕人們對作品的理解出現偏差，特意在給梅剋夫人 的信裏逐個樂章地用文字說明給音樂加註釋，詳細到每一個主題。他說這部交響曲是貝多 芬《第五交響曲》的仿製品，貝多芬有一個“命運之神敲門”的主題，柴科夫斯基把他的 《第四交響曲》裏的序奏也稱之為“命運”，這個由圓號和大管奏出的主題象徵一中噩運 ，一種宿命的力量，它破壞人類的幸福和安寧。柴科夫斯基稱“命運”不停地給靈魂注入 毒素的力量，在這種情況下只有逃避，沉浸在夢裡。 所謂人生就是暗淡的現實與飄渺的夢的交織。這一段說明很像是一位宿命論者的議論，但 是音樂並不只是停留在第一樂章夢魘般的陰暗色調裏，第二樂章作者說“這是一連串的回 憶……想起了很多往事。有過青春的熱血沸騰和生活順適的歡樂時刻，也有無法挽回的損 失的艱難時刻。所有這些都已經成為遙遠的過去。”在回憶之後，音樂又發展成樂觀、崇 高的感情的體現，反映出對生活不可遏制的意志和對幸福的期望。接著，作者又用這樣的 文字描繪第三樂章：“這個樂章是一幅雜亂無章的蔓草花紋圖案。好像飲酒酩酊大醉時那 樣朦朧的感覺。帶著幻想，追逐著一張張畫像，這時，樂隊奏出酒醉的農民們的歌，這些 都是與現實毫無關係的、散亂的畫面。”進入第四樂章，作者以樂觀的信念總結了整部作 品的戲劇性發展，這也有文字說明：“如果你在自己身上找不到快樂的理由，那就看看別 人吧，到人民中間去吧。看看他們如何善於行樂，如何沉浸在漫無節制的歡樂感情之中。 ”柴科夫斯基在這個樂章裏用了節奏歡快的民歌旋律《田野裏有一棵小白樺樹》，民間歌 舞的歡樂氣氛象徵著人生戰勝命運的挑戰。 柴科夫斯基在《第四交響曲》以後進入了一個新的創作時期，他的音樂裏追求命運與 人生，細緻地刻劃人的心理世界，他的第六部也是最後一部交響曲《悲愴》達到了悲劇性 交響曲創作的高峰。 《第四交響曲》是柴科夫斯基在精神世界裏遨遊的深切感受，是他心靈的真誠吐露， 他自己對這部作品有一種眷戀之情，他多次在給梅剋夫人的信裏稱這部作品是“我們的交 響曲”，表示對梅剋夫人給他的同情和支援的感激。而音樂評論家則把這部交響曲稱為“ 柴科夫斯基的《命運》交響曲 撰稿：沈弘，演播：肖佟 載自 http://211.89.225.4:82/gate/big5/sound.cnr.cn/html/ItemId67/2010-03-04/217899.html 柴四不比展覽會之畫 如果說展覽會之畫只是逛一場畫展，柴四就是人生走了一遭 希望大家能多聽聽柴四音樂，仔細體會柴可夫斯基背後的心情 演奏時試著把情感投進去，奏出的音樂才會有深度且感人 --

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