推文太長我直接回文講好了 以下不時會出現「你」做為發語詞 但大部分不是在針對godwinds你 請多包涵 我對這個活動最大的反感是 太 針 對 人 了 今天假使說好 我們來辦一個講座 就二十年來歷屆文學獎來針砭台灣文學獎的怪象歪風等等 這就沒有什麼爭議 你把格局拉大嘛 但現在不是 現在是拉個人出來鞭 我用一個最素樸的講法：將心比心 不用太大方說講師們自己也歡迎自己的文章被批 事情沒有發生前都是假大方 這幾個得獎者都是年輕人 講師群自己也是年輕人 只是出道早 我看不出來這樣拿後進當箭靶 對台灣的文學環境或文學獎習氣有任何幫助 本土創作已經式微了 年輕人創作愈來愈辛苦 好了 結果現在就來弄一個這種消費別人的講座 文品再高妙人品不佳一樣零分 何況有誰夠資格站在這種高度鞭人？ 這三篇文章我都讀過 有爭議 我同意 你要我坦白講 我個人覺得火星文實在太差 變奏獨舞跟大陶島可能不合乎某些文學品味的想像 但其實沒有那麼爛 好 就算真的大家眾口交譙 這些作品真的都不夠好 可是錯在他們嗎？ 講難聽一點 文章沒寫好在道德跟法律上有任何問題嗎？沒有嘛 會選出來這些文章就是評審的問題 你初複審委員為什麼讓這些文章進到決選？ 你決審委員是怎樣會選出這幾個首獎？ 評審要負最大的責任 你為什麼不是「講文學獎評審的壞話」「講文學獎制度的壞話」 「講文學獎主辦單位的壞話」 而是「講◎◎◎、○○○跟※※※的壞話」？ 問題出在A 抓B來鞭 這不是張飛戰岳飛嗎 今天要是真的有種挑戰文學獎整個結構── 包括主辦單位、評審制度甚至評審們的品味與眼光 有種挑戰套張大春語「在這一行算是做到頂」的一干決審 (握有發言權、詮釋權與資源的那群人 有的還搞不好是這群講師們自己的老師或熟人) 那確實是有風骨有膽識 可惜我看這個講座不是啊 這個講座是拿三個初試啼聲的小咖在踩 除了給落選者一點快感之外 我實在看不出這真有可能如文案所言 對台灣的文學獎這怪物有任何矯正力反省力 只有對這三個得獎者的殺傷力而已 反省別人的作品都是很容易的 「會得獎並不是最好的作品」說的沒錯 得文學獎 絕 對 是 三分實力七分運氣 加上評審口味 文學獎的得獎作品也絕對不是篇篇佳作 曾有某主辦單位的人講 某得獎作品投稿被退 結果參加比賽得獎了 so? 太多好文章初審的時候就被看漏 也太多莫名其妙的東西陰錯陽差半路殺出 得獎不見得是好作品 沒錯 沒有得獎也不代表不夠好 這也沒錯 但這並不能就逆向換算成得獎一定爛 沒得獎一定是懷才不遇 有句話叫做「君非海明威」 要走這條路 就要做好苦行的準備 做好不被看見不被了解的準備 這不是說坐在電腦前面拚命寫就沒事了 創作最大的挑戰也不是寫不寫得出來 而是要克服忌妒心魔與不受獎項或評論肯定的失望 (當然志在結黨卡位者不在此限 但那是另外一個話題) 不能克服自己 不想自己怎麼進步 只一味去看「文學獎得獎作品不夠好」這種事情 恕我說句不客氣的: 有這種性格一輩子都不用想寫出像樣的東西 再講不客氣一點 文學獎又怎樣?得了又怎樣? 太多文學獎得主得過幾次獎就不寫了 寫出成績的都是堅持下去沒有放棄的 (注意 這不表示堅持下去沒有放棄就能寫出成績) 舉一個講到爛掉的例子張愛玲 張愛玲參加西風雜誌徵文比賽沒拿到首獎 得了個特別獎 現在你會知道那個首獎是誰嗎? 《2006席慕蓉》裡面有一段講王鼎鈞得讀書人最佳書獎的得獎感言 「……每年別人得獎都鼓舞了我，今年我有幸入選，但願也鼓舞了別人。 ……文學獎並非僅是對某一個人的獎勵，而是對文學這一文類， 這一行業的獎勵，它的作用並非確定誰最好， 而是「你好，我也能好」，「你好，我可以比你更好」。 有人肯拿出人力物力大設文學獎，不管誰得獎，文學中人應該最高興。」 這是人家的胸襟。 --

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