在讀這本書的時候，希望它不太好看，《姑獲鳥之夏》是京極夏彥在1994年踏入推理文壇 的第一部作品，京極堂系列最近也陸續由獨步文化重新出版，要是太好看的話，就又得要 追加買書預算了，京極夏彥不大不小也算是位多產作家。同時又希望這本書好看，畢竟誰 也不想買到不喜歡的書。 特別的地方在於，這是怪奇推理小說，也就是在懸疑之中還挾帶了靈異和妖怪。但如果主 角以某些超自然的能力解決了懸疑的命案，那可就一點都不推理了！ 這讓我想起太田忠司的《月讀》。太田在故事中設定了所謂的月導(人類死亡之時留在世間 的意念)還有月讀(擁有解讀月導能力的人)。發生了某些事件，然後由關鍵的月導和月讀解 開了謎題，但是這樣獨特的設定，個人覺得缺乏了給讀者的想像空間—畢竟哪一樣東西會 是月導由作者決定，而月導之中隱含的意義又只有月讀 (主角)能夠了解。 參與事件的角色能獲得的資訊一開始就不對等，看完了以後個人只覺得作者也許很能自得 其樂，讀者有種在旁邊納涼的感覺(讀者又不是月讀)。 相較之下，像是土屋隆夫提出的推理小說是除法的文學—「事件÷推理＝解決」，堅持不 能有絲毫交代不清的地方，才能讓讀者更有參與感。(印象中在《天狗面具》中，土屋隆夫 還很好心的在最後章節前告訴讀者，線索已經全部揭露，就算是讀者也可以試著找出兇手 了，最後章節就只是揭曉所有謎題的解答部份了) 《姑獲鳥之夏》的開頭稍嫌艱澀，但卻是不得少的必要說明，對於妖怪及傳說的成因背景 ，京極夏彥展現了豐富的知識去解釋真相，至於相信與否則視個人而異，但這個部份是後 續解決事件的基礎。 隨著妖怪傳說背後的真相被主角一一揭露，故事的氣氛卻是越來越見詭異驚悚，因久遠寺 梗子懷孕20個月仍然無法生產、她的丈夫一年半前在密室中消失，所有悲劇褪去妖魅的外 殼，皆源自久遠寺家族扭曲的性格。 少了『鬼怪作祟』這個理由，人們被迫要面對所有的殘忍和遺憾。我想這個時候，如果真 有妖怪，或許還要好上許多。 『我現在所見的世界是否真是虛妄？這世界不管發生什麼不可思議的事情也沒什麼好不可 思議的。』 假想現實、多重人格、幻視、幻聽，對於所有能夠掌握的知覺及記憶產生動搖不信任感， 一股甚於鬼魅的顫慄，便透過書頁傳達到讀者的身體裡。 --

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