強者我朋友去法國巴黎師範音樂院考試視唱聽寫都是不給任何標準音的 寫錯就是沒有分數,好像只有台灣會給基準音,沒有給基準音還能分辨才叫做絕對音感 樂器工廠的工人每天要調數十到上百隻琴的音,也調到有絕對音感了 XD 不過也僅限於開放弦 我自己的經驗是對開放弦可以聽出有頻率的不同,不過要是聽到非開放弦的音 卻是以開放弦為基礎用相對音感去推算的,速度上就要多經過一個轉換的過程. 我想多聽應該還是會有一定程度的改善,以我本身而言還是會覺得有個極限. 或許是沒有特別去訓練就是. 不過像相對音感因為時常練習,可以一首曲子即時移調,或是一個樂句可以直接模進 感覺上比絕對音感好用多了,對作編曲甚至樂曲中的轉調方法可以比較容易聽出 作曲家的手法跟意圖,這個應該是比較有實質上的幫助. 至於相對音感跟絕對音感,有當然是最好,只是在一首曲子的修飾上 顯得沒那麼重要,除了樂理分析,各段落的起伏安排等等 要能掌握好曲子都是要練個幾百次上千次,所以音感其實夠用就好 絕對音感並不會讓我們練琴一兩次就可以上舞台了 XD 畢竟沒有哪個演奏家是因為音感而成名吧,除非他的演奏會內容是去聽其他人演奏 然後他馬上把所有音名聽寫出來,或是搞個視唱聽寫大會,每個聽眾拿譜給演奏家視唱 唱的一音不差大家就鼓掌bravo吧 XD 如果是以作曲上來說我個人覺得相對音感比較重要,代表了音與音之間的關係 在轉調或是爵士樂中常常會有2-5-1暫時的調性中,用相對音感才能了解架構 絕對的聲音高度反而是可以靠著移調才去決定哪個調聽起來自己比較喜歡 這是以以各調性造成的聲音色彩來說,然而各調性造成的色彩也可以說是個人觀感 就如同bach的作品自己也會因為樂器不同改成其他調性演奏,如BWV1000的fuge是 A小調,BWV1001的fuge是G小調,這依然不影響他作品的結構,也不會因為移個調 好作品就變爛作品,所以回歸到音樂本身,或許會比相對音感跟絕對音感重要 音感是個工具,演奏除了運用工具,還得加上自己的靈魂不是嗎? 嘮嘮叨叨好像有點離題啦 XDDDDDDDDD ※ 引述《ShiningRuby (閃亮紅寶石女王)》之銘言： : ※ 引述《kicokico26 (烏鴉)》之銘言： : : 推這句 : : 因為現在有在玩樂團 : : 有時候會要談到B調或是升C調之類的 就是升降很多的調 : : 這個時候勒 : : 會想調KEY : : 調KEY彈會比較輕鬆 : : 不過.... : : 常常會覺得自己壓錯音= = : : 因為高了半音或低了半音 : : 整個很囧。。。。。 : : 所以後來就放棄調KEY了 : : = = : 我有位作曲老師說, : 要當作曲家,有絕對音感會是阻礙. : 絕對音感的阻礙會顯現在你試圖寫交響曲的時候--因為有一堆移調樂器要處理. : 老師還跟我說貝多芬音感很差--你隨便彈一個音要他講音名,貝多芬講不出來的. : 我不知道老師是怎樣得知這點的..... : 貝多芬中年失聰是真的,但他音感不好??? o_0a 到底有哪些文獻記載這點呢?? : 我是對老師這段話存疑啦, : 因為我不認為有絕對音感的人,相對音感就一定比較差, : 有沒有常練習是關鍵吧? : 所謂的常練習,是指有沒有常常在用. : 據說,我有絕對音感.....(為何要用"據說",下文有解釋) : 而我是學豎笛的,我對於移大二度就很在行,其他的就不太行, : 除非我對曲子很熟,不然要我用視奏馬上移,我的反應會很慢,有時候要扳手指XD. : 不過幾年前我曾經是國中的音樂老師, : 當年國中音樂很重視首調唱法(我留學多年已經跟台灣脫節不清楚現在的狀況), : 我被迫要常移調, : 當時可以感覺到我的相對音感有進步一些. : 說到這邊來解釋一下我上文的"據說": : 我對絕對音感的認知其實滿模糊的, : 我從來不跟人家說我有絕對音感,都是別人說我有絕對音感...... : 究竟怎樣的人叫有絕對音感? : 能分辨出這個A是頻率440還是442還是438? : 能把別人隨便用手掌在鋼琴上亂押的音堆一個一個用正確音名說出來? : 兩種都要能辦到才能叫有絕對音感, : 還是隨便符合一種就叫有絕對音感? -- 台南市吉他教學～民謠、古典、Fingersytle http://www.wretch.cc/album/romanticsea --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 220.129.120.134 ※ 編輯: romanticsea 來自: 220.129.120.134 (11/19 04:19)