本文圖文版網址:http://johnhay.pixnet.net/blog/post/25632682 "觀看"是一種獨特的多重性視覺經驗 對觀者而言 其個人直覺 知覺 感性 理性 文化背景 過去與當下都會使這種經驗顯得複雜又深刻 在韓劇風之畫員(風之畫師)裡 做為客體的大小文(文根英 文彩原)的眼神交流與自然產生的化學作用確實比文根英與朴新陽之間強 換句話說大小文之間應該是真的入戲 文朴之間應該只限於演技的呈現 但為什麼我最後還是被兩園感動多一點? 其實應該說被檀園感動多一點 所以會用檀園的視角來看戲 這就是美術上所謂"觀看的方式 Ways of Seeing" 下面要談談五兩與兩園派各自"觀看的方式" 對於一路看著檀園對福從欣賞 保護 暗戀 到最後依戀的兩園派來說 檀園對感情堅定但低調的態度讓人不捨 檀園愛福的情感是早已跨越性別的防線 但是檀園不認為這種愛會被當時社會接受 而且他也知道福有香這個情人 他告白不是奢求能夠獲得福的回應 只是希望能讓福知道 在自己的眼裡 福不只是弟子 也因此 福對檀園動心的那一瞬間 就是她說要約檀園告白的那一笑 其實對兩園派(跟檀園)來說就足夠啦! 即使福後來為了更深入調查案件而放棄告白 但這一情境化的的表現 可以促發觀眾了解那些看去不重要的生活細節 只要觀者如兩園派以有情的眼去觀看 其本質卻是充滿浪漫情愫的 而動情 不就在心動的那一瞬間嗎? 這一點我相信有談過戀愛的人應該可以理解 對於大部份的我們來說 接下來的戀愛過程其實反而不會一直口頭強調love you之類的 只是想見那人 跟他說話交流 分享生活的喜悅 就像兩園跟初期的福香一樣 我想見你 只想見你... ????、君?????????。 反觀五兩 福後期每次去找香都只是對香有所求 並不是只想見見香 兩人沒什麼實質交流 所以我並不覺得後期福對香的愛跟前期一樣 因為經過太多 福本身已經不是初遇時的單純的小畫工 敏感的香查覺到了這種變化 也說過"畫工的心 到底在想什麼?" 只是 當一個人也在摸索自我 摸索尋找的價值時 又怎麼能夠全心全意的去愛一個人呢? 不論是五兩還是兩園 我想這才是無法成就兩段情中任一段的最大原因 再來看五兩派的視角多半是從香或是男裝福切入 我想心理上行為上跟性格都男性化的福 在觀眾眼裡的福並不是個女生 雖然有人會說觀眾都知道福生理是個女的 但在人類學上 性別的認定有時並不限定純生理 只是一個人覺得自己是男/女 他人就有可能接受並認同這樣的概念 尤其電視劇本來就很遙遠 要觀眾接受福是男的並不難 (觀眾眼裡的福香 這個福比香高 明顯更man更帥了) 事實上 就跟上面這幅同人圖一樣 我沒看過有人稱福是"美福" 都是說"帥福" 相對要說福美都是說福的女裝美 或是文根英本人很美 等等的 在某個風畫迷的網誌上 我也看過該網主寫道雖然知道福是女生 但對於第二十集福復仇後以男裝跟檀園相牽手感到"怪怪的" 既然福是不騫的翩翩藝術美少年 那跟有點蒼桑感的藝妓姐姐貞香送做堆 在文化上跟人對美本能的追求上 應該是比兩園這對偽BL合情合理 加上用香的視點福後來是"劈腿"啊! 所以也難怪檀園就變成代罪羔羊 被五兩派反對囉~ 這些 我想都是觀眾是用單一的觀看方式才造成的 兩派如果交互用對方的視點來看 就會覺得兩段情其實是隨著福的成長平行存在 只是一段開始早 一段開始晚 前一段讓福體會到愛上人後單純喜樂的感覺 後一段讓福了解到愛人也同時也為愛的人著想 這兩段是完全不同意義的愛情 所以硬用福香交流的方式來評兩園 或是因為兩園之間亦師亦友亦親人 就斷定其非愛情 其實是不公平的 因為啊~ 愛情本身就是沒有定論的 而是唯心的! 而最終 最有資格為這兩段感情下定奪的福本人 也沒有得出任何明顯的決定 何況是觀眾呢 所謂兩園與五兩 其實本質是一個視覺經驗的混合體 互補互動 同時並存也相互遊走 既平且深 既抽象又具體 引人無限暇思 --

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