雖然過期了 但是有提到我們 所以我就貼一下 新台灣新聞週刊 第610期 http://www.newtaiwan.com.tw/bulletinview.jsp?bulletinid=74220 你尬歌我搖擺 台灣樂團圓夢 陳金萬 2007/11/29 第610期 「主流」的二十六組樂團在華山藝文公園接力演出，他們唱自己寫的歌、跳自己 的心情舞步，爭取曝光，也爭取圓夢機會。 二○○七年十一月二十四日下午兩點，台灣樂團不分年齡和國籍，老中青三代音 樂人齊聚台灣民主紀念館前廣場，展現難得一見的團結氣氛－他們不是為了要解 除髮禁，或是爭取穿喇叭褲的自由走上街頭；而是為了獨立樂團的創作之路，爭 取「圓夢」和「曝光」的機會，搖擺呼應第一屆「台灣樂團節，樂來越團結」的 活動號召。 歡樂氣氛圓音樂夢上街頭 遊行主持人「八十八顆芭樂籽」的主唱阿強，在宣傳車啟動時慎重聲明：「我們 不是來競選的，我們是為音樂來拉票的！」當場笑翻一群人，為台灣音樂史上的 首次大遊行，開啟一股節慶般的歡樂氣氛。台灣樂團節連續兩天、二十六組樂團 在華山藝文公園接力演出，還邀請圖騰樂團、歌手楊乃文、阿弟仔、昊恩家家等 特別來賓共襄盛舉，即使天候陰晴不定，忽雨忽停仍吸引七、八百名熱情的歌迷 駐足聆聽。 台灣地下樂團的創造力和表演實力能量豐沛，論專業並不比電視螢幕上的草包型 偶像歌手來得差，欠缺的只是媒體宣傳和行銷作業，唯一稍不如人的地方就是「 長像」平凡了一點；但也並非見不得天日而隱藏於地下，許多不靠臉蛋賺錢的實 力唱將成名前都發跡於地下樂團，這次活動邀請色藝雙全的楊乃文回來擔任最後 壓軸演出，就是最明顯的一個例子。 阿強為了幫樂團遊行造勢，忍不住要和主流音樂嗆聲一下，他說「有些主流歌手 的音樂不算是真正的音樂，我們是自己寫歌、自己唱，自己爭取演出。」獨立樂 團相對於主流歌手受限於唱片公司市場考量的約制，往往不能堅持音樂人的理想 和原創精神，要和通俗化、大眾化的商業邏輯作妥協；沒有包袱的獨立樂團更能 夠展現多元化的音樂風格和獨特的創作內涵，因而吸引一批又一批的年輕人前仆 後繼的投入，成為激發和涵養台灣流行音樂文化的活水泉源。 發行專輯　新聞局有補助金 近十年台灣獨立樂團的發展蓬勃，新團倍增；但他們也面臨歷史上最殘酷的環境 挑戰。唱片業者被數位科技的非法下載打得落花流水，樂團表演場地的經營又受 限於法令配套不足而顯得捉襟見肘。Live House不僅被等同於「八大行業」而課 徵高娛樂稅，也經常面對警方臨檢的困擾，宛如戒嚴的威權遺緒平白讓台灣獨立 音樂的發展蒙上陰影，也讓台灣音樂人的創作之路走得更加艱辛。 有許多創作人其實只是單純的喜歡音樂、熱愛演出，並不一定真的想當什麼「大 明星」或「偶像歌手」賺大錢，但是，發行專輯為樂團的心血留下紀錄，與更多 愛好音樂的人分享創作的樂趣，卻是所有音樂人共同追求的夢想。二○○七年行 政院新聞局補助樂團錄製有聲出版品的計畫，對於這些懷抱音樂理想的創作人而 言，就像是久旱逢甘霖般的歡欣鼓舞，終於可以一償「圓夢」的宿願。 在台灣每年至少有四百多個樂團，會參加屏東「春天的吶喊」、高雄的「大港音 樂季」、台北的「野台開唱」或貢寮的「海洋音樂季」等樂團比賽或徵選活動， 希望在得獎或演出之後，可以錄製有聲唱片，讓聽眾有機會再聽見他們的聲音或 收藏他們的唱片。 新聞局從二○○六年開始，分兩階段補助獨立樂團，共有兩百多組樂團報名，經 由評鑑選出二十七組樂團接受補助。平均每個樂團可以得到一、二十萬不等的金 額，大概可以提供樂團基本的錄音費用，錄好的音樂專輯也可以作為他們進軍主 流的跳板，讓台灣獨立音樂的出版環境產生良性的循環和競爭；而形同補助計畫 成果發表會的「圓夢演唱會」，也就成了獲選樂團彼此觀摩和表演競技的舞台。 熱情開唱　地下主流音樂搖擺 承辦單位台灣音樂文化國際交流協會理事長朱劍輝表示，很高興有這麼多人參加 遊行，希望明年能跟今年一樣，營造一個很歡樂、輕鬆的Party ，希望大家多支 持。新聞局長謝志偉表示，新聞局有機會參與這樣的盛會，共襄盛舉，是台灣人 的驕傲，這兩天能夠上場表演的樂團都是地下音樂的「主流」；新聞局下年度希 望能爭取五百萬元至一千萬元的經費，來鼓勵更多對獨立音樂創作有興趣的人， 加入作品發表的行列。 「圓夢｜台灣樂團節」熱情開唱，由二○○六年海洋音樂祭大賞得主「胖虎」率 先演出，連唱兩首活力四射的歌曲之後，胖虎開始在台上搞笑與觀眾玩起「搶救 貧窮大作戰」的遊戲，請樂迷把口袋裡的銅板丟上來，好讓他們可以坐車回家； 緊接著「太魯閣光鹽樂團」以原味十足的嗓音釋放內心的感動；「西尤樂團」以 印度西塔琴（sitar ）為主的世界音樂演奏，也讓在場的觀眾聽得如痴如醉；其 他參與演出的還有「猴子飛行員」、「Infernal Chaos」、「啾吉惦惦」、「草 莓救星」、「賈庫西」等樂團。 阿弟仔、張睿銓與DJ Point的三人組合，以高超的編曲技巧和扎實的演唱實力， 再次贏得後台樂評人的好評，幾乎每一次欣賞他們的現場表演，都可以發覺不同 的音樂感受，當他們宣布要把新發行的「重生」與「創世紀」專輯收入，全數捐 給台灣的兒福與動保團體，更是引來現場的一陣歡呼；與之相反的「這位太太」 樂團依舊維持不二價的處理原則，準備好事先開立的發票、隨身拉著滾輪式的菜 籃，強力推銷悅耳動聽又帶有一點神經氣質的抒情藝文專輯「是誰」，以打破五 千張ＣＤ的如虹氣勢，繼續向主流市場挺進。 主唱解放　觀眾也瘋狂亂舞 從客家八音、歌仔戲和勸世歌等台灣音樂文化汲取養分的「拷秋勤」，混雜著放 克、搖滾和嘻哈等現代流行音樂元素，將客語、台語交互輪替的演唱風格，拉抬 到一個自我解放的境界。客語主唱范姜唱到忘我的時候，索性把上衣給脫了，露 出瘦瘦的排骨跳著奇怪的舞步，奮力地東奔西跑，讓聽不懂客語的聽眾，也感動 的跟他們一起亂叫亂跳；而黃連煜的客語搖滾演唱實力更是好得沒話說，幾杯黃 湯下肚熟男的心情故事他最了解；二十四日擔任壓軸演出的是「圖騰樂團」，他 們以「高興歌」和「都市山胞」的組曲帶動高潮，觀眾的安可聲不斷，使他們成 為這次演出唯一追加歌曲的樂團。 二十五日的「圓夢演唱會」陸續推出，「林中光樂會」、「天時地利人和」、「 八十八顆芭樂籽」、「甜梅號」、「錫盤街」、「The Tube」、「薄荷葉」、「 雀斑」、「電風扇」等各種音樂風格迥異的優質樂團，讓觀眾聽得直呼過隱，縱 使是到了晚餐時間也捨不得離開。「教練」為了回饋死忠歌迷，特地把十二月初 準備參加「超級樂團」比賽，融合新舊歌曲改編演唱項目的新曲拿出來唱，以放 克搖滾貫穿「芭蕾女孩」和「康定情歌」兩首曲子，讓人頗有一新耳目的感覺。 臨檢開單　台灣樂團節大敗筆 擔任這次活動代言的「回聲樂團」主唱吳柏蒼表示，期待政府能夠以更長期和製 度面的規畫，讓所有的藝術創作都能夠得到正常發展。接下來是以強烈實驗風格 挑戰樂迷視覺和聽覺底限的「Fish的床上暴動」，團員一改先前勁爆的ＳＭ造型 轉為卡通動物Party 模樣，隨口唱出狂暴的重金屬節奏，假面的告白果然是惡搞 來著。團員一邊忍受道具裝扮的悶熱，一邊拚命的手舞足蹈，贈送新專輯ＣＤ製 造高潮；但因台北市警局及環保局人員臨檢開單，迫使音控人員縮減音量，讓樂 迷感覺一直High不起來，非常可惜。 當樂迷詢問執勤人員，為何政府主辦的活動，警方還要來罰錢開單？警方竟然說 「沒辦法啊！中央歸中央，地方歸地方，我們領的是台北市政府的錢，只要有市 民檢舉我們就不得不處理！」台大社會所助理教授李明璁聞言之後暗槓，台北市 政府連這種音樂文化活動，也要搞「地方對抗中央」的把戲，實在是太爛了！輔 大心理系助理教授何東洪也說，現在選舉場子那麼多，現場音量也不小，警方為 何不去抓？台北市文化局局長李永萍昨天才說，「華山是最好的表演場地」，今 天市政府就派警察來抓，真的很沒意思。 還好後面的實力派唱將還是把場面炒熱起來，「昊恩家家」的爵士藍調讓人感覺 輕鬆自在，「一九七六」的搖滾姿態則歷久不衰，酷酷的楊乃文依然閒話不多， 但唱起歌來卻是感情豐富、火力全開，讓民眾的掌聲和尖叫聲不斷。主辦單位擔 心風雨加大，婉拒了樂迷安可的要求；息燈之後，樂迷才在濛濛細雨中不捨的離 去，結束這場堪稱年末最精彩，也最令人回味的圓夢演唱會。（民視將於十二月 九日下午兩點播出「圓夢｜台灣樂團節」的精彩回顧，共一個半小時。）　 媒體功利又愚民 獨立音樂難展翅 2002年China Blue的隊長兼貝斯手朱劍輝與蕭福德等音樂人，受到台語民謠教父 陳明章的邀請，投入華山音樂館的經營行列。朱劍輝因而重新體會到地下樂團掙 扎於藝術創作與商業流行之間的困境，於是號召群雄組織「台灣音樂文化國際交 流協會」（簡稱音協），希望透過音樂人的團結、互助，能夠形成與政府和大社 會環境對話的機制，進而尋求改變獨立音樂環境的方法。 2004年由音協承辦的第一屆「硬地音樂大展」與公視合作播出，成功打響獨立音 樂的名號，不料羅大佑以演唱「阿輝仔飼著一條狗」，來批評「蘇起承認九二共 識是他自創的名詞」所引起的政治風暴；卻害到阿弟仔被事前禁播，足以媲美英 國搖滾傳奇平克‧佛洛依德（Pink Floyd）批判教育體制的劃時代巨作「幹你老 師」。正如同台語俗諺所芸「貓偷吃，去害到狗！」事件中看不到節目經理人對 於文化專業和社會正義的堅持，連帶影響到公視對獨立音樂的全面棄守，換以「 既健康又安全」的過時民歌來餵養封建保守的中產階級，從而回味那一去不復返 的禁聲年代，「硬地音樂展」的推動也因此受到重挫。 資深樂評人翁嘉銘認為，影響台灣獨立音樂發展的最大阻力，不在於數位科技也 不在於場地限制，而在於媒體的功利主義和愚民政策！他說，除了自由時報之外 ，報紙的影視新聞基本上是不會作民眾教育的，他們既不推廣獨立音樂的活動， 也不介紹獨立音樂的內涵，教導民眾如何分辨音樂的好壞，只喜歡聊一些八掛和 窺探藝人的隱私，對於真正有文化內容的新聞興趣缺缺。翁嘉銘認為，南港和高 雄流行音樂中心的興建，可解決一部分表演場地不足的問題，但是流行音樂文化 的覺醒還是有待更多人的參與。 針對這次「圓夢」補助計畫的推動，李明璁與何東洪這兩位關心流行音樂文化的 學者都持肯定的態度，但對於音樂展演模式則有不同的意見。他們認為台灣已經 不乏類似這種戶外搖滾演唱會的活動，如果真的要幫助獨立樂團建立比較好的生 態環境，就應該讓他們回到原來獨立音樂生長的地方。在Live House裡面好好的 辦一場新專輯發表會，讓樂團能夠完整呈現他們的作品，買賣CD、開立發票的問 題，也比較容易解決。 李明璁建議，「圓夢演唱會」可以類似「金馬影展」的模式進行。二十六組樂團 每天輪流一組演出，搭配媒體的宣傳報導，可以讓全國樂壇熱鬧一整個月，而不 是在兩天之內就把他們全部報告完畢，拉長活動期間將更有助於台灣樂團文化的 發展。（第四屆「硬地音樂展」將於十二月一日在二二八紀念公園舉行，下午兩 點及七點各有一場學生組比賽及專業組的演出，歡迎民眾蒞臨觀賞。）（陳金萬 ） -- 只是想發揚台灣文化 http://www.kou.com.tw [拷秋勤] --

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