其實，是這三張專輯，建立了清楚的Jay式音樂風格，套句多年前訪問周華 健，問到音樂做到什麼程度才是讓創作人引以為傲的程度，華健說，「就是人 家一聽到你的音樂就立刻反射說出這是×××的音樂」；相信，周杰倫毫無疑問的 做到這點，並深刻地影響到過去兩年中，許許多多大大小小港台新人或前輩陸 續的製作「仿周杰倫風」的音樂。 就「流行音樂」來看，周杰倫的成功，確實很難超越，也因此瓶頸會更清 楚可見，儘管就算他只擅長這樣的樂風，但能把它做到做好，也不是件容易的 事。 「葉惠美」序曲「以父之名」，宣告「編曲導向」的樂風在製作導向範疇?開 始佔據絕對位置，這種「杰倫式」的音樂編設，有畫面，有劇情，文字不鋪陳 也能有想像空間，是典型的周杰倫。「懦夫」玩起「Modern rock＋ Hardcore Rap」，杰倫的性格轉到「旋律導向」，童音合聲的rap在蔡依林身上是舞曲糖 衣，在他自己身上是黑色搖滾（也許就是Linkin park去找Eminem玩音樂後的製 作物）。 K歌的色彩放在「晴天」、「東風破」、「妳聽得到」這些作品中，不過 「晴天」由杰倫自己編曲卻採類似七零年代民謠搖滾的方式作編曲，收尾還不 忘自己急收的酷酷調調，是個驚喜；「東風破」雖玩著文言與白話交錯的文字 遊戲，新鮮卻削弱了旋律線的深刻，十分可惜，不然B段旋律是個很棒的聲線創 作。至於「妳聽得到」很像任一首過去杰倫創作作品的姊妹作，編曲也很保 守。 「三年二班」的一開場，讓人想起李宗盛在滾石唱片1987年、合集「我有話 要說」的同名作品中開場：「三年戊班葉垂青，葉垂青請到訓導處來」－在 「三年二班」則換作「訓導處報告、訓導處報告，三年二班周杰倫，馬上到訓 導處來！」，這個巧合不知是編曲洪敬堯的刻意還是參考，而這首歌華麗迷幻 的音樂氛圍搭配著乒乓球的擊打音效，文字卻是襯托的赤裸寫實。 專輯的後半段顯現著帶領聽者走進周杰倫的音樂新企圖。「同一種調調」在 intro的類西塔琴的襯底音色與東方味道?展開，但在中段過橋卻是近了一段佛 朗明哥的音樂編制，音樂地圖由此展開。「她的睫毛」走以灰澀而深沉的開 場，令人想起阿姆在「8 miles」的音樂情境設計，不過隨即在B段轉成明亮而 高密度的編曲，黑暗與華麗共存的手法，想必反差也是周杰倫找到的一種新的 創作表達方式。 「愛情懸崖」在輕緩的古典鋼琴中拉出，試圖讓vocal走在前端的位置引導， 果然副歌段落拉出弦樂與搖滾樂的結合，氣勢一下拉大，然後轉折後再收一次 又再放大，戲劇性似乎是杰倫偏愛的新音樂路線，和末曲「雙刀」一般，只是 「雙刀」在開場拿world music的吟唱作intro，然後再轉進搖滾節奏穿梭著刀 光劍聲，要是加上「梯田」中的原住民般的後流行化吟唱，我猜想周杰倫的潛 力還沒有完全的發揮出來，至少在「葉惠美」的音樂養分?，我嗅覺到的瓶頸? 竟有不可思議的芬芳。 (永興樂評) -- ╬ ╭ ╬ yrine ╮ 每次想到那天 都會清楚看見天空之下你的笑容 ╔╗ ╩╯ ═╦═ 每次想到那天 都會清楚看見天空之下你的笑容 ╠╣╔╗ ═╬═ ↑ 都會忍不住想輕輕撥開你額頭上被風吹亂的頭髮 ╚╯╠╣ ╭╝● 都會忍不住想輕輕撥開你額頭上被風吹亂的頭髮 ╰ ╠╣ →→→→ ╯ --

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