以下附上第一週音樂賞析的參考資料 第一篇是我找到解說<西班牙小夜曲>最詳細的資料（有點長，像論文） 一個大陸吉他家寫的 大家有空的話看一看吧 也可以到youtube聽聽曲子～ 連結：https://www.youtube.com/watch?v=_OMcwghGSvk ------------------------------------------------------------------------------ 瑪拉茲的《西班牙小夜曲》解析 楊育林 提到古典吉它，人們自然就想到西班牙。而一想到西班牙，就不能不想起西班牙的歌舞結 合的民族音樂。而在眾多的古典吉它樂曲中，最能表現出西班牙音樂特點之一的吉它作品 ，當數深受眾多吉它愛好者喜歡的《西班牙小夜曲》。本文僅從《西班牙小夜曲》創作背 景（作者簡介）、樂曲體裁、曲式結構分析、演奏技巧解析幾個方面簡來分析《西班牙小 夜曲》的特點，不妥指之處，還請諸位同仁斧正。 一、有關《西班牙小夜曲》作者的生平簡介及創作背景。 《西班牙小夜曲》（Serenata española）的原作者是瑪拉茲（Joaquin malats， 1872-1912），1886-1888年在出生地師從于普霍爾，後留學巴黎音樂學院，獲巴黎音樂學 院一等獎。1903年取得以法國鋼琴家、作曲家迪埃梅爾命名的獎金，並擔任巴黎音樂學院 校評審委員。1905年，到南美洲。瑪拉茲從小就非常喜歡西班牙的民族音樂，尤其喜歡西 班牙傑出作曲家、鋼琴家阿爾貝尼茲（Isaac Manuel Franciso Albeniz）以濃郁的民族 風情為特點的創作風格，並對其作品進行了長期和深入的研究，被後人認為是阿爾貝尼茲 作品最好的詮釋者，受阿爾貝尼茲影響，瑪拉茲的作品也具有濃重的西班牙民族風格。本 文分析的《西班牙小夜曲》就是瑪拉茲所作鋼琴組曲《西班牙的印象》（Impresiónes de España）中的一首曲目，作品創作于浪漫主義音樂思潮席捲歐洲的19世紀末期，當時 ，經近代吉它之父塔雷加的努力，吉它音樂重振雄風，同時，在西班牙民間以弗拉門哥為 特點的舞蹈也極為盛行，致使以西班牙的吉它音樂走入歷史顛峰，一時間西班牙的吉它音 樂獲得了來自社會各個方面的廣泛關注，很多知名的作曲家紛紛為吉它創作作品，瑪拉茲 就是其中的傑出代表。原曲雖是鋼琴曲，但作曲家瑪拉茲的創作本意卻是用鋼琴來模仿吉 它富有特色的圓滑音的特點。樂曲原調為g小調,小快板，作品一經問世，即為世人所注目 。後為西班牙近代吉它之父塔雷加改編成古典吉它曲，因其鮮明表現手法展出西班牙吉它 音樂的特點和小夜曲的風格，更名為《西班牙小夜曲》，樂曲經過改編後雖變為a小調， 但基本上保留原曲面貌，同時，最大限度的表現了古典吉它的性能和西班牙吉它音樂熱情 奔放、載歌載舞的特點。 二、有關《西班牙小夜曲》的體裁。 小夜曲是音樂體裁的一種，屬特性樂曲，像所有的特性樂曲一樣，小夜曲也是為了特 定的目的創作，在特定的場合演奏的一種樂曲，它起源於歐洲中世紀的騎士文學，流傳於 西班牙、義大利等國家。最初，小夜曲一般由青年男子在夜晚對著情人的窗口獨唱或獨奏 ，用以傾訴愛慕之情，樂曲旋律甘美、委婉、浪漫、纏綿，常用吉它或曼陀林伴奏。小夜 曲既有用以歌唱的聲樂曲又有輔以樂器演奏的器樂曲，器樂小夜曲也向聲樂小夜曲一樣， 有一個歌唱性的旋律，並加以模仿撥絃樂器效果的伴奏，本曲就是典型的器樂小夜曲，一 句歌唱，一句伴奏。但本曲和其他小夜曲不同的是本曲的伴奏部分採用的是西班牙傳統舞 曲的節奏貫穿始終，包括旋律部分都採用的是西班牙樂曲常用的三拍子的舞曲節奏，這是 這首小夜曲的獨特之處，由於有了西班牙舞曲的節奏，使得本曲既有小夜曲的特徵又有舞 曲的特點。也正是小夜曲體裁的纏綿、浪漫和西班牙舞曲的熱情、奔放的完美結合，才形 成了《西班牙小夜曲》所特有的藝術魅力。 三、有關《西班牙小夜曲》的曲式結構及作曲分析。 《西班牙小夜曲》整曲屬帶再現的複合三部歌謠曲式。和一般的典型複三部曲式有所 不同的是本曲前面有引子，後面有尾聲。本曲整體分三大部分：第一部分（第１－第５５ 小節）為包含引子（第１－第４小節）、主題在內主題歌謠曲式（以Ａ代表）；第二部分 （第５６－７８小節）為包含起加固同名大調作用和有連接功能的“三聲中部”①（以Ｂ 代表）；第三部分（第７９－１１５小節）為包含主題再現和尾聲（第１１１－－第１１ ５小節）的主題歌謠曲式再現部分（以Ａ代表）。和單三部曲式相比較，本曲完全體現了 複三部曲的特點。整曲第一部分即主題歌謠曲式部分為單三部曲式，其中主題部分（第１ －２７小節）用兩段式的寫法，樂曲採用a小調，有時也暫時轉到Ｃ大調後又很快回到a小 調，第一段(表示為a)在第２２小節接一房子，結尾在第２５小節的Ｅ７屬七和絃，把音 樂從原調蕩開，馬上通過反復回到樂曲開頭的主和絃，第二段(表示為a1)從第２２小節接 二房子，以鐘音奏法漸漸在＃Ｇ音的籠罩下淡出a小調屬音Ｅ音，形成完全終止，並加固 調性。樂曲第２８－３９小節為主題歌謠曲式的中間部分(表示為a’)，為a 小調屬和絃 的發揮，採用同名的Ａ大調，是主旋律更加流暢和明朗，和a小調形成鮮明的對比。在短 暫的轉調後，樂曲從第４０　小節開始轉回a小調，進入主題歌謠的再現部分(表示為a1’ )（第４０－５５小節），結尾到主題的尾聲。值得一提的是樂曲在第１－４小節的引子 部分首先呈示了貫穿全曲的節奏型，這個節奏在主題呈示後稍做變化，變成以八分三連音 為特色的西班牙典型的響板節奏，從而形成了本曲主旋律在節奏方面的一個鮮明特點。 整曲第二部分（第５６－７８小節）為樂曲“三聲中部”，這部分為單二部曲式，第 ５６－６３小節為“三聲中部”的第一段(表示為b)，作者使用了三個聲部來再次展現了 主題歌謠曲式的中間部分Ａ大調的主旋律，使樂曲漸進高潮，並且再次離調，仿佛描寫西 班牙青年男女在本曲的伴奏下載歌載舞，舞趣漸酣。尤其三個聲部中的中聲部使用的是八 分三連音做伴奏聲部，更突出了本曲的西班牙風情。第６４－７８小節為“三聲中部”的 第二段(表示為b1)，樂曲回到了a小調，本段為“三聲中部”和主題歌謠再現部分的過度 和連接段落，在這段裡，作者先以四個降冪的模進節奏把樂曲推倒小調下屬和聲上，又以 快速的１６分音符作為過門，迅速把音樂過度到整曲的主題再現部分。這種三聲中部的和 位於首尾主題和主題再現部分的二聲部形成鮮明的對比，是整曲的高潮部分，使整曲形象 的表現出舞曲場面的人數和舞者的情緒變化。 整曲的第三部分（第７９－１１５小節）為主題歌謠再現曲式，這部分較為複雜。樂 曲從第７９小節１１０小節為無反復的主題再現部分，在第１１０小節樂曲反到整曲第二 部分的第二段的開頭，即樂曲中有Ｓ反復定點符號的小節（第６４小節），樂曲轉回a小 調，在第７８小節後，遇跳躍符號後跨過兩個跳躍符號的部分（第７９－１１０小節）， 直接接Ｃode（尾聲）部分(表示為c)，然後以開篇引子段落的節奏型和音階式的上行樂句 樂曲漸進尾聲，最後經過小調屬七和絃結尾在a小調的主和絃上。令人歎為觀止，拍案叫 絕！ 四、有關《西班牙小夜曲》的演奏技巧解析。 本曲自問世以來，一直倍受廣大吉它愛好者推崇，廣為流傳，並且因其曲式結構複雜 、演奏技巧難度較高、音樂情緒轉換頻繁、音樂題材兼有小夜曲和舞曲的雙重特性等諸多 因素而成為衡量演奏者駕禦西班牙吉它音樂的試金石。現就其演奏技巧方面作以簡要分析 ，以期抛磚引玉之功效。 1、通過上述對整曲的曲式結構的分析，我們可以知道本曲為典型的複合三部歌謠曲 式，樂曲開始有表徵歌謠曲式的速度、調性、節拍以及主題伴奏音型的“速度型引子”， 作者以 a小調的低音的小二度進行同時伴著主和絃Am和屬七和絃E7間聲進行, 形成了樂曲 主題的廣闊的發展空間並激發了舞蹈的氣氛，大有“鶴舞白沙，我心飛翔”的人心蠢動的 意味。演奏時，應在準確把握西班牙這一典型的響板節奏的前提下，為增加節奏的動感和 感染力，在可以把伴奏的部分提前一點時間彈出，好像作了一個小的切分，並且通過左手 突然早一點抬起和右手的早一點上弦的雙重削音而使伴奏音變短，進而達到增強節奏對比 的作用，增加節奏的感染力。另外，在右手的分配上符幹朝下的低聲部儘量用P指演奏， 以突出節奏中的十六分勾音。 2、樂曲的整曲除貫穿了節奏以外，還有優美的旋律，幾乎都是一句歌唱做旋律、一 句舞蹈做伴奏，因此，只有明確的區分出歌舞的樂句，才能使歌更悠揚舞更鏗鏘，演奏者 可以參照陳志教授在他出版的〈古典吉它名曲指導〉中的教學方法，用彩筆把旋律和節奏 分別以不同顏色分開，以突出歌曲和節奏的對比。 3、在樂曲的節奏和旋律的進行中，有多處包含前倚音、後倚音（一般為滑音），因 其不占實際時值，故演奏速度較快，不易彈出，需加強練習，可用節拍器把時值整體放大 練習，逐漸提速。另外，樂曲中多處用到八分快速三連音，要掌握準確，需特別注意和四 個十六分音符的時值區別。如圖所示：演奏時請注意三個譜例節奏的區別。並且三連音的 裝飾音多為左手小指打勾結合做出的，對小指的要求較高，也許輔以節拍器專門練習，這 也是很好的小指能力訓練練習。 4、樂曲的第二部分即三聲中部的第一段，採用三個聲部的織體寫法和首尾的主題及 主題再現部分形成鮮明對比，因其經常給人較為平穩的特點，以盡可能清晰的呈示出三聲 部的並行，演奏是應該比主題歌謠曲式多少慢一點，在演奏中聲部的三連裝飾音右手指法 上要嚴格按m i P的交替順序，由慢及快的循序練習。本部分第二段的第64-67小節，應注 意和聲的低聲部和旋律聲部的時值，注意保持高聲部的持續和旋律的模進。在演奏第 72-76小節時，必須注意快速十六分音符的連接。 5、樂曲的第三部分是主題再現部分，演奏時需注意樂曲的反復連接，Ds為定點反復 符號，反倒前面有$的位置，然後在有to表記的地方跳過兩個⊕之間的部分，直接接Code( 尾聲)，反復為 a1+a’+b1+c。尾聲的兩小節節奏和上行十六分音階應演奏的漸弱漸慢， 注意結尾的休止和兩個和絃的時值，以表現出夜色漸深、舞會臨近終場，人們盡興後漸漸 散去的音樂意境。 轉貼自：http://www.aiy0396.com/showdj.asp?id=39 ------------------------------------------------------------------------------ 希望大家喜歡～以後不定期還有音樂欣賞喔 ※ 編輯: wintercobra 來自: 218.211.52.242 (10/17 00:37)