很久沒在電影院與其他觀眾們一起笑的如此開心了。 我永遠不知道宮藤官九郎接下來會讓劇本怎麼走，更無法理解他是怎麼寫出這些 故事的，要向一個完全不認識宮藤官九郎的人敘述他的作品是一件非常困難的事 情，因為它們的架構看起來就是那麼簡單，細節卻又複雜的難以說明。每次開口 總是只能說「宮藤官九郎真的是個天才」或「他的作品真的很棒、很好笑」這類 一點也不營養的話來說服別人，但是真的要泡個茶來好好講下去時，不是想起每 個好笑片段便自顧自地笑起來，就是東拉西扯、沒點邏輯的說個沒完，最後通常 都是以「你自己去看就知道了啦」來作為結束，想到這裡便深深的對宮藤先生感 到抱歉。 過去不知道在哪裡看到的文章，大意是說某些劇作家的劇本若是不以畫面來訴說 便無法忠實傳神的表達其意念(因為大部分的劇本就算以它原本文字的樣貌呈現 在書本上，讀者一樣能感受到作家想傳達的東西)，所以這類劇本需要敏銳且高 明的導演來拍攝才能掌握箇中精髓，但作品完成後，劇本又會因為實在太過鮮明 而搶走了導演的風采。這篇文章描述的對象是「蘭花賊」的查理考夫曼，我想拿 來形容宮藤官九郎也是相當貼切的。 「池袋西口公園」與「木更津貓眼」在青少年嘻笑怒罵、逞勇鬥狠的行為中透露 出地域的獨特性與認同感；「虎與龍」則藉由流氓與落語的結合，詮釋了古代落 語故事與現代都市物語的關聯和巧合，同時更將這項老年觀眾居多的民俗藝術重 新包裝，好像年輕人參與也是很酷的一件事。宮藤非常擅長用歡笑與淚水敘述簡 單卻沉重的社會問題(青少年問題、傳統文化勢微)，卻又不帶任何批判角度， 「舞妓Haaan!!!」也是如此。 「藝妓回憶錄」沉重的訴說藝妓如何的痛苦與無奈，「舞妓Haaan!!!」中的舞妓 則是捍衛自身的傳統理念(謝絕一見先生)，更是女孩子從卑微的O.L.化身成美麗 洋娃娃的夢想實踐，將日本物化女性的現象徹底昇華，男人喜愛、女人崇拜，看 在女權主義份子眼裡一定相當扭曲，但是宮藤完全不做任何批評，還藉由這個出 發點導引出主角深不可測的潛力，從泡麵、野球、電影、摔角、到拉麵，好像這 些讓日本引以為傲的產物皆是源自於對舞妓與野球拳的熱情與憧憬，不僅推銷了 日本(不論你是否認同他們的文化)，更闡述了夢想(不論你只想玩野球拳或是當 個棒球選手)。宮藤官九郎以完全接納、認同的角度加上歡樂non-stop的氣氛訴 說了日本的夢。 原文出自：http://joshliu.wordpress.com/ --

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