周杰倫的小聰明與大智慧 周傑倫的第四張專輯《葉惠美》終於乘上了"全球同步發行"的東風， 在7月31號全面上市。昨天在音樂同人買到《葉惠美》的時候，習慣 性地把唱片翻過來看了一下曲目的名字，對於我這個從98年從SBDW時 期就開始聽"周氏"作品的人，光看曲目的名字基本上就可以猜出大致 的曲風--《以父之名》、《懦夫》、《梯田》、《雙刀》肯定是所謂 的"怪歌"，有如同電影畫面一般的絢爛的想象力和急速切換感，而 《晴天》、《東風破》估計是慢拍情歌，少不了周傑倫自己的溫馨懷 舊少年情懷和方文山精致復古有如水墨畫般淡雅的人文歌詞。댊 樣看來周傑倫沒有搞什麼"創新""突破"，一副以不變應萬變的姿態， 驚喜可能不會有多少，但也不會讓人太失望，畢竟這年頭主流唱片界 能保持這種水準的已經不多了。 但一看到曲目名字後面跟著的一長串贊助單位的大名時，還是不禁替周 傑倫抹了一把汗，相對於《流星花園2》裏因大量充斥著某可樂的鏡頭， 被人批的狼狽不堪而言，音樂更經不起這樣折騰，能不能做到堅守音樂 底線和製造廣告效應的雙贏，在聽這張專輯之前，一切都還是問號。 摒聲靜氣聽完《葉惠美》，事實證明葉惠美阿姨生了個聰明的兒子，她 是賺到了。 周傑倫現在作的是流行音樂，沒有人能否認這一點，他自己 也不能。音樂學院的師生們和大部分古典樂迷及搖滾死忠不是周傑倫及 唱片公司的重點"轟炸"物件。沒有人期望《葉惠美》能象《梁祝》一樣 不朽，就象沒有人期望周傑倫和李雲迪四首連彈《土耳其進行曲》時， 他能彈得比李雲迪要好。能在華語流行樂史上留下一個讓後人沒有辦法 回避和遺忘的周氏風格和周傑倫時代，已經是莫大的成功了。 很難給《葉惠美》下一個定義，HIP-HOP、R&B、POP、搖滾、民謠、巴洛 克還有隨處可見的東歐風情，但又不能說它是拼盤大雜燴，因?整張專輯 的風格很統一，沒有什麼突兀扎眼破壞的作品，快歌慢歌、怪歌正歌交叉 編排，遷就了歌迷的欣賞習慣。 肯定會有人批評《葉惠美》的旋律單一，不少歌曲動機及展開與前三張 專輯裏的作品如出一轍，此外過多的HIP-HOP式的口白顯的有些累贅。對 此我只能說，這就是周傑倫的風格，如果?開編曲、和聲、歌詞、音效， 光憑赤裸裸的主旋律去華語樂界打拼，周傑倫撐死了也只能做個二線歌 手。但我們在聽他唱片時，要關注的並不僅僅是作為歌手或作曲者的周傑 倫，而是作?製作人、編曲者、編寫和聲者的周傑倫，其實周自己也更看 重業界對他製作水平的評價，因為這是對音樂人的專業素質的肯定。我們 同樣不能忽視四張專輯中反復出現的幾個名字：方文山、鍾興民、洪敬堯 、林邁可、楊大緯。1＋5的班底是?生大智慧的所在，有時候連我自己都 在懷疑，我聽的到底是周傑倫還是周傑倫'S GROUP. 《以父之名》和《三年二班》都是洪敬堯的編曲，一如洪的前作《威廉古 堡》、《米蘭的小鐵匠》，配合充滿想象力的詞作，運用了大量的樂器及 合成音效，同時加上了聲樂和絃樂的新元素，使歌曲的編排顯出少見的豐 滿和嚴密，又不失驚豔之處，的確讓人過耳難忘。最好的例子就是《以父 之名》電影配樂般前奏和歌曲中仿義大利歌劇詠歎調式的聲樂運用，《三 年二班》中貫穿始終的製造了周傑倫聲線無法製造的張力與節奏平衡感的 乒乓球聲。但這種編排方式只適合於周傑倫，用在其他人身上多半會不倫 不類。因為一般華語流行樂中隨處可見的三段式歌曲是沒有那麼多空間留 給編曲者去發揮的，過於流俗的歌詞配上華麗的編曲只能讓人感到浪費。 到是周傑倫舒服但並不出色的聲線、含糊不清的吐字，反而能讓聽者有更 多機會去注意編排與歌詞。 拿過金曲獎最佳編曲人獎的鍾興民也為新專輯奉獻了三首作品。鍾的作品 向來以大氣見長，這次又帶了一點異域風情。《同一種調調》中間一大段 類似于《米蘭的小鐵匠》的帶有西班牙風情的樂曲SOLO，可以說是一種新 的嘗試。 慢板情歌在專輯中的地位總有調節劑之嫌，但受歡迎程度卻是最高的--《 星晴》和《簡單愛》《暗號》已經是鐵證如山，《葉惠美》自然不會對此 視而不見 。《你聽的到》溫柔深沈，是《回到過去》的姐妹篇；《愛情懸 崖》是滿眼悲傷的薄霧，遮住了過去和未來，《晴天》無論是曲風或歌詞 明顯向《星晴》靠近，但是輕快和跳躍感沒有了--JAY，你累了嗎？ 《她的睫毛》的感覺比較奇特，開頭兩句有點痞痞味道，和陶?的《黑色柳 丁》某些部分有相似的味道，同時發現原來周傑倫的聲音也可以這麼慵懶。 《葉惠美》的詞作照樣是可圈可點，方文山包辦了近一半的詞作，《東風破 》勾勒出月夜下那仰俯皆是的寂寞，流年在傷逝間只是一彈指而已，留下的 是非己不能體會的愁愁愁。《雙刀》又是男兒們揮之不去的俠客情節，但是 沒有雙節棍和龍拳的真材實料的較量，而開始打起了心裏戰：八釐米記錄片 的橋段在播放/隔著距離欣賞/正邪對立的兩方/我握緊拳頭開始習慣那以牙 還牙的手段。《三年二班》沿襲了《鬥牛》的敘事風格，但尖銳犀利了很多 --在學業上遭受打擊的孩子即使在乒乓的世界裏依然要承受種種來自成人世 界的壓力，想要找一個有花香、有小鳥自由飛翔的地方，相信這首詞會得到 很多學生的共鳴。《以父之名》乍一看以為是方文山的作品，後來才發現是 不大熟悉的黃俊郎，整首詞仿佛是一部描寫義大利黑幫電影的某個片斷剪影 ，在光明和黑暗的兩極世界裏徘徊，在善與惡、人性與獸性間掙扎，然而宿 命感卻總是揮之不去、如影隨形。徐若瑄和曾鬱婷同是小女生味道的詞，差 別不大，並不起眼。周傑倫自己也作了三首詞，《懦夫》和《梯田》都有很 強的批判意味，與《爸，我回來了》一樣有對現實社會的不滿和抗爭，充滿 了控訴之情和強烈的憂患意識。 用心聽的人可以發現周傑倫在許多地方耍了"小聰明"，《三年二班》開頭和 中間的兩段廣播頗讓人忍俊不禁，尤其一開頭還直點周傑倫的大名，一下子 抓住了人的耳朵。《梯田》開頭那一句"文山啊"，也是同樣。作的最絕的是 《梯田》中那兩個類似高山族民歌的唱段"HOI YA E YA那魯灣 NA E NA YA HEI 哦 我親愛的牛兒呀"好像是他自己捏著嗓子唱的吧，但真的很好聽。 這張以周傑倫老媽名字命名的《葉惠美》從出世開始就不能避免成為話題的 命運，被?多鮮花、石頭、雞蛋包圍命運，我只是?多無事來插一腳，說說聽 後感的過客而已，每個人有自己的口味和評判標準，用耳朵去聽吧，去尋找 自己的《葉惠美》。(網友:jinxl_1983) 文章來源：網蛙 --

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