下列文字是電影觀眾對於《嫌疑犯X的獻身》的描述，也就是說 我並沒有去翻過東野圭吾的書－《嫌疑犯X的獻身》，而是藉由 從日劇《破案天才伽利略》帶過來的印象，去看這部電影；就像 《大搜查線》(我是先看電影再看日劇)，或是《Hero》(從日劇 到電影)。 「選角」基本上沒有什麼問題，聽起來好像沒什麼，不過多數電影在 演員對應腳色的分配時常出現讓人難以理解的狀態，而《嫌疑犯X的獻 身》(以下簡稱《嫌》)在這個部份是做得非常不錯的。 之所以會嘮嘮叨叨地用第一段的文字來說明我看這部電影的立場，除了 因為我是個嘮嘮叨叨的人以外，用怎樣的心態去看這部電影，也是一個 會影響你如何看待《嫌》的關鍵因素。 影像自然得比推理小說的文字簡潔，又要維持住一個文本的架構，所以 改編小說通常可以看出電影創作者在取捨與邏輯劃分的能力。《嫌》的 電影版就是中規中矩地切開，是可以用time code去點出場景分野的狀態。 所以是只要放輕鬆就能簡單觀賞完的電影，並不像本格派推理小說或是 解答物理般的困難。 堤真一所飾演的石神哲哉非常到位，先扣除待會要討論後面痛哭那一幕 ，我只能說他所呈現的形象非常合理，對於人生感到絕望卻還可以拖著 軀體活下去的人，那股頹敗衰老以及強調「固定時間齒輪」的運鏡。 不過我還是很討厭那場石神與花岡分割畫面的戲，如果那場戲我認為還是把鏡頭留 在石神的特寫即可，畢竟石神是這部電影的真正主角。 福山雅治所飾演的湯川學則是很棒的綠葉；加上推理小說所慣用的(知／未知)的手法， 劇情的運作流暢卻不流於呆板。 至於有一點就是從日劇時期就想提的，剛好在這裡講一下。柴崎幸所飾 演的內海薰是文字影像化後所加入的角色，原因當然就是為了商業的考量 ，仔細想想如果都是湯川學與草薙兩個人「釘孤隻」，可能會流失許多男 性觀眾。 只不過後來的操作上就被簡化成理性與感性，科學與直覺的分界，這樣的 想法固然可以做出許多對稱式的劇情與對白，然後卻也損失了某些複雜化 的好處。例如柴崎幸就被迫成為一個花瓶。 回到片名，所用的詞彙是獻身，關於研究把自己當作祭品這檔子事的人應 該不少，這部電影最需要去著墨的情感層面就是獻祭了。花岡靖子(松雪泰 子)可是救了石神一命，重起了活下去的動機，同時象徵著石神已經認為在 毫無活下去的欲望之際，他自主性地成為祭品。 東野圭吾說「這是我所能想到最純粹的愛情、最好的詭計」，我只能說 「有一好　沒兩好」就犯罪的角度來說，犧牲自己保全對方，是一個比較 安全的犯罪方式，用兩個屍體換取一個誠實的不在場證據，是一個非常容 易模糊焦點的手法；不過，就籠統地說這是最純粹的愛情，恐怕就大有問題了。 石神最後嚎啕大哭，除了他想像中的幸福被破滅之外，應該也摻雜著犯罪者面對 「人性」成為不安定因素的困惑。 回應到最初湯川學與內海薰的無聊對話，愛可不可以被量化與科學證明的老梗 。以及湯川學要藉由石神對於年華老去的感嘆才能得知對方身處於戀愛的狀態 中，其實我對於硬要把《嫌疑犯X的獻身》列為一部愛情經典，真的感到有點荒謬， 但是回歸到看電影這件事情上，《嫌疑犯X的獻身》是一部中規中矩的電影 ，如果硬要用分數量化，我會直覺性地選擇從75分起跳，不過很難超過82分 (同事轉述壹週刊所打的分數。) 另外，就是可不可以不要用一些很普通的流行音樂當作片尾曲，我寧可聽 《破案天才伽利略》的配樂。 我想造成自己對於片尾曲沒有感覺的這個現象應該有下列幾個原因： 1.其實我本來就對於《嫌》片中愛情沒有什麼特殊的感受，這樣類型的 　愛情也出現在各種電影或是故事，現在是想到阿莫多瓦的《悄悄告訴她》 　，其實我真正有興趣的還是堤真一這個自主性祭品的想法。 2.為了電影而做的主題曲也有可能普通，這是非常有可能發生的；《達文西 　密碼》的電影也是特別為了《達文西密碼》這本小說而拍。 --

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