http://tinyurl.com/kokc7ol 改編 “對于原著我把它進行顛覆性的改動” 蘆葦說，其實拍《霸王別姬》以前，他和陳凱歌並不認識，陳凱歌是看了他編劇的電影《 瘋狂的代價》後，通過顧長衛聯係，想見一下。“他說想寫一個講戲劇的電影。我說你還 真問著了，我是一個戲曲發燒友。”兩人一拍即合。 寫劇本前，蘆葦還去各個京劇團採訪體驗生活，採訪了包括袁世海在內的京劇名角。等到 蘆葦真正寫出劇本時，和李碧華原著比，改動已非常大。他說，“對于原著，我們只是把 它當做一個素材，改動特別大，我把它進行顛覆性的改動。”凱歌二度創作完全依靠蘆葦 ，並讓他對劇本負最終責任。 李碧華的原著是言情小說，一直寫到香港回歸，程蝶衣後來結婚了，段小樓後來流落香港 ，在一家電車公司當工人，哥幾個見面後還去泡澡堂子了，是一個世俗的故事，蘆葦把小 說改成了一個相當強烈的戲劇性作品。 張國榮還是尊龍？投票4：1 陳凱歌當時想用剛拍過《末代皇帝》的尊龍，蘆葦認為用張國榮合適，他說當時凱歌的創 作很開放，說服不了蘆葦，就叫來顧長衛等人來投票決定。最終結果是4：1。陳凱歌決定 少數服從多數。蘆葦說從這事就能看出陳凱歌當時的創作狀態。 在蘆葦看來，張國榮是個天才型的演員，很純粹，敬業精神、職業道德、人品都很高，兩 人的關係非常好，蘆葦現在還留著很多兩人的合影。“拍戲時，我更多是給他鼓勵，因為 那個時候內地和香港電影合作很少，他有一點忐忑。跟凱歌的班底接觸後他很高興。我陪 著他去頤和園玩，我們知道他會唱粵語歌，但不知道名氣那麼大，碰到一批上海女大學生 ，把他圍起來激動得不行。我們也害怕出事，陳凱歌打前鋒，我和另一個人一左一右把他 架走了。” 自評 “《霸王別姬》只是我的一次很有激情的正常發揮” “風流總被雨打風吹去。”是蘆葦對第五代導演黃金時期的總結，“中國的電影藝術總是 曇花一現，沒有形成一個藝術創作的潮流，沒有形成一個時代，我深表遺憾。” 在蘆葦看來，雖然現在中國的電影院已有一萬多個，市場大了。《霸王別姬》時一張電影 票4元，現在80元。“現在有需求、有市場，但產品濫竽充數的多，假冒偽劣太多。因為 有需求，所以照賣。” “拍《霸王別姬》和《活著》的時候我比較高興，我覺得我們終于起步了，可我沒想到， 那就是我們的終點。”蘆葦的這句話已經成為經典。蘆葦說，“我承認中國編劇和導演的 整體創作力量偏弱，我認為我不過也只是稱職而已，《霸王別姬》只是我的一次很有激情 的正常發揮，以後的創作狀態我覺得都不太正常。” “我最想寫中國現實的真實的人物” 蘆葦說：“我最想寫中國現實的真實的人物，不管歷史題材還是現實題材，我最想寫真實 。”我劇本沒少寫，一年一個劇本，有的是導演不拍，比如《赤壁》，有的是都不能拍， 比如《等待》，這本小說是哈金寫的，陳可辛找到我讓他寫劇本，最終因為題材問題沒有 拍。 比較《霸王別姬》和《活著》，蘆葦認為這兩部片子，對于陳凱歌和張藝謀，都是他們一 生中拍得最棒的，都是他們狀態最好的時候拍的。“拍《霸王別姬》時凱歌39歲，藝謀43 歲，是他們一生中創作力最旺盛的時候。這兩部電影中他們的狀態、當時的胸懷、他們的 追求奠定了這兩部電影的藝術水平。如果說他們以後的作品比不上那時的片子，要問他們 自己的狀態和目標。” 總結《霸王別姬》這個電影，蘆葦說：“主要是正視我們這個民族真實的歷史，我們的以 往、我們的情感、我們的變化。實際上是把中國半個世紀以來的社會變化，尤其是價值觀 的變化，做了忠實的表述。這也是我創作時的文化目標，我希望把這段歷史濃縮到小人物 、小故事身上。之所以大家覺得它有史詩的感覺，是因為它的主題是史詩性的。” --

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