《星期人物》執導幾米3部曲 黎煥雄心情幸福 更新日期:2008/09/06 10:50 【中國時報　林采韻專訪】 　 位於南港一○一的排練場上，幾米音樂劇《向左走‧向右走》如火如荼進行彩排， 手拿麥克風忙碌調度演員的導演黎煥雄，站在二層樓高的平台上指揮作戰。戰鬥力 十足的他，早已把之前脖子的疼痛、腸潰瘍的難受拋諸腦後。他說，「若要呈現一 齣幸福的戲，演員、導演進場時心情要幸福才會奏效。」 黎煥雄五年前開始將幾米繪本改編成音樂劇，他以三部曲的計畫思考，先推出 《地下鐵》、《幸運兒》以及《向左走‧向右走》。與幾米合作，稱得上緣份， 因為幾米的太太彭倩文，多年前曾是黎煥雄劇團「河左岸」的當家花旦。 《向左走‧向右走》之前已搶先被拍攝成電影，男女主角金城武、梁詠琪的形象 深植人心。但對黎煥雄來說，電影就是電影，和音樂劇是兩回事，既不是學習對象 也不是競爭對手。「電影中加入許多搞笑的橋段成為了喜劇，我的《向左走‧向右走》 重在說故事─一個愛的故事。」 呼應幾米繪本中的「左」與「右」，黎煥雄在音樂劇劇本中加入自己的「上」與「下」， 取材自自己在紐約的真實經歷。 「莎士比亞書店是紐約一家連鎖小書店，有一次朋友告訴我他在莎士比亞書店看到一本 書，隔日我去找卻沒找到，原來我去的是下城分店，他去的是上城分店。」 這段生活經驗，到音樂劇裡，成為另一段動人的「錯過」。劇中男孩要拿一本書給一個 固定周三下午會到莎士比亞書店的女孩。就在一個美好的春日午後，兩人都按照計畫 進入書店，但是他進的是上城的莎士比亞書店，她則出現在下城的分店。 　《向左走‧向右走》是齣充滿愛的音樂劇，但黎煥雄希望舞台上的演員，就算愛在激盪 ，口氣卻要沈穩、充滿距離感。這是黎煥雄的導戲哲學：「演員演出時手勢太多，會消弱 內心情感，情感透過嘴巴說太多，內心的感動也就不夠深沈。」 黎煥雄是個情感上浪漫，在思考與執行上精明與理性的人。 像他談到《向左走‧向右走》要在空間規畫不甚理想的小巨蛋演出，二場總計要賣出一萬 二千張票，看在很多人眼中，黎煥雄膽大包天。「從小劇場到大劇院，給我什麼樣的空間 ，我就做什麼樣的戲，這次進小巨蛋就算是挑戰自己，演後見真章。」 他也不諱言，要賣房得利就得動腦筋，因此這次選擇三位偶像型藝人包括張鈞甯、陳柏霖 、張祐寧加入主角陣容，也讓樂團「蘇打綠」上台演唱，希望吸引更多觀眾。 這份對於市場的嗅覺，他歸功給自己長達十年在唱片產業的磨鍊。 黎煥雄從小就被父母親訓練成學畫畫、聽古典音樂的文藝兒童，新竹中學畢業後，考進 淡江大學中文系。愛寫詩的他，大學時投入劇場的領域，廿三歲成立河左岸劇團。在劇壇 闖盪的同時，一九九二年當年卅歲的黎煥雄進入EMI唱片公司工作。 在EMI時期，黎煥雄自製了多張精彩的專輯，包括小提琴家胡乃元的《純真年代》、 《無伴奏風景》等。就算離開唱片業，回到劇場，他與古典音樂的緣份仍然緊密。 二○○六年他成功執導國家交響樂團華格納樂劇《指環》的製作，這是台灣的樂團首次 演出《指環》，獲得國際矚目。 黎煥雄二○○二年離開EMI，也結束他的上班族生涯，成為全職的劇場導演。這也讓他有 完整五年時間，將幾米音樂劇的三部曲一一實現。 黎煥雄說，他最大的夢想，就是能夠像法國陽光劇團的導演莫努虛金，擁有自己演出的 場地和固定演員，擁有一個演戲和生活融成一體的劇團。 「我要的場地不用是體面的劇院，一個舊倉庫即可滿足。我夢想傍晚時分，我拿著咖啡 讀劇本，演員一一來到排練場，我們彩排之地，就是我們即將上演的舞台，那該有多好。 」 --

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