http://udn.com/NEWS/WORLD/WOR4/2170375.shtml 決定性瞬間 攝影家布列松辭世 一名男子今年二月四日在紐約市博物館欣賞攝影大師布列松的作品，左圖右的作品叫「 一九四七年復活節的哈林區」。布列松三日在法國辭世，享壽九十六。右圖為布列松一 九八九年九月的檔案照。 （美聯社） 【編譯朱邦賢／綜合五日外電報導】 手持35釐米萊卡相機，目擊廿世紀無數世界大事的法國攝影大師布列松，三日在法國西 南部家中去世，享壽九十六。 捕捉表情大師 閒晃的沙特 遇刺前的甘地 布列松是捕捉人類表情的大師，在他鏡頭下，不管男女，無論老幼，全都炯炯有神。美 國華盛頓區可可藝廊主管攝影與媒體藝術的布魯克曼說：「如今拍攝的所有照片都直接 或間接受到布列松的影響。」 談到廿世紀中葉的世界聞人和大事，布列松似乎無人不識，無事不曉。布列松採訪過西 班牙內戰，看過納粹德國占領法國，看過印度分裂，看過中國共產黨興起，更看過一九 六八年的法國學生暴動。布列松晚年放棄攝影，專注繪畫並誠心禮佛。 布列松的鏡頭拍過無數名人，拍過第二次世界大戰時期的印象派畫家馬蒂斯，拍過遊手 好閒的法國哲學家沙特，甚至拍過遇刺前幾分鐘的印度聖雄甘地。第二次世界大戰結束 之際，電視尚未普及，攝影新聞大行其道，世人都透過諸如「生活」雜誌所刊登的照片 目擊世界大事，布列松是這段時期的箇中翹楚。 佳作層出不窮 技術高超 運氣總是這麼好 布列松的攝影作品後來分印成幾大冊。支持現代藝術博物館不遺餘力的柯斯坦曾稱讚布 列松是「負責任的藝術家：為自己的技藝負責，為社會負責」。 一九四七年，布列松和卡帕、羅傑、西蒙等好友共同創立馬格蘭攝影通訊社，這是全世 界第一家攝影通訊社。有了馬格蘭通訊社記者頭銜，布列松先後前往中國大陸、印度、 印尼、埃及、蘇聯等地獵取鏡頭。他的行腳並結集出了兩本書，一九五五年的《莫斯科 人》和一九五六年的《轉型中的中國》。 布列松絕對不只是個天才橫溢的攝影記者。他能捕捉稍縱即逝的影像，將攝影藝術提升 至新的水平。為什麼布列松的佳作層出不窮？許多攝影記者忌妒布列松不但技術高超， 而且運氣總是這麼好。一九五二年布列松的攝影集《決定性瞬間》（The Decisive Moment）出版，為他的攝影美學做注腳。布列松說，攝影記者必須具備能力，「在短短 一瞬間，既看出事件關係重大，又看出形式層層相因，讓事件做出適當呈現」。 膠帶包裹相機 冷靜看暴動 一小時拍四張 一九三三年，布列松在西班牙瓦倫西亞拍了一張照片，主角是個小男孩，臉向上抬，表 情超現實得近乎神聖。事實上，男孩只是將一個球拋到空中，正等待接這個往下掉的球 罷了。布列松慧眼獨具，他馬上看出來，只要不將球拍進畫面，只拍男孩的表情，就會 產生新的意義。 看過布列松攝影的攝影記者都說，布列松擅長在神不知鬼不覺的情況下拍照。有時布列 松甚至會用黑色膠帶將相機的金屬部分貼起來，以免金屬反光讓相機受到注意。許多人 都很欽佩布列松在巨大壓力下，仍可保持冷靜。大導演路易馬盧仍記得，一九六八年五 月巴黎學生暴動達到最高峰，到處一片混亂，布列松仍冷靜捕捉鏡頭，一小時只拍四張 照片。 厭惡自動相機 「就如同用機關槍殺松雞」 布列松只用完全手動的萊卡相機拍照，而且絕大多數作品使用標準鏡頭。他厭惡自動相 機，因為「就如同用機關槍獵殺松雞」。 布列松一九○八年八月廿二日出生於距巴黎不遠的香特魯，家中共有五名子女，他排行 老大。布列松曾對人表示，儘管家境富裕，卻省過了頭，害他童年時代還自以為是清寒 子弟。法國革命領袖馬拉被夏洛蒂．考岱刺殺，布列松卻不諱言自己是考岱的後裔。 布列松飽覽群書，他看普魯斯特，看杜斯妥也夫斯基，看尼采，也看討論叔本華的書。 他說，看完討論叔本華的書之後，他跟著看羅曼羅蘭，看東方哲學。 初戀是繪畫 退伍後 到非洲獵羚羊 布列松的「初戀」是繪畫，一九二七年布列松開始和立體派藝術家洛特學畫。布列松說 ，「我所有的攝影知識都是跟洛特學的」。後來布列松在劍橋大學念英國文學。一九三 ○年布列松奉召入伍，退伍後，他前往非洲獵野豬和羚羊。「獵殺」的英文字是shoot ，也可以解釋成「拍攝」，世人在介紹布列松這段陳年往事時，自然而然都會使用這個 雙關語。就連布列松也不能免俗。他說，攝影之道一如狩獵，必須「手如綿，目如隼， 蓮步輕移，就算對象只是靜物亦不例外」。 幾年前，布列松前往巴黎龐畢度中心畫一張馬蒂斯的畫。只見他全神貫注作畫，渾然不 知觀光客拚命用相機和錄影機拍他。 布列松畫完準備離去，驀然發現有對夫妻併肩坐在長椅上，一個孩子靠在男人的肩膀上 休息。布列松說：「如果不把女人拍進去，這倒是完美的畫面。」於是布列松很快向女 人做出閃到一邊去的手勢，女人一臉茫然。布列松懊惱不已：「為什麼我自己不帶相機 來？」說完空手按快門，悵然離去。 【2004/08/06 聯合報】 ＠ http://udn.com --

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