我覺得她的片呈現的是男性世界裡的女性 不全是男性或女性觀點 比較值得注意的是她的政治訴求，描寫政治和個人的關係 「玫瑰圍牆」裡我比較不滿的還是她最後還是跟那個講英語的男人結婚這件事 覺得她交代的很輕率。 而「德國姊妹」和「完全瘋狂」我就非常喜歡！ 一個是女性加入革命組織和女性情誼間複雜的故事； 另一個是憂鬱女畫家把老公殺掉的故事！ 女性情誼間的複雜，和男性必然無法介入和理解的情況，在這兩部片裡被詮釋得很好！ 「基進女性主義的安菊恩‧瑞許（Rich）提出「女同性戀連續體」，強調女人之間的認同、 相互連結的經驗以資對抗（男性霸權），女人一生始終進出於這個連續體， 從這個意義來看，所有的女人都算是某種程度的女同性戀者。 而維蒂格（Wittig）則強調女同性戀必須是一個"戰鬥位置"！ 後現代女性主義的理論：性別的建構並非與行動者相對立，而是行動者得以存在的前提， 因此，革命性的行為是有意識地重複性別的建構，那將可顛覆既有的符號體系。（ Butler）作為女同性戀是在拒絕父權社會中男性中心的經濟、意識型態和政治的權力， 反抗的主體性要形成，不只是改變論述和建構主體就可以完成，這仍是一個"階級"的議題 ！（Hennessy）」 以上擅自節錄自鄭美里的<女兒圈>。 會寫這一段，是因為我在von trotta的片裡仍是有看到這種作為戰鬥的、理解階級的 女同性戀位置。 雖然我對於<女兒圈>裡所提的「這仍是一個階級議題」，不全知道其中內涵到底 該如何解釋；不過如果可以簡單一點用「權力」來看的話，就不那麼難理解了！ --

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