這一大拖拉庫的年度之最裡頭有一拖拉庫都是我想要讀、預計要讀的書， 希望今年過年期間我可以好好窩在家裡啃書， 唉，有些想家說……。 把幾本我推薦的書目張貼上來好了。:) http://forums.chinatimes.com.tw/report/2005book/2005much_03.htm 年度之最 【好讀】將從「重量出版」、「終於等到出版」、「終於等到再版」、「最佳完成度」、 「最佳編輯概念」、「最佳創意企劃」、「最佳圖文編輯」、「最佳題材開發」、「最佳 新雜誌」、「最佳書腰設計」、「最佳圖文書」、「最佳插畫」、「最佳工具書」、「最 佳整體構成」、「最佳版型設計」、「最佳封面設計」、「最佳獨立出版品」、「最佳官 方出版品」、「最佳獨立出版社」、「最佳出版社」等廿個項目，為讀者誠心推薦今年度 各項領域中光芒耀眼的出版品。 【重量出版】 1.《臺灣：從文學看歷史》 王德威編選、導讀。台北：麥田。 　本選輯為文學史家王德威編選，收錄十七世紀中葉至當代的台灣文學作品，合計一百一 十六位作家、一百四十七篇作品。文類包括古典及現代詩歌、散文、小說，從原住民神話 、晚明鄭成功到新世代作家的作品皆涵蓋其中；按照時序及主題，諸如「遺民與移民」、 「大病文人醫」、「鄉愁的想像」等，共分三十三章，輔以導讀文字，完整勾勒台灣文學 的多元面貌。有別於一般的文學選集或文學史書寫，王德威藉著編選眾聲喧嘩的文學作品 ，試圖與台灣駁雜的歷史經驗進行對話，進而激盪出更多想像歷史的可能性；以文選的形 式觀照歷史，體例、觀點自成一格，允為重量之作。 2.《印刷書的誕生》 費夫賀、馬爾坦著，李鴻志譯。台北：貓頭鷹。 　印刷術的發明，實踐了手抄書不能企及的成就，不僅加速知識的傳遞，更成為西方文明 前進的推手。兩位作者為法國年鑑學派大師，關注細微的日常庶民生活，擅於考證排比各 種史料，以可信的數據、提出前人未曾歸納或評估的論點，因此本書並不單只是「印刷書 史」，更是書籍的社會文化史研究。書中詳述活字印刷術發明後，一四五○至一八○○年 間的圖書史，從書籍的誕生、成形、問世，以至與當時社會文化的互動等；透過對印刷書 形貌及其歷史演進的刻畫，闡明書籍的文化作用與影響力。 4.《權力、政治與文化：薩依德訪談集》 艾德華．薩依德著，高莉．薇思瓦納珊編，單德興譯。台北：麥田。 　二○○三年因病逝世的薩依德，是當代後殖民主義最重要的思想家,其著作《東方主義》 ，至今仍為此派理論之經典書籍。本書精選廿九篇一九七六至二○○○年薩依德接受世界 各地人士的訪談及討論，周全地呈現其學術論點、政治觀察等深刻思辨。而訪談者精心設 計的提問、口語表達的形式，使薩依德的思考與理念，較諸其它艱深的學術著作，更顯平 易近人。書末並附錄一篇譯者單德興的訪談，從台灣學者的立場訪問薩伊德，亦能貼近台 灣讀者的知識需求。 【最佳整體構成】 《龐克的哲學》 王志弘設計。台北：商周。 　為了呈現本書主題中的反叛、前衛與非主流精神，也因為「龐克」已然成為上世紀末 「次文化」的代表之一，王志弘在設計與印製上特別營造一種類似「手工書」的質感，意 圖呈現出「龐克哲學」的「地下」風格。內頁以米黃色紙印製，書頁之間特地留下不規則 的裁切線；封面則選擇觸感粗礪的紙質，在黑色系的構圖中，加以油漆刷塗過般的部分上 光，並斜壓一道醒目的紅色縫線，呈現地下音樂「克難」與「反抗」的雙重形象；即連圖 說與頁碼等小處，亦特意以剪貼手法、不統一的字體呈現。整體看來，就像是一本復古的 八○年代小眾音樂刊物，由內而外，巧妙呼應全書主題。 【最佳版型設計】 《美學的經濟》 王志弘設計。台北：風格者。 　王志弘擅於在封面設計上，以精確、平衡的文字配置創造美感的特色，在本書中延伸到 了內頁的版型編排上。《美學的經濟》為詹偉雄雜誌專欄結集成書，堪稱近來「設計美學 」潮流裡的代表性著作。版面設計考慮了書中文字原為專欄稿的特性，採用罕見的上下兩 欄設計與天窄地寬的方式構成版型，並以字體的變化強調小標題與引言，使得全書有著類 似雜誌的閱讀效果，題點清晰，但版面仍活潑不呆板。特殊而美感獨具的版面編排，讓本 書自成一格，捧之讀之，或者也構成一種「美學的經濟」。 【最佳封面設計】 1.《天工開物．栩栩如真》 王志弘設計。台北：麥田。 　王志弘的封面設計向來簡約俐落，擅於在畫面中以文字的配置營造美感。董啟章的《天 工開物．栩栩如真》以中國古代科學書籍的概念，擬仿現代人的文明物件史與科技虛擬世 界，組成其所謂「二聲部小說」；封面設計中，將書名二分成「天工開物」與「栩栩如真 」，以對稱的文字排列和作者的 「二聲部」 呼應，並罕見地採用古書中的圖畫作為畫面 主題，呈現古樸與現代兼具的美感，與小說文字相互輝映。 2.《建築的表情》 王志弘設計。台北：木馬文化。 　本書為美國著名建築評論家黎辛斯基所著，討論建築與「時尚」、「風格」等概念彼此 之間的關係。近來在封面材質選擇亦頗下功夫的王志弘，以少見的淺米色布紋紙做為精裝 本書衣，畫面以中英文字的排列組合構成，唯一的圖案是由三條或粗或細、或淺或淡的線 條所組成的抽象圖形，乍看彷如一幢「草圖式的建築」，整體視覺印象呈現出一種極簡風 格的美感。幾何結構的文字排列與抽象寫意的圖案，發揮了圖文均衡的功能，予人一種圖 像詩文的美感。 6.《回家：顧城精選詩集》 聶永真設計。台北：木馬文化。 　本書為已辭世之大陸朦朧派詩人顧城的詩作精選，為呼應其真摯、自然靈動的詩風，聶 永真一反其偏向華麗的設計風格，而以一幀樹影和天空的流動影像，以及大量留白，表達 抒情與傷感的詩作氛圍，唯一的彩色是在天際塗上一抹藍，更具有畫龍點睛的烘托之效。 封底則引顧城詩一首，以字體大小粗細、字距的鬆緊長短，來表現詩句的韻律、情感的跌 宕，既見視覺上的美感，亦有聽覺上的抑揚。以素樸的畫面與文字表現，帶領讀者走進顧 城的詩境。 【最佳官方出版品】 《跨世紀台灣電影實錄1898-2000》 黃建業主編。台北：行政院文化建設委員會、財團法人國家電影資料館。 　《跨世紀台灣電影實錄1898-2000》三大冊，將台灣電影發展百年以來的大小新聞事件， 從一八九八年真宗少年教會首次舉辦「少年教育映畫幻燈會」，至二○○○年李安的《臥 虎藏龍》名揚國內外影展，以編年體的方式，詳載每年每月的電影要聞，其中較重要的歷 史事件並附有更詳細的相關報導，且蒐羅照片三百餘幀，可說是台灣電影有史以來最完整 的一次報導整理。書首並有專家學者的專文，就教育、映演、政策等面向剖析百年來的各 種台灣電影現象。對有志於了解台灣電影發展脈絡的讀者而言，此書具有不可或缺的史料 意義。 --

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