偷偷回:~ ※ 引述《echo (需要一點徹底的誘發)》之銘言： : 會後, 小弟跑去找蘇老聊聊 : 主要是聽到"工作歌", 感覺起來跟原住民音樂很像. 原住民也有工作歌 也許是受漢人壓迫也不一定? : 都有用到轉音, 而且用的不少; 其次是藍調音階 v.s. 常見於原住民音樂中 : 的五聲音階 原住民也有很多所謂call and response也就是"一人唱 眾人和" 關於五聲音階...台灣原住民有些族只用三個音 有些只用四個 但也有族群用到五六個 六七個... 不過關於五聲音階大家最熟悉的應該是國樂吧 :p 順帶一提 聽說台灣原住民的音樂令西方驚異 因為他們研究歸納的結果認為 較原始的部落音樂都是以單音為主 台灣原住民音樂的合聲卻出奇的發達 雅美族發展出來的自由對位合聲更是嚇壞他們了 :P (以上敘述全部來自台灣音樂導論的課程) : 在討論當中, 小弟嘗試著去描述所謂的"藍調的感覺", 其實除了藍調音階, : 藍調和絃, 12 小節的循環之外, 另一個部分"可能"是會用樂器去模擬在 : 最早的唱腔中的轉音. (不論在工作歌, 或在原住民音樂當中都有) 所以在 : 一些所謂的"有藍調味"的歌曲, 或演奏當中, 除了藍調和絃的走法之外, : 往往能聽到快速而較輕的"經過音", 或是"上下半音". : 是否真的如此, 恐怕得向科班的人請教了. : 其次談到藍調音階與五聲音階. 相當有趣的, 五聲音階都是全音. 跟蘇重 : 一同過來的那位女士提到絃樂器通常不會這麼用. 比之中東國家最早的樂器 : 多半是絃樂器, 就大多都是以非十二平均律的音符在進行 (想像一下滑音), : 而隨之該文化當中的人聲, 音樂, 也多仿效自那種"滑音"的唱法或奏法. : 藍調音階與五聲音階, 蘇重的看法是, 這或許是比較屬於人, 屬於大自然的 : 聲音. 這些全音音階是否在樂理上, 具有什麼樣的心理層面的效應, 則待 : 小弟若有空去翻翻樂理的書再來同各位報告. 中國古老樂器也有絃樂器 比如說古琴與古箏 同樣是彈奏五聲音階 滑音泛音也非常多 還有推絃壓絃(不知道要怎麼稱呼該技巧) 另外一件有趣的事是 中國人把古琴古箏當作是修身養性的功夫 也就是說彈古琴 為的是養浩然之氣(這裡的氣同時也可以當作是氣功中的氣) --

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