好電影推薦，部落格連結在此 http://cawajohn.pixnet.net/blog/post/166376022 事事講究標準的日本民族性中，道歉是有標準的，什麼情境下要使用什麼敬禮角度、語 彙，都是有規範的，但要如何道歉得適時適地、傳情達意、感動人心，除了標準外，還 要有點其它的什麼技巧……. 倉持典子(井上真央)開車不慎撞到了黑道的車，在國外生活又是學法律的她，認為在事 情未搞清楚前不可以輕言道歉，這也使黑道愈發火大，眼看著事情快要不可收拾，典子 找上謝罪師黑島讓(阿部貞夫)來幫忙~ 道歉也要讓專業的來？ 真的需要阿~就是有說話不得體，又完全不會讀空氣的人啊~被提告了性騷擾，還嘻皮笑 臉不改本色地調戲著女性，就算本性不能改，道歉時連演也不能演一下嗎？ 是的，道歉就像是演戲的一種，道歉的時候，所有人的目光會集中在自己身上，所以道 歉成不成功，全看你的觀眾買不買帳囉~謝罪師的工作，就是根據你的觀眾，設計一套劇 本，告訴你如何展現該有的演技。所以面對黑道，要表現即使頭破血流也阻止不了我要 向您道歉的決心；面對女性，要喚起其內心的同情；演藝人員面對大眾時，絕對要展現 誠意、悔恨、反省……. 但道歉真能有劇本可循嗎？當在日本最高歉意的展現方式『土下座』在國外不可行時？ 又或即使內心有滿滿的歉意，但連說都說不出口時，那又怎麼辦………. 對於宮藤監丸郎….喔…不是….是宮藤官九郎這位鬼才，我真的是佩服到要以土下座膜 拜了~宮藤的戲，觀眾可以跟著每個人物走，了解每個人物的故事，但看到最後，全部 人又匯成一個故事，並會發現他之前埋了好多梗，整體看完將又有另一番感受，他的戲 ，可以近看、可以遠觀、可以投入在其中、又可以跳脫出來看整體，不管是以哪種方式 、哪個視角，都樂趣多多~ 另外，宮藤很愛玩虛實的手法，日本是實的、萬丹是虛的；土下座是實的、討厭土下座 的傳統是虛的；觀眾在宮藤建構起來好像是假的但又非常真實的環境中，看看宮藤到底 要講什麼，玩什麼遊戲。 整部電影，個人覺得重點有二，首先，道歉是要講對方想聽的話，我們要先弄清楚對方 個性、喜好、弱點，對症下藥，再來，如果別人對不起我，我追著獲得了一的答案，那 又怎樣？如此嚴肅的主題，在宮藤筆下，詼諧、有趣、生動又深刻。我個人非常喜歡最 後黑島讓自己的故事。我們都認為錯了就要道歉、別人有錯，我要回一個道歉也是天經 地義，我們會說，我不求什麼，只要他一句對不起就好了，這樣的想法沒有錯，但黑島 讓的做法太過執著、太過極端，錯的人沒有獲得懲罰，被對不起的人苦了自己，就連身 邊的人都損失慘重，這樣真的好嗎？ 道歉有重如泰山、輕如鴻毛，其中最重要的，就是道歉的心意是否能好好地傳達給自己 對不起的人~ 或許是因為電影太短，功能這次對角色的塑造不是那麼完整，但還是很有宮藤的風格， 畫龍點睛的幾項特質就可以讓人印象深刻~ 阿部貞夫，雖說是主角，一開始的功能是在幾個故事中串場，有趣又戲謔，但沒有那麼 強烈，但到最後他自己的故事上演時，那種有點懦弱(連吃拉麵都怯生生地一直說"不好 意思")但是遇事一定要討個道歉的堅持，阿部表現的合情合理，把主角認為有錯有道歉 是一個完整程序，而不是自己真的受到傷害的微妙心理掌握得很好。 井上真央的演出一改我對他"晨間劇女主角"的印象，有點冷冷的，宮藤沒有讓他崩壞太 誇張有點可惜(壞心~)，什麼是帥哥？做出腋毛舞動作還不改其帥氣的竹野內豐先生就是 掛金牌保證的大帥哥阿!!電影裡他出場不多，但都讓人眼睛一亮。 一定要提的是亮眼大物配角高橋克實和松雪泰子，我覺得喜劇很重要的一種手法是『用 很正經的態度去做觀眾看起來很蠢的事』。高橋克實和松雪泰子的演出實在太太太精準 了~演技收放自如超精彩!! 我個人非常喜歡《謝罪大王》，也是會想推薦給身旁朋友的好片，雖然宮藤的惡搞風格 在本片中收斂了很多，但故事有趣，想傳達的概念又說的很精彩~好看!! -- 小荒唐的第三人格 無法成為又正又甜美的方糖少女 那就朝半文藝半荒唐的路線前進吧<3 http://cawajohn.pixnet.net/blog --

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