※ 引述《Dayeah ( 哈哈哈............)》之銘言： : 以上這篇乃節錄整合pnpncat & acoustic 兩位學長的討論 : 學弟我比較反應不過來 想請問一下學長.... 嗚嗚嗚嗚 我不是學長啦 我是學弟>< : ※ 引述《Dayeah ( 哈哈哈............)》之銘言： : : [E A D G B E] 是所謂的Standard調弦法 : : 先看看較粗四弦, E A D G 都是完全四度 : : 完全四度不是因為取八度音的一半 : : 而是因為標準演奏法的左手指法是一指控一格 : : 而人的手指在紙板上只有四根 : : 為了使零把位擁有完整的十二音列 : : 而把弦調成四度也就是五個半音 : : 在傳統的演奏中 : : 零把位擁有絕對的重要性 : : 開放弦被大量應用 : : 而吉他音樂也順應這樣的樂理成長 : : 這種情形一直到一些有心使吉他對歐洲中心音樂靠齊的音樂家才改變 : : 而實際上這樣的考量也是很合理的 : : 畢竟在第六把位以上已經可以用一指控兩格了 : : 沒必要去因為一指控一格的原則而屈就 : : G|| G#| A | A#| B | : : D|| D#| E | F | F#| : : A|| A#| B | C | C#| : : E|| F | F#| G | G#| : : 空 第 第 第 第 : : 弦 一 二 三 四 : : 格 格 格 格 : : 食 中 無 小 : : 指 指 名 指 : : 指 : : 就是這個意思, 該有的都有了 : : 這個四度的考量可以用全琴的半音階去體會 : : 最便利的指法是 : ^^^^^^ : 這是指什麼意思呢.....? : 由低音E到高音E爬了指板的前四琴格(第一弦只有空弦音) : 然而換"第三弦"爬F' 卻要從第十琴格開始 越過了五到九琴格 : 感覺上不太便利...... : 而且.... : 為什麼要這樣阿?? 因為那是空弦啊 空弦不用左手按 可以用這一個0.1秒的空檔移動把位 在0.1秒內移動十個把位總是比在0.01秒內移動四個把位簡單吧 當然這樣爬比較容易出現音色的不平均 但是卻是最好爬的 如果你要讓音色漸進 而換個爬法 例如說吧 爬到第二弦第四格的時候換四個把位 再爬第二弦第五格 這樣你再過了半秒後又要換四個把位爬第九格 手腕還沒放鬆就要再用力 其實是很累的 再來你可能會說那個第十格 那何不直接爬第四弦的第十五格 很簡單 因為沒缺口的琴十五格不好彈 尤其在拇指離開琴頸後 小指會變的非常沒力氣 直接拿琴來是是看就知道了 其實一般演奏家彈半音階的時候 如果不是很快 他們會比較考量音色 不會用這樣的跑法 所以多半在第五弦和第三弦各換一次把位 (注意 不會在同一弦連續換兩次把位) 但是那些半音階絕對不會這麼長 這麼長的半音階只是拿來練習的 : : 由低音E爬到e'(六至二弦加上第一弦開放音) : : 接下來換第三弦爬f'同時悶掉e' : : 往上爬到第二弦 : : 在爬第一弦前降一個把位到第九把位 : ^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^ : 為什麼要這樣 怎麼來的?而且....第九把位是C# 不是C大調音階的內音ㄟ...? 因為這是'全琴的半音階' 半音階當然是不用管他什麼調的>^.^< 就是把吉他指板上你能按出來的音都依序按出來的意思 : : 小指剛好按到e'' : : 再來一次換四把位爬上去 : : 以傳統沒有缺口的琴來說這是最自然的進行 : : 六弦Bass就是[B E A D G C],都符合這樣的規則, : : 但為什麼吉他不是[E A D G C F]呢? : : 這是個經驗! : : 一個的確是因為封閉和絃的便利性 : : 雖然六個音不是理想的和絃組成 : : 容易有不均衡的合聲出現 : : 但是二十世紀前的吉他 : : 沒有現在的鋼弦或尼龍弦 : : 即使用左手作了悶音的動作 : ^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^ : : 刷下去時還是會有波的一小聲出現 : ^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^ : 不太懂ㄟ........@@ 例如說你拿pick彈六度音吧 你是用兩根手指分別按第一和第三弦 然後按第三弦的那個手指傾斜把第二弦悶音 這樣刷下去就只有兩個音 可是古代的弦不容易悶乾淨 第二弦會小聲的響一個很短但是不準的音 就是指這種現象 : : 因此捨棄合聲平衡而放置了很多八度音 : ^^^^^^^^^^^^^^^^ : 這是指.............?? 在優級和弦中 根音本身已經強大有力 八度音的重複是一種浪費 但是實際上吉他音樂中卻很多a調 卻大力刷a和絃其中A,a,a'三個音都出現 或者e調卻在e和絃中出現E,e,e'這種情形 這樣不會讓和聲聽起來更厚 卻因為主音太重而沖淡了和絃特色音 和絃比較沒有色彩 這就是所謂的失去平衡 尤其在佛朗門哥這種全弦刷奏更多 但是好的吉他手往往可以巧妙控制不讓這種現象太明顯 : : 這也是吉他音樂出現大量轉位的原因之一 : : 第二個 : : 即使不是在刷和絃 : : 第一弦和第六弦同音還是有很大的便利性 : : 在bass line和主旋律同時跑時 : : 一指抓住和絃的兩個主音能減少很大的運指麻煩 : : 簡而言之就是要湊那個十五度就對了 : ^^^^^^^^^^^^ : 為什麼要湊十五度阿.....? 它的由來是........?? 這樣就第一弦和第六弦同音名啦 : : 怎樣都得放一個大三度進去取代四度 : : 一二弦之間是不可能的 : : 畢竟拿來solo的地方浪費這個小二度的自由度是很心痛的 : ^^^^^^^^^^^^^^ : 這個是指?? 例如說吧 你現在在第五把位手指能控制第六弦第五格到第一弦第九格 那分別是A到#c' 可是如果將一二弦之間換成大三度 就少一個半音只能彈到c'了 : : 四五六弦間必須為最高度的和諧音程 : : 便利以開放弦作根音進行(畢竟i iv v最常見) : : 因此四度或五度是首選 : : 接下來剩下的三四弦和二三弦間都有可能放置大三度 : : 而的確也都有人這樣放 : : 早期的吉他音樂中 : : 也有三四弦大三的 : : 不過後來就很難見到了 : : 可能是因為g比#f在思考樂句上較為容易吧 : : bass一般不用在彈根音時同時彈主旋律 : : 因此不用在意這個十五度 : 好像問太多了喔.........@.@ : 我樂理基礎不好............. : 希望學長多多包涵................. 我真的是學弟啦 -- 數也數不清的日子 就像是歌也不盡的長詩 就連我們的初遇 你的成長 在詩意而失焦的歲月裡 模糊得也彷彿不具有任何意義 <>< --

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