他著一身雅緻的白，是從前我不曾見他穿過的，仍然一頭燦黃黃的長髮，我說：「最 近好嗎？都在忙些什麼？」他笑而不語，神秘地拉著我的手，帶我走過一條長長的迴廊， 走進一個房間。 房間不大，四面純白，落地窗外大海的顏色詭譎，天氣陰霾，清楚地看到波濤洶湧朝 我們站著的地方捲來。裡面除了機器還是機器，指示燈高高低低、明明滅滅地閃著，有些 是我從沒見過的，我好奇地想摸摸看，他伸手示意，要我站在房間的正中央。然後，他關 了燈，慎重地按下一個鍵，比窗外波濤更洶湧的管弦樂緩緩襲來。弦樂由緩而急地前導， 法國號乘著弦樂張滿的翅膀，高高低低地載浮載沈，定音鼓擂動著熱情，每一個音符都擊 中心底，一首澎湃而真緻的樂章，彷彿碰觸到了生命的真相、宇宙的秘密...... 德弗乍克？莫札特？Queens？......，我知道都不是，那是他的新曲子，我眼睛發亮 ，又驚又喜，轉頭看他，他得意地雙手抱胸，點點頭，像極了那時在錄《吻我吧娜娜》CD 時的神情，我和他四目相對，無言，時間彷彿靜止，只有音樂流蕩在那個純白的小房間.. ....，和我的夢......... 1998年4月12日，小寶離開後的五個月整。 夢裡的旋律依舊，那張自信、開心、滿足而神秘的笑容仍然不時地在我腦海裡出現， 那樣的笑容，在《淡水小鎮》的第二幕，他飾演的陳少威，對心上人艾茉莉傾吐完心中情 意後曾有過;演完《完全幸福手冊》後，在慶功宴裡塞了一張「卡拉ok‧台北‧我」時我 也曾看到;為了演出十五分鐘的無名老僧，得花上兩個小時化妝戴頭套，當妝完成時看他 撚鬚對鏡自攬時，以及《吻我吧娜娜》工作初期，他完成了大部分的音樂，將DEMO帶交 給我的時候，也是這樣的笑容。 那是演出前的兩個月，傍晚時分，他來到劇場，交給我一捲帶子，「都寫完了！」他 輕鬆地說，其實我很驚訝，驚訝於那時他手上還有一大落其他的案子，卻仍然如期完成他 的「不可能的任務」。排完戲回到家中，從午夜十二點到第二天中午，整整十二個小時我 聽著他為這齣戲量身打造的曲子，音樂重複地放著，腦中的角色、故事也一次又一次搬演 。 接下來三個月的排練和演出過程中，有許多值得記憶的時光，其中當然不缺每次小寶 來看排練時，瘋狂而誇張的笑聲。最難忘的就是首演台北場結束後，大夥在一家Pub裡， 鬧哄哄地慶祝，小寶和我在一個角落，我告訴他：「真的很不容易，三十一歲就能完成一 個音樂劇，而且這麼盛大完整地被搬演，你一定很得意，對吧！？」，他大笑一回，聳聳 肩，告訴我：「下回我們再搞一個！」就這麼直接、簡單、和自信。 這真是一齣讓人開心的戲，第三次搬演了，演員、設計和我卻依然興味盎然。第一次 設計會議，在劇場隔壁二樓的小咖啡店裡，我和三米苦思這次的舞台風格，想到了各種型 式，都有可能，但都不足以支撐全劇的精神。一陣沈默之後，我突然發出一陣「小寶式」 的狂笑，因為腦中突然出現一個荒謬而滑稽的畫面---潘大龍唇上貼著一撮小鬍子，跪在 塌塌米上，身邊是一個倔傲不肯入境隨俗，昂然叉手而立的郝麗娜，兩個人唱著「琴瑟和 鳴」。從這個畫面引發了新版的視覺風格---冷硬高聳的牆面，全劇用對稱性的線條加上 浮世繪式的風格，刻意地突顯娜娜在劇中受到的威權主義式的禁錮，用一堵可以翻轉高聳 的屋頂，打上強烈的光源，以取代前一版顫巍巍的巨大鳥籠。成了，就是這樣，三米接受 這個想法繼續設計上的細節，我打了個電話給Koji，請他將「刺蝟碰上仙人掌」重新編寫 成濃烈演歌味道的曲風，這對他來講輕而易舉，第二天在排練場開始修改舞蹈。第一次整 排時，看到這段戲，所有人笑得在地上打滾，笑聲中彷彿我們的老朋友又回來看我們了。 很享受這次的排練過程，Yuri的舞蹈已經夠精彩了，仍還是一絲不苟地要求每一個細 節;Koji改寫了部分音樂的配器並重新編寫了全部的合聲;負責音響工程的阿會和靜婉，在 結婚前一天仍在辦公室和我們核對器材進駐排練場及演出的細節;演員們經過這幾次歌舞 劇的洗禮，練就一身唱唸做打的本事，我卻永不知足地一點一滴想再發掘每個人更多的特 質;排練場中笑聲不斷，但我知道，每一個參加第三版《吻我吧娜娜》的演工作人員，在 輕鬆的外表下，都隱藏著把這齣戲做得更好的決心和毅力，畢竟這齣戲留著無數掌聲和笑 聲的印記，當您看到謝幕時演員們將衣服、手套用力地拋向空中時，我深信在座的您，也 會帶著笑容離開劇場。 第三版的《吻我吧娜娜》，獻給小寶。 ============================================================================== 這篇是在'99台北藝術節 1999果陀歌舞年 搖滾歌舞劇《吻我吧娜娜》新世紀沸騰重演版的手冊裡 導演寫的一篇文章 早就想po出來跟大家分享了;) --

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