※ [本文轉錄自 share 看板] 作者: nbalook (GAY + Swift <-->Battier) 看板: share 標題: [文章] 民歌的發展掘起與沒落 時間: Wed Jul 12 01:36:10 2006 民歌的發展掘起與沒落 從１９７２年前後開始，楊弦、胡德夫、李雙澤等人開始在台北醞釀後來轟動全島的「現 代民歌」運動。１９７３年，楊弦在胡德夫的演唱會上發表了由餘光中的詩譜曲的《鄉愁 四韻》。１９７５年６月６日，以餘光中、徐志摩等詩人的詩為歌，楊弦與胡德夫在台北 中山紀念堂舉行「中國現代民歌之夜」演唱會，成為校園民歌運動開始的標誌性事件；而 這次演唱會所推出的９首歌曲均被收錄進楊弦於同年出版的首張專輯《中國現代民歌集》 中，這張專輯也標誌著民歌運動的正式開端，民歌時代由此正式開始。 １９７６年１２月３日，在淡江大學動物學院舉行的西洋民歌演唱會上，歸台的青年畫家 李雙澤跳上台大聲質問：「為什麼唱的都是西洋作品？我們自己的作品在哪裡？」李雙澤 向觀眾席投擲可樂瓶，並激憤地大喊「唱自己的歌」。台下的大學生立刻吶喊，贊同的聲 音喊成一片。這就是著名的「淡江事件」，李雙澤代表所有熱愛音樂並且極富社會責任感 的年輕人，喊出了台灣流行音樂史上最為有力的聲音。 楊弦的《中國現代民歌集》雖然得到了大眾的肯定，同時也受到了許多衛道士的責難。當 時各大報刊與高校紛紛討論這種被楊弦冠以「中國現代民歌」之名的音樂所引發的風潮， 有守舊者甚至指出：這種歌既不中國也不現代，更不是民歌。對於社會上的種種指責，楊 弦並不在意，在接下來的《西出陽關》等專輯中，他依舊保持了被人們指責為「不中國、 不現代、不民歌」的個人音樂風格。楊弦的作品不僅在大學校園流傳，也波及到社會各階 層，他對推動校園民歌運動風潮居功至偉，因此日後他才當之無愧地被人譽為「現代民歌 之父」。 金韻獎」與校園民歌運動全盛時期 對於７０年代的民歌運動而言，楊弦、胡德夫、李雙澤等人無疑起到了不可取代的啟蒙作 用，但真正使得民歌在社會大眾中蔚然成風傳唱風行的，還要歸功於１９７７年—１９８ ０年連續舉辦了４屆的「金韻獎」民歌歌唱比賽。「金韻獎」以大學生為對象，參賽曲目 全部為原創，提倡清純質樸的風格。 １９７７年，台灣的文化界發生了兩件大事，一件是展開了一場鄉土文學的論戰，另一件 便是開始舉辦第一屆「金韻獎」歌唱比賽。１９７７年第一屆「金韻獎」由新格唱片公司 在台北舉辦，隨著「金韻獎」的不斷深入人心，一時湧現出了齊豫、李建復、馬宜中、邰 肇玫、王新蓮、鄭怡、鄭華娟等校園民歌運動的代表人物。校園民歌在７０年代逐漸深入 到了人們生活的每一個角落，在這一過程中，唱片公司起到了舉足輕重的作用，其中最為 突出的就是新格和海山兩家唱片公司，在台灣流行音樂發展史上，便有「新格派」與「海 山派」之說。 在新格的陣營中，齊豫與李建復的名字也許是最令人回味的。齊豫１９７８年自「金韻獎 」大賽脫穎而出後，立即被新格招至旗下。１９７９年，她推出了個人的首張專輯《橄欖 樹》，表現出與市場流行截然不同的藝術氣息。而專輯的製作人李泰祥亦是流行樂壇上的 「獨樹異幟」，他與齊豫的合作，在民歌時代創造出一種截然不同的曲風。 １９８０年，李建復在新格旗下所推出的首張專輯《龍的傳人》，把新格的發展推向了一 個頂峰。１９７９年底，由於中美建交，加之中國恢復了在聯合國的合法席位，台灣當局 急切地尋找一種方式來安撫社會上一片緊張的氣氛。 除了上面提到的齊豫和李建復外，包美聖的《包美聖之歌》、王海玲的《偈》、楊芳儀、 徐曉菁的《楊芳儀／徐曉菁重唱專輯》、王夢麟的《獻給父親》等新格推出的專輯，均是 校園民歌運動中極為重要的專輯作品。另外，施孝榮、鄭怡、馬宜中、王新蓮、木吉他合 唱團等也均出現在新格的合輯中，新格當之無愧地在當時領導著民歌前行的方向。 海山唱片在民歌運動中的作用雖然遠不如新格強大，但它在那個時代中也起著極為重要的 作用。「海山派」最為重要的人物就是由他們一手捧紅的女歌手蔡琴。早在專輯《出塞曲 》推出前，她的作品《恰似你的溫柔》就早已在樂壇上深植人心。「海山派」的另一位重 要人物是在民歌時代極為著名的創作型歌手葉佳修，由他填詞、作曲、主唱的首張個人專 輯《葉佳修》，在校園民歌時代首開流行樂壇全能派歌手先河。　　 校園民歌運動的結束與延展 １９８２年，台灣在社會文化方面最大的事件便是羅大佑第一張個人專輯《之乎者也》的 出版，《之乎者也》被評價為「在台灣國語流行樂壇投下的一顆改變流行樂史的原子彈」 ，普遍的觀點是，羅大佑和《之乎者也》這顆「原子彈」的引爆，終結了轟動一時的校園 民歌時代（關於羅大佑在校園民歌運動中的地位以及他與這場文化運動的關係，由於篇幅 所限在此不加贅述，本報將在日後作進一步探討）。但也有持不同觀點者，認為校園民歌 運動的結束，應該是在１９８７年、１９８８年前後，樂壇上此時同時湧現出了王傑、趙 傳、鄭智化、陳升、張雨生、伍思凱、黃舒駿等一大批優秀歌手，台灣樂壇也由此步入流 行音樂的鼎盛時期。 ============================================================================= 當年的民歌結束的頗可惜 但沒話說 因為是敗在流行性音樂實力歌手的興起 時過境遷 現在流行樂以偏於表面或美式R&B 或 Rap的炒作 更令人感嘆民歌時代的結束和無法延續 現在大學生也無民歌時期的那股創造力跟文藝底子 民歌只是後繼無人 它的美好以至無法延續 只能懷念..... --

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