※ [本文轉錄自 windhong 信箱] 作者: [email protected] ([email protected]) 標題: [分享] 台北。高雄 台灣戰後建築文件展 時間: Sun May 31 14:51:14 2009 作者: goldmoony (老鼠) 看板: AAAAAAAA 標題: [分享] 台北。高雄 台灣戰後建築文件展 時間: Sun May 31 10:24:38 2009 台灣戰後建築文件展「原鄉與現代」 台北 展覽日期| 2009/4/4(五)-7/5(日) 10H00-17H00 展覽地點| 國立台灣博物館102展室及東側廊道 　台北市襄陽路2號 (二二八和平公園內) 高雄 展覽日期| 2009/7/11(六)-10/31(日) 9H00-17H00 展覽地點| 高雄市立美術館101-103展覽室 　高雄市美術館路80號 　 台灣戰後建築文件展「原鄉與現代」策展人的話 　策展人 王俊雄 徐明松 　 「原鄉與現代」展示的是二次戰後台灣建築發展的軌跡。 展覽的起始，是國立台灣博物館自2007年，推動的台灣戰後經典建築設計 圖說徵集計畫。 這個計畫兩年多來，已經徵集超過兩萬張的設計圖說，且仍持續增加中。 　這些圖說，充分表達了前輩建築師，如何在戰後國家干預專業的重建過 程中追求現代化，以及詮釋了他們心目中各自的現代性。 更特殊的是，這些建築雖執意表達所謂的「現代」，但深究起來，其現代 的內涵卻不盡相同。 　這可能是因為創作這些建築的前輩建築師們， 來自世界各處，各有其原鄉，卻因為時局演變，意外地群聚在台灣，形塑 了戰後台灣建築的特殊容貌。 　 2006、2008年我們曾在文建會文化資產總管理處籌備處的支持下，策劃 台灣前輩建築師王大閎先生的回顧展與台灣戰後第一代建築展，初步整理 匯集了部分建築文獻。 如今我們在這個基礎上，繼續研究，並將TADA Center的「粗獷與詩意─台 灣戰後第一代建築展」重新整理，並加擴充更多內容， 　 一則想更全面、深入時代脈絡， 　 二則想梳理出各建築事件在脈絡中扮演的角色， 　 三則也回頭省視建築學科的角色應變， 特別是在今天專業學科隨著都市與地景的變遷持續變化，我們回頭認識這些 老前輩、老建築，並不是為了英雄式的表彰，而是想要瞭解自己的所長與所 短，因為深刻回到過去才有可能為未來找到可行的路。 ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ 台灣戰後建築 走向現代化 2009-05-24 中國時報 【吳垠慧／台北報導】 　 二次世界大戰後的艱困年代，台灣仍然出現不少精彩建築作品。 國立台灣博物館和高雄市立美術館共同主辦「原鄉與現代—台灣戰後建築文 件展」，精選出卅件戰後第一代建築師的建築設計，依原設計圖重製模型展 示，並另闢六位建築師專區，介紹他們的生平與訪談記錄，作為建構台灣戰 後建築發展史的序曲。 　原鄉與現代 揭開建築發展史 　　 　展出由淡江大學建築系副教授王俊雄和銘傳大學建築系助理教授徐明松兩 人策劃。卅六件展出的建築模型和設計圖，都是一九五○至七○年代期間完 成的建築作品。年代最早的是一九五三年、建築師王大閎在建國南路的自宅 設計，這也是王大閎來到台灣執業後的第一件作品。 　　 　所謂戰後第一代建築師，大致可分成兩大類。一是台籍建築師，在日治時 期接受養成教育，其中有台灣本地培養出來，如李重耀，也有留學日本者， 如陳仁和。另一類是隨著國民政府來台的大陸建築師，又可分成在大陸完成 建築教育，以及留日、歐、美等不同背景。 　 因為戰亂的關係，各路人馬齊聚台灣。 　 　光復後新貌 與日治時期切割 　　 　王俊雄說，光復後台灣建築特色和日治時期的風格「簡直是一刀劃開」。 　　「日治時期建築我們稱是『古典折衷主義』，喜歡貼裝飾，有巴洛克風格。 光復後的建築只有幾何和線條。」 他表示，「我們很難歸納出戰後第一代的建築特色是什麼，因為他們的背景 各不相同，呈現的樣貌相當多元。 只能說，他們共通追求的目標就是『現代化』。」 　　 　不過，戰後第一代建築師卻對台灣的建築界產生重大的影響，培養出之後 　　　　包括漢寶德、吳明修、高而潘等二代建築師。 　 　培養出新血 第二代引領風騷 　　 　在現場展出的一件件建築模型中， 李重耀的指南宮凌霄寶殿設計圖和模型，顯得相當顯眼。 今年八十四歲的李重耀，日治時期就讀開南工業學校，以優異的成績畢業， 被日籍校長推薦進入台灣總督府營繕課任職。因為他接受過傳統工匠訓練， 一九六六年以傳統尺度設計出木柵指南宮的凌霄寶殿，更以此成為台灣知名 建廟建築師，還曾受邀到日本蓋「徐福廟」。一九七八年李重耀負責林安泰 古厝遷建工程和二○○○年草山行館修復。 資料來源：中時電子報 --

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