●湯志偉：麥克尼曼音樂之夜（四） 和麥克尼曼的對話 尼曼此行是透過英國文化協會的安排，專程從倫敦飛來演出，結束後就直奔回府，這和一 般正在巡迴演出的團體順道來訪是截然不同的，所以他的專程來台，光是誠意就夠感人的 了，更何況還帶來令人期待已久的演出。在演出 前一天的記者會，是他搭了近二十四小時，包括轉機，班機延誤後直接由機場到飯店就展 開的，從現場記者的出席就可了解，他的來訪頗受到重視。記者會在尼曼拖著疲憊的身軀 ，和長了整天的鬍渣進場後（但又不失其英國樂者紳士的風度），就開始接受記者的提問 ，以不疾不徐的口吻，緩緩說出他的想法，同時在眾人要求下，他也現場露了一小段「The piano」的鋼琴片段，可以看出他對這首曲子早已熟透（雖然彈錯三個音），大家似乎也 挺滿足ꨠ。 在記者會結束後，筆者有機會和他作短暫的訪問，經整理歸納濃縮，內容大致如下（他對 每個問題的回答都相當「仔細」，像是教授解惑般，說話又慢，雖然只有三個問題，卻回 答了近二十幾分鐘） 湯：1968年的你，為什麼會提出「Minimalism」的定義，用意何在？ 尼曼：（在其深度眼鏡後，以疲倦的眼神說了將近八分多鐘）在當時我已發現像John Cage、Steve Reich、Louis Andriessen、Cornelius Carde 、Philip Glass等人已不約 而同開始以不同於古典主義，和當時盛行的所謂主流 思想來思考音樂，而對未來的探知也以更積極的態度面對，就我的觀察這些作曲家似乎都 思想來思考音樂，而對未來的探知也以更積極的態度面對，就我的觀察這些作曲家似乎都 有一特色，類似反璞歸真，從最小最簡單來尋找其無限和複雜，而我若不提出此現象，會 對不起所有人，包括作曲者、樂迷等......，我並不認為有什麼了不起。甚至很多人都已 不在乎這樣的名詞，我其實只是描述一個音樂的現象罷了。 湯：（趁他眼神還有些清醒時，立即提問）對您來說，您希望尼曼這個名字是被後代樂迷 記憶在成功的音樂作曲家，或是「極簡主義」（Minimalism）的代表性人物？ 尼曼：（強打起精神，伸了懶腰，緩慢地又說了近十分鐘）當我還是位樂評時，我很謹慎 地批評、挑剔那些被我檢查的音樂家們，我很在意他們的創作、想法，但當我開始創作時 ，我什麼都不在意，只在乎音樂是否出自於自己的真心， 我也不會去和別的作曲家比較，誰用的樂器、音響比較好，只關心我的音樂，而當我位為 電影配樂時，為了配合電影的需求作調整，但那還是要出於自我，而且我也希望音樂獨立 於影像後還能成立，是獨立的作品，這是我在乎的，且創作之時，我會把所有曾聽過、學 過的理論、樂句全丟掉，只專心於這個作品。 --

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