許多文學獎中，散文類的得獎者也出常現在短篇小說類。 但看了得獎作品後，我深深納悶究竟散文和短篇小說有什麼差異？ 我的賴裡面有個高中國文老師說台師大中文系的課程中有區分出小說和散文， 只不過我並非本科系出身，還無法意會。 以我的粗淺觀點來看，唐詩、宋詞、元曲各有其依循， 但明清發展出來的小說到現代卻發生了嚴重的基因突變。 被公認為四大奇書的《三國演義》、《西遊記》、《水滸傳》、《金瓶梅》， 它們算是小說嗎？我只能說它們在明清時期是小說， 但在現代應該會歸類在《天方夜譚》，因為它們都是文言文。 以現在而言，如果一篇八萬多字的文言文去投稿出版社， 八成會被編輯退文，原因是：「抱歉，本公司不接受文言文小說。」 也許四大奇書的作者生在現代一定會覺得生不逢時， 因為他們寫的文言文小說鐵定也會被退稿。 現在的短篇小說和散文傻傻分不清楚， 有個中文系的朋友跟我說小說比較偏向電影，重視場景以及對話衝突， 散文偏向內心戲以及有層次的情感。 這個我能認同，只是文學獎卻還是出現像是散文的小說得獎。 以下是第十屆林榮三文學獎．短篇小說獎決審會議紀錄 http://news.ltn.com.tw/news/supplement/paper/836955 摘錄其中兩段： 邱貴芬：距離上次擔任評審隔了好幾年，我看到這次決審作品時，也有點嚇一跳。有很多 篇儘管主題不同，書寫的調調卻很相近。這到底是現在寫作的趨勢，還是初、複審的評審 品味，篩出相近的作品？我的評選標準：首先，不應該為創作而創作，而應是內在有一個 想表達的意見。其次，基本功很重要，寫小說文字很重要，強調不同語言時，用字更要精 準。在現代主義時期，台灣文學歷經一個大革命，小說要upgrade，敘述觀點這類基本功 是必備的。除了剛剛宋澤萊提到的人物描寫之外，我也發現這批作品的對話好少。雖然經 歷如James Joyce等後現代小說之後，小說不是一定要有對話，但對話和場景的大量減少 ，讓我還滿有感觸的。 季季：最近幾年，年輕的小說家已經不會寫對白了。他們寫的都是敘述體小說。人物個性 本來可以從對白中讀見，但現在人物的動作、語言，心情，全用敘述代替，所以小說變成 平的，沒有起伏。 這說明了，決審的評審也覺得小說也必須有對話，而不是全部都在敘述。 但重點是，初審時是否能夠過濾掉這些獨白式的散文式小說入圍？ 昨天我看了一下今年林語堂文學獎的入圍作品，其中這篇： http://www.popo.tw/books/586419/articles/6804615 洋洋灑灑的五千字裡面只有七句口白， 兩句英文，兩句說別怕，一句說挑鞋，兩句喊蘿賽塔的名字。 然後結束！！！ 再次跟這位作者說聲道歉，我並沒有攻擊她的意思， 我不認識她，更沒有任何敵意，只是剛好拿她的作品當作例子。 我十分讚賞她華麗的文筆以及情慾上細膩的描述， 但我真的覺得，描述的文章應該歸類在散文，而非短篇小說。 我敢打包票，一篇七言律詩拿去投稿七言絕句的比賽一定不會得獎， 畢竟律詩與絕句各有自己的平仄、押韻以及字數的格式。 話說回來，有誰能清楚定義出散文以及小說的既定格式讓後人能夠有所依從？ 假設能夠強制律定散文必須是九句獨白、一句口白； 小說必須是五句獨白、五句口白， 也許這樣就不會產生出散文與短篇小說傻傻分不清楚的窘境了。 唐代的韓愈被稱之「文起八代之衰，道濟天下之溺。」 就現代而言，文壇上需要一位偉人能夠定義出小說的寫法， 以達「文起明清之衰，道濟小說之溺。」 要不然，我可能會一直不會寫小說，至死方休。 以上純粹個人觀點，先說好不筆戰。 不筆戰，不筆戰，不筆戰，不筆戰，不筆戰，不筆戰，很重要所以說很多遍。 --

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