五、文化革命要有破有立，領導人要親自抓，搞出好的樣板。資產階級有反動的所 謂“創新獨白”，我們要標新立異，我們的標新立異是標社會主義之新，立無產階級之 異。要努力塑造工農兵的英雄人物，這是社會主義文藝的根本任務。我們有了這樣的樣 板，有了這方面成功的經驗，才有說服力，才能鞏固地佔領陣地，才能打掉反動派的棍 子。 　　在這個問題上，不要有自卑感，而應當有自豪感。 　　要破除對所謂三十年代文藝的迷信。那時，左翼文藝運動政治上是王明的“左傾” 機會主義路線，組織上是關門主義和宗派主義，文藝思想實際上是俄國資產階級文藝評 論家別林斯基、車爾尼雪夫斯基、杜勃羅留波夫以及戲劇方面的斯坦尼斯拉夫斯基的思 想，他們是俄國沙皇時代資產階級民主主義者，他們的思想不是馬克思主義，而是資產 階級思想。資產階級民主革命，是一個剝削階級代替另一個剝削階級的革命，只有無產 階級的社會主義革命，才是最後消滅一切剝削階級的革命，因此，決不能把任何一個資 產階級革命家的思想，當成我們無產階級思想運動、文藝運動的指導方針。三十年代也 有好的，那就是以魯迅為首的戰鬥的左翼文藝運動。到了三十年代的中期，那時左翼的 某些領導人在王明的右傾投降主義路線的影響下，背離馬克思列寧主義的階級觀點，提 出了“國防文學”的口號。這個口號，就是資產階級的口號，而“民族革命戰爭的大眾 文學”這個無產階級的口號，卻是魯迅提出的。有些左翼文藝工作者，特別是魯迅，也 提出了文藝要為工農服務和工人自己創作文藝的口號，但是並沒有系統地解決文藝同工 農兵相結合這個根本問題。當時的左翼文藝工作音，絕大多數還是資產階級民族民主主 義者，有些人民主革命這一關就沒過去，有些人沒有過好社會主義這一關。 　　要破除對中外古典文學的迷信。史達林是個偉大的馬克思列寧主義者，他對資產階 級的現代派文藝的批評是很尖銳的；但是，他對俄國和歐洲的所謂經典著作卻無批判地 繼承，後果不好。中國的古典文藝，歐洲（包括俄國）古典文藝，甚至美國電影，對我 國文藝界的影響是不小的，有些人就當作經典，全盤接受．我們應當接受史達林的教 訓。古人、外國人的東西也要研究，拒絕研究是錯誤的．但一定要用批判的眼光去研 究，做到古為今用，外為中用。 　　對十月革命後出現的一批比較優秀的蘇聯革命文藝作品，也要有分析，不能盲目崇 拜，更不要盲目的模仿。盲目的模仿不能成為藝術，文學藝術只能來源於人民生活，只 有人民生活才是文學藝術的唯一源泉，古今中外的文學藝術的歷史過程證明了這一點。 　　世界上從來是新生力量戰勝腐朽力量。我們人民解放軍開頭也是弱小的，終於轉弱 為強．戰勝了美蔣反動派。而對著國內外大好的革命形勢和光榮的任務，我們應該以做 一個徹底的革命派而感到自豪。要有信心，有勇氣，去做前人所沒有做過的事，因為我 們的革命，是一次最後消滅剝削階級、剝削制度，和從根本上消除一切剝削階級毒害人 民群眾的意識形態的革命。我們要在黨中央和毛主席的領導下，在馬克思列寧主義和毛 澤東思想的指導下，去創造無愧於我們偉大的國家，偉大的黨，偉大的人民，偉大的軍 隊的社會主義的革命新文藝。這是開創人類歷史新紀元的、最光輝燦爛的新文藝。 　　但是，要搞出好的樣板決不是一件輕而易舉的事。對創作中的困難，我們在戰略上 一定要蔑視它，而在戰術上卻一定要重視它。創作一部好的作品是一個艱苦的過程，抓 創作的同志決不能採取老爺式的態度，決不可掉以輕心，要同創作者同甘共苦，真正下 一番苦功夫。要盡可能地掌握第一手材料，不可能時也要掌握第二手材料。要不怕失 敗、不怕犯錯誤，要允許失敗、允許犯錯誤，還要允許改正錯誤。要依靠群眾，從群眾 中來，到群眾中去，經過長時間的反復實踐，精益求精，力求達到革命的政治內容和盡 可能完美的藝術形式的統一。在實踐中及時總結經驗，逐步掌握各種藝術的規律。不這 樣，就不可能搞出好的樣板。 　　我們應當十分重視社會主義革命和社會主義建設的題材，忽視這一點，是完全錯誤 的。 　　遼沈、淮海、平津三大戰役及其他重大戰役的文藝創作，也要趁著領導、指揮這些 戰役的同志健在，抓緊搞起來。許多重要的革命歷史題材和現實題材，急需我們有計 劃、有步驟地組織創作。《南海長城》一定要拍好。《萬水千山》一定要改好。並通過 這些創作，培養鍛煉出一支真正無產階級的文藝骨幹隊伍。 　　六、在文藝工作中，不論是領導人員，還是創作人員，都要實行黨的民主集中制， 提倡“群言堂”，反對“一言堂”，要走群眾路線。過去有些人搞出一個作品，就逼著 領導人鼓掌、點頭，這是一種很壞的作風。至於抓創作的幹部，對待文藝創作，應該經 常記住這樣兩點：第一，要善於傾聽廣大群眾的意見；第二，要善於分析這些意見，好 的就吸收，不好的就不吸收。完全沒有缺點的作品是沒有的，只要基調還好，要指出其 缺點錯誤，把它改好。壞作品不要藏起來，要拿出來交給群眾去評論。我們不要怕群 眾，要堅決地相信群眾，群眾會給我們提出許多寶貴意見的。另外，也可以提高群眾的 鑒別能力。攝製一部電影要花費幾十萬元或者上百萬元，把壞片子藏起來，白白地浪費 掉了，為什麼不拿出來放映，從而教育創作人員和人民群眾，又可以彌補國家經濟上的 損失，做到思想、經濟雙豐收呢？影片《兵臨城下》演了好久，也沒有人批評，《解放 軍報》是否可以寫篇文章批評一下。 　　七、要提倡革命的戰鬥的群眾性的文藝批評，打破少數所謂“文藝批評家”（即方 向錯誤的和軟弱無力的那些批評家）對文藝批評的壟斷，把文藝批評的武器交給廣大工 農兵群眾去掌握，使專門批評家和群眾批評家結合起來。在文藝批評中，要加強戰鬥 性，反對無原則的庸俗捧場。要改造文風，提倡多寫通俗的短文，把文藝批評變成匕首 和手榴彈，練出二百米內的硬功夫；當然也要寫一些系統的、有理論深度的、較長的文 章。反對用名詞術語嚇人。只有這樣，才能繳掉那些所謂“文藝批評家”的械。《解放 軍報》、《解放軍文藝》要開闢定期的或不定期的文藝評論專欄，對好的或者基本上好 的作品要熱情支援，也可以善意地指出它的缺點，對壞作品，要進行原則性的批評。對 於文藝理論方面一些有代表性的錯誤論點，和某些人在一些什麼《中國電影發展史》、 《中國話劇運動五十年史料集》、《京劇劇目初探》之類的書中企圖偽造歷史、抬高自 己，以及所散佈的許多錯誤論點，都要有計劃地進行徹底的批判。不要怕有人罵我們是 棍子，對人家說我們簡單粗暴要有分析。我們有的批評基本正確，但是分析不夠，論據 不充分，說服力差，應該改進。有的人是認識問題，他們先說我們簡單粗暴，後來就不 說了。對敵人把我們正確的批評罵做是簡單粗暴，就一定要堅決頂住。文藝評論要成為 經常的工作，成為開展文藝鬥爭的重要方法，也是党領導文藝工作的重要方法。沒有正 確的文藝評論，就不可能繁榮創作。 　　八、文藝上反對外國修正主義的鬥爭，不能只捉丘赫拉依之類小人物。要捉大的， 捉肖洛霍夫，要敢於碰他。他是修正主義文藝的鼻祖。他的《靜靜的頓河》、《被開墾 的處女地》、《一個人的遭遇》對中國的部分作者和讀者影響很大。軍隊是否可以組織 一些人加以研究，寫出有分析的、論據充分的、有說服力的批判文章。這對中國，對世 界都有很大影響。對國內的作品，也應當這樣做。 　　九、在創作方法上，要採取革命的現實主義和革命的浪漫主義相結合的方法，不要 搞資產階級的批判現實主義和資產階級的浪漫主義。 　　在黨的正確路線指引下湧現的工農兵英雄人物，他們的優秀品質是無產階級階級性 的集中表現。我們要滿腔熱情地，千方百計地去塑造工農兵的英雄形象。要塑造典型， 毛主席說：“文藝作品中反映出來的生活卻可以而且應該比普通的實際生活更高，更強 烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更帶普遍性。”不要受真人真事的局限。不 要死一個英雄才寫一個英雄，其實，活著的英雄要比死去的英雄多得多。這就需要我們 的作者從長期的生活積累中，去集中概括，創造出各種各樣的典型人物來。 　　寫革命戰爭，要首先明確戰爭的性質，我們是正義的，敵人是非正義的。作品中一 定要表現我們的艱苦奮鬥、英勇犧牲，但是，也一定要表現革命的英雄主義和革命的樂 觀主義。不要在描寫戰爭的殘酷性時，去渲染或頌揚戰爭的恐怖；不要在描寫革命鬥爭 的艱苦性時，去渲染或頌揚苦難。革命戰爭的殘酷性和革命的英雄主義，革命鬥爭的艱 苦性和革命的樂觀主義，都是對立的統一，但一定要弄清楚什麼是矛盾的主要方面，否 則，位置擺錯了，就會產生資產階級和平主義傾向。此外，在描寫人民革命戰爭的時 候，不論是在以遊擊戰為主，運動戰為輔的階段，還是以運動戰為主的階段，都要正確 地表現党領導下的正規軍、遊擊隊和民兵的關係，武裝群眾和非武裝群眾的關係。 　　選擇題材要深入生活，很好地調查研究，才能選對、選准。編劇要長期地、無條件 地深入到火熱的鬥爭生活中去，導演、演員、攝影、美術、作曲等人員也要深入生活， 很好地進行調查研究。過去，有些作品，歪曲歷史事實，不表現正確路線，專寫錯誤路 線，有些作品，寫了英雄人物，但都是犯紀律的，或者塑造起一個英雄形象卻讓他死 掉，人為地製造一個悲劇的結局，有些作品，不寫英雄人物，專寫中間人物，實際上是 落後人物，醜化工農兵形象；而對敵人的描寫，卻不是暴露敵人剝削、壓迫人民的階級 本質，甚至加以美化；還有些作品，則專搞談情說愛，低級趣味，說什麼‘愛”和 “死”是永恆主題。這些都是資產階級的、修正主義的東西，必須堅決反對。 　　十、重新教育文藝幹部，重新組織文藝隊伍。由於歷史的原因，在全國解放前，我 們無產階級在敵人的統治下培養自己的文藝工作者要困難一些。我們的文化水平比較 低，我們的經驗比較少，我們的許多文藝工作者，是受資產階級的教育培養起來的，在 從事革命文藝活動的過程中，有些人又經不起敵人的迫害叛變了，或者經不起資產階級 思想的腐蝕爛掉了。在根據地，我們培養過相當數量的革命文藝工作者，特別是《在延 安文藝座談會上的講話》發表以後，他們有了正確的方向，走上同工農兵相結合的道 路，在革命過程中起過積極的作用。缺點是，在全國解放後，進了大城市，許多同志沒 有抵抗住資產階級思想對我們文藝隊伍的侵蝕，因而有的在前進中掉隊了。我們的文藝 是無產階級的文藝，是黨的文藝。無產階級的黨性原則是我們區別於其他階級的最顯著 標誌。須知其他階級的代表人物也是有他們的黨性原則的，並且很頑強。不論是創作思 想方面，組織路線方面，工作作風方面，都要堅持無產階級的黨性原則，反對資產階級 思想的侵蝕，必須同資產階級思想劃清界線，決不能和平共處。現在文藝界存在的各種 問題，對大多數人來講，是思想認識問題，是教育提高的問題。要認真學習毛主席著 作，活學活用，聯繫思想，聯繫實際，帶著問題學，才能真正學得懂、學得通、學到 手。要長期深入生活，和工農兵相結合，提高階級覺悟，改造思想，不為名，不為利， 全心全意地為人民服務。要教育我們的同志，讀一輩子馬克思列寧主義和毛主席的書， 革一輩子命。特別要注意保持無產階級的晚節，一個人能保持晚節是很不容易的。 　　　　　　　　　　　　　　　（三） 　　通過座談，我們對上述問題都有了較明確的認識，對這些問題的意見，也都符合軍 隊文藝工作的實際情況，從而提高了我們的覺悟，加強了社會主義文化革命的決心和責 任感。我們一定要繼續學好毛主席的著作，認真進行調查研究，種好試驗田，搞好樣 板，在這一場興無滅資的文化革命鬥爭中起好帶頭作用。 -- Ｒ２Ｄ２的新聞台，文學創作／新聞評論／文化議題。Ｒ２Ｄ２的新聞台，文學創作／新 http://mypaper.pchome.com.tw/news/r2d2/ Ｒ２Ｄ２的新聞台，文學創作／新聞評論／ 文化議題。Ｒ２Ｄ２的新聞台，文學創作／新聞評論／文化議題。Ｒ２Ｄ２的新聞台，文 學創作／新聞評論／文讓學思成為一種進步的力量，讓我們對自己即將迎接的時代負責。 --

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