此篇應該無疑地是新詩組（如果要細分的話，當然這次比賽的分法並非如此，只 是單就新詩體諸篇作品討論的話）冠軍，我想不必特別再專文評述它有多好。這 次參賽的新詩作品並不多，然而相信每位參賽者都是很有企圖心、想要把新詩寫 好。這篇評論的重點在於讓大家了解好的新詩大致上應該如何。若將《手》當作 範文對照著看，想必能更有收穫。 我想大家都聽過詩是寫氣氛的，無論你要告訴讀者的是一樁故事、一種心情、一 項主張（別懷疑，也有論說某些主義的詩），既然你選的體裁是詩，就必須運用 各種…呃，隨便你要說是莫名其妙，不知從哪冒出來的意象也好，有意安排、找 了半天好不容易才找到的意象也好，總之將這些意象加以整理組合，編織你要呈 現出來的氣氛，主題也就因此顯現了。 這裡有幾個重點。首先是所謂「意象」的問題。意象不是隨地撿來的「空泛形容 詞」，注意！新詩最忌滿篇的形容詞卻「空無一物」。「意象」必須要「言之有 物」，「物」大家都知道是東西的意思，還有事件也可以，對不對？比如說用「 台北的五月，永無休止的綿綿細雨」代替「憂鬱」，就是一個簡便的例子。余光 中曾以亞（病部）弦的名句 　在塞納河與推理之間 　在絕望與巴黎之間 　唯鐵塔支持天堂 說明抽象化之病。若抽掉所有「實」的具體名詞，變成： 　在絕望與推理之間 　唯意志支持信仰 這樣的詩最好寫，也最多人寫，因為只需動員觀念，不勞想像力來貫串主題。檢 查看看自己的詩是不是也這樣？ 具體意象之取得有時需長久的尋思，有時需出外採集（像漫畫家查資料、照相） ，有時純為靈感，這個不成大問題。 重要的是整理組合的功夫。駕馭文字不但憑才氣，也憑經驗。不論散文家小說家 詩人，都至少具備一定程度以上的功力，然尤以詩人為最重要，因為詩的體裁就 是要求你要字字珠璣，在散文家小說家以千字萬字說明故事來龍去脈時，你要以 不到百字表達跳盪飛躍的主題。 寫好氣氛，主題自然浮現，若把前因後果交代得一五一十，就落入散文的格局了 。 -- －Paeon【派昂－希臘神話‧眾神之醫】－ 我在你心上的冰地，開空虛的花，結無子的果。