2004.08.29-22:19 轉貼自由時報2004年8月29日社論 向陽 從一九七○年代開始，台灣掀起一股本土文化重建風潮，在這個風潮之下， 鄉土文學崛起，逐步取代了五、六○年代掌握文化霸權的西化文學， 台灣人民與土地的聲音才重新打開了一扇窗口，眾多生於斯、長於斯的台灣作家， 不分省籍、族群，以他們的筆寫出了台灣的心聲；進入八○年代之後， 台灣文學獲得正名，台灣文化的再生意識也在不同的領域中受到重視， 包括傳統民俗藝術、現代舞蹈、劇場，乃至電影，都融舊而創新， 綻開了一新台灣文化的花苞。這樣的潮流和現象，與台灣的政治民主風潮走向相當一致│ 只有台灣的聲音，才能表意台灣的主體，彰顯台灣的特色。 台灣文化 仍在野地裡飄搖 但是，二十多年來台灣文化整建的過程，相對於台灣政治民主改革卻顯得顛仆困阨許多： 二十多年前的「黨外」如今已經進入廟堂，取得政權；台灣文化卻仍然在野地上飄搖， 而未獲得包括教育體制、大眾媒體與社會的重視。象徵台灣文化的文學、藝術工作者， 在這個民主改革已有小成的國度內仍然未獲應有的支持和掌聲，他們孜矻不懈、 精心錘鍊的成果仍未受到肯定。文學如此、音樂如此、繪畫如此， 就是與大眾文化最為靠近的台灣歌仔戲亦復如此。這是不能不令人扼腕的事。 歌仔戲團 值得我們疼惜 歌仔戲乃是從台灣土地萌長的戲劇，有「台灣歌劇」的美稱。 這個發源於宜蘭的本土劇種，一百多年來在台灣社會中發展、從萌芽到成熟， 其中隱藏著多少歌仔戲團、演員、編劇、後場樂師的血汗淚水， 以及他們傳承本土戲劇的苦心。然而，這個曾經與台灣走過百年風雨， 抒發台灣人歡笑與悲傷的劇種，如今仍然處於野地之中，前途未明， 目前只有台灣戲專將歌仔戲納入正規教育； 相較於學京劇的學生畢業後可直接進入國家劇團演出， 歌仔戲科的畢業生則因為缺乏歌仔戲國家劇團，面臨無路可走的窘境。 一個學歌仔戲畢業的學生出路如此，則台灣歌仔戲發展的困境如何，不想可知。 在這樣的困境下，現有各歌仔戲團的努力就更加值得台灣社會的疼惜和鼓勵。 台灣歌仔戲團走入現代劇場，濫觴於八○年代初期楊麗花領軍的台視歌仔戲團 在國父紀念館演出的《漁孃》；其後明華園戲劇團、河洛歌仔戲團、唐美雲歌仔戲團 繼起，使得歌仔戲重回內台，發展出了「文化場」，無論演員表現、劇本新編乃至 舞台、服飾、樂曲都有大幅進步。觀賞一齣精心擘製的歌仔戲， 欣賞其中結合整個戲團表現出的戲碼故事、演員身段、舞台佈景和文武場音樂， 無疑是最華美的享受，同時又是浸濡藝術饗宴的樂事。 最近唐美雲歌仔戲團即將推出年度大戲《無情遊》，值得媒體與社會加以重視。 唐美雲戲團 令戲迷讚嘆 成立於六年前的唐美雲歌仔戲團，這幾年來每年都特別擘製新編大戲， 已有《梨園天神》、《龍鳳情緣》、《榮華富貴》、《添燈記》、《大漠胭脂》等 六齣新戲演出。這些大戲共同的特色，是具有打造歌仔戲經典的雄偉企圖。 製作人歌仔戲小生唐美雲出身歌仔戲世家，也是歌仔戲界的頂尖小生，在她的經營、 擘畫和製作下，這些新編大戲無論故事、劇本、戲詞、演員和後場表現都有十足看頭， 也因此受到觀眾的喝采與喜愛。一個歌仔戲團的重要與否，主要在能不能精益求精， 開拓並且創作出蹈越前人的經典，而為當代觀眾所津津樂道、 為後來者留下足以懷念的戲碼。這六年來，唐美雲戲團的雄心與努力， 在年年新編的大戲中都令戲迷歡喜讚嘆。 台灣文學 期待莎士比亞 《無情遊》這齣新戲，敘述一段淒美的故事，愛情與家庭的矛盾、情人與丈夫的難捨， 以及劇中女主角的內心糾葛，貫穿全戲，情節幻化，高潮起伏，迴腸盪氣，扣人心弦。 我在拜讀編劇施如芳所撰的劇本時，就強烈感覺這齣戲的動人力量， 在歌仔戲劇運再振的此際，精編的劇本和一流演員的入微詮釋， 才會是歌仔戲再展戲劇魅力的保證。台灣歌仔戲曾經有過風靡人心的高峰期， 她的劇目、戲文，戲迷都能如數家珍，其中用語典雅、故事感人、情節起伏， 是擔綱主角演員之外吸引戲迷的主要因素。但由於歌仔戲劇運一度沒落， 除了沿襲老戲（如《山伯英台》、《陳三五娘》、《什細記》、《呂蒙正》等）以外， 幾無新戲推出。本土戲劇的劇目、戲文，必須與時俱進，在內容上推陳出新， 表現新社會、新時代的思潮和感覺結構。我在《無情遊》的劇本閱讀過程中， 看到了一個年輕的編劇作家的奇詭想像和編劇功力， 因而更期待《無情遊》搬上劇院舞台的勝景。台灣文學界長期欠缺劇本創作， 我在閱讀《無情遊》劇本時，也期待一位和歌仔戲團相濡以沫的莎士比亞的出現。 不久前，我的台語詩〈我有一個夢〉及〈寫予春天的批〉，蒙唐美雲不棄， 委請劉文亮編曲，在「唐美雲邂逅新Much音樂會」中，以歌仔戲唱腔演唱，現場聆賞， 使我更深刻地體會唐美雲融新於舊、勇於創新的大器格局， 這該是她在六年前創辦唐美雲歌仔戲團的動力。六年時光，不長不短， 年年一齣新編大戲，長久以繼，可望產生流芳經典。 台灣歌仔戲合歌、舞、樂與故事於一舞台，是台灣文化和社會對話的窗口， 也是台灣戲劇和文學的結晶，觀賞過去六年大戲， 我對唐美雲及其歌仔戲團振興台灣歌仔戲的成績相當感動， 希望台灣社會和觀眾毫不吝惜地給予掌聲。 （作者向陽為詩人，中興大學台灣文學研究所副教授） -- 生死陰陽兩茫茫 離魂幽幽情難忘 癡心無處話淒涼 放下隨緣是妙方 聚散無常成泡影 豈可違順再重生 雪泥鴻爪尋卿卿 至情至性金石情 --

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