※ [本文轉錄自 comment 看板 #1Eva2R1l ] 作者: youtien (梁啟超人特攻隊) 看板: comment 標題: [評論] 《一九五零年的音樂運動》 時間: Tue Dec 13 01:57:44 2011 全文含圖，見流行詞話十五期。 https://sites.google.com/site/youtien/Home/liu-xing-ci-hua http://issuu.com/streaming_lyrics/docs/streaminglyrics015 【前言】 群眾的智慧與侷限 目錄 【漫畫】 金龍人 【剪報】 黑手那卡西 蕭玲遇夜郎 【連結】 政治大學傳播學院大眾文化與流行音樂課程 【資料】 華語歌曲相關論著簡述（十二） 《一九五零年的音樂運動》 安波等：《怎樣創作歌曲》 居其宏：《新中國音樂史》 梁栢堅：《雷詞》 【詞話】 崔健〈一塊紅布〉 【詞學】 網路集句：在無厘頭與滑稽之間 孔丘字仲尼，you can call him Johnny 空山新雨後，fire in the hole 臨池〈自掛東南枝〉 毛尖：紅爹罩我去戰鬥 中華全國音樂工作者協會編：《一九五零年的音樂運動》，北京：文教參考資料，1951年 11月 借自浸大圖書館。這是一本相當有料的「第一手史料」：中共建政後在各地展開「音 樂運動」，並要各地工作者撰述報告，且強調「工作經驗的交流，重視經驗的總結（請注 意：不是流水賬）」本書就是這類文章的彙編。前言說，本書「原來是《人民音樂》一九 五一年一月號新年特輯所徵集的稿件，當時因某些單位的稿子沒有如期送到，且字數較多 ，不適宜在刊物上刊出，故編輯部臨時決定抽出來，單獨出版。」 當年漢字尚未簡化，本書還是正體豎排；觀其內容，雖然根本上的意識型態（即毛澤 東在1942年延安文藝座談會上拍板定案的「藝術為政治服務」）亦已固定且正熱火朝天， 但字裡行間的官氣還不多，能淺顯地介紹情況、說明問題，讀來並不沉悶。 而且，對詞曲創作的問題，書中多篇文章也有列舉實例，加以探討，這是後來許多史 書、論述都不重視的。下面就引兩頁安波、李劫夫所寫的〈要唱得更動情、更普遍、更持 久！──回顧一年來的東北音樂工作〉： 成語「陳腔濫調」，作「陳詞濫調」亦可，「亂調」就不對了。亂和濫不一樣，音樂 上除了古樂所謂的「亂」，清朝中葉又有「亂彈」：「朝廷將崑曲稱為『雅部』，而其他 地方聲腔歸納為『花部』，且統稱為『亂彈』。」此詞原有貶意，而今台灣沿用之不以為 辱，是能暗合乎「亂」字古義，又明接現代搖滾精神，以亂為榮也。 我試著哼了一下這上面列的譜子，一哼出來就笑了。千篇一律的問題，他們早有發現 ；安波、李劫夫在「紅歌」傳統裡是非常著名的詞曲作者，在此亦概括得簡要精到，以後 我們寫論文，引這段就對了。 然而，對千篇一律的問題，怎麼解決呢？文中提到了其他幾篇文章，如李劫夫〈從一 般化談到歌曲創作問題〉，安波〈歌曲創作的幾個基本問題〉；書中其他文章提出的方法 ，則是：更深入勞動群眾的生活，研究群眾的音樂語言，向民間音樂學習。如「上海鐵路 局南京分會劉鎮良底〈乘務員之歌〉所用的節奏，就是火車行進時的節奏；又如水工儀器 廠金堅底〈趕緊把機器造起來〉的節奏，就是使用銼刀的節奏」（松江文工團 葉林執筆 ：〈音樂創作經驗的初步總結〉，頁233）。他們讚頌這些工人的成果，尾段更說「工人 們都一致要求著：『唱我們自己底歌！』」這比台灣的現代民歌運動早二十五年啊。由此 亦可見70年代國民黨對民歌運動的戒心不是沒有來由的。當然，這裡「我們自己的歌」， 自然是強調把「我們」這個集體當成「自己」。所以儘管他們提出的方法也算正確，之後 還是必然要趨於千篇一律，也連帶把民間音樂僵化掉。然而，那個年代，許多人還真心相 信著那一套，於是雖在框架之中，亦作出了許多確能感人的歌曲；80年代改革開放也有一 批可喜的新紅歌；90年代以後，就再無真心之作了。 再貼一篇附錄《一九五○年全國流行歌曲調查》。前面有報告說，接管上海後，群眾 把流行歌曲打倒了，佔領陣地了；到此附錄，他們就襲取了「流行歌曲」這個名號，從現 在開始，革命歌曲、群眾歌曲才是流行歌曲了。本書許多文章，也能放膽去具體探討問題 ，頗有一些開國氣象；然而，過了幾年，到1957年「反右」以至文革，文網愈來愈密，人 們對名詞問題也愈發小心翼翼，惟恐獲罪；我們也就愈來愈只能看到假大空話了。 這些列表的背後，是對過去十餘年上海時代曲風尚的完全抹殺，對各種不合乎馬列主 義的人格、興趣的完全覆蓋。政治的能量真是太恐怖了。 -- 　　　　　　　　　　 Schroedinger's cat is NOT dead. http://sites.google.com/site/youtien/ --

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