覺得"弱雞(whimpy)"聽來一點也不酷? 本來獨善其身的indie-pop就一點也不酷 這是由衷心裡的話. 以下這篇文章是由一香港樂評人譚志輝所發表,有興趣的看看.. "Wimpy Pop" 革 命 Nov, 1999 "...I don't know what the press has against us. Frankly, I think they don't like the sort of English, wimpy, whatever, image that we have. They like their rock starts to be in the traditional mold. It's still a very male- dominated scene and we don't fit in with that at all, which we're very pleased about and proud of." - Matt Haynes (Co-founder of Sarah Records) "Independent Music"另類／獨立音樂，認識這個名字，是在八十年代初的英國樂壇。 那時候，Rough Trade由原本的一間小型唱片店，搖身一變成為了唱片發行公司，而隨 著Factory、Fast、Postcard、Cherry Red……這些小型唱片公司如雨後春筍地出現及 具領導性的組合如Joy Division、Orange Juice、Josef K、Mekons、Young Marble Giants……擴闊了音樂創作的可能性。英國另類流行榜的成立，傳媒如The Sound、NME 的不斷報導；新一輩搖擺樂的聆聽者，都開始將焦點或是自己的品味重新定位，將視點 由主流中割裂開來：信奉名牌公司或是既有勢力的一種指標開始崩潰，在Punk音樂於77 年在「倫敦」造成了極大的聲勢時，Virgin、EMI、Polydor等這些大公司，都是著名的 Punk樂隊之最終棲身所。但到了八十年代，這個觀念經已不再，Joy Division／New Order一直都是Factory的主力；The Smiths也在Rough Trade渡過了其光輝歲月；Josef K 所信奉的，是那剎那間的存在價值觀。另類唱片公司的黃金歲月，毫無疑問是始於八十 年代，但它是否終於九十年代呢？這似乎卻就會帶來點點滴滴的爭議。 以旁觀者的角度來看，隨著Rough Trade的倒閉、Creation的商業化轉向、Factory的沒 落……另類／獨立唱片公司在九十年代所走的，實在是極崎嶇的路途。而主流唱片公司 那些分支出來的所謂「另類」部門，就更只是一大堆的「笑話」。在Brit-Pop之風吹起 時，這些大公司的「另類」部門相繼成立，簽下無數被視為是「賣座保證」的新樂隊， 但當這些新秀的大、細碟都不能沖上雲霄時，唱片公司立即第一時間與他們解約；或是 乾脆地結束了這些不能「生財」的分公司，急功近利得實在使人害怕。與此同時，素來 以獨立自主見稱的「英倫」音樂傳媒，在九十年代中的演變，亦給人失去了公信力的感 覺，但一切是否因此而變得沒希望呢？ 事情又似乎並非這樣絕對，隋著時代的進步，科技的發達，人雖然不見得是在道德或理 智上改進了，但每樣事物的接觸途徑卻無疑是增加了：互聯網絡的發達、網上購物的方 便、Mail Order郵購訂碟的普及、資訊傳遞的迅速……在在使到更小型的唱片公司能找 到另外的生存途徑。Indie Pop List這些供另類樂迷溝通的網站，就更直接地將各地另 類音樂之訊息與隔膜打開，另類樂迷／音樂／唱片公司的生存空間，忽然又變得是那麼 的無窮無盡。今時今日，透過網頁，你可以看到Toothpaste 2000、Autocollants、 Kissing Book……這些不知名樂隊的評論／推介文字；或是很多樂迷／樂評者對Sarah 唱片公司的推許與懷念。Wimpy音樂的聲音，透過電腦的傳播，變得越來越遠離各大音 樂傳媒或是主流樂迷的同時，在它信奉者的心中，地位卻在不知不覺間，變得越來越鞏 固。另類音樂在九十年代末時，並沒有宣告完結；相反是透過獨善其身的方式，邁向下 一個世紀。 提到Wimpy音樂，這也是一個自八十年代初「英倫」樂壇興起的術語，當搖擺音樂代表 著的是反叛、剛烈、吵鬧的同時；一些「英倫」新音樂的製造者，他們以缺乏自信，且 柔弱而動人的筆觸及音樂語言，去製造出一些與搖擺樂大相逕庭的創作模式；形成了一 種充滿內向感覺的音樂表達意向，傳媒於是賜予它一個不雅的Wimpy"弱雞"稱號。但 Wimpy音樂，由Aztec Camera、Orange Juice、早期的Everything But The Girl、Pale Fountains……開始，卻由此而建立成一種「小圈子」的風氣，經過了八、九十年代的 演變後，縱使不能成為主流音樂的強大勢力；但卻能堅定地以一個非主流的方式存在， 透過英、美、歐洲大陸、日本、亞洲……等不同樂隊的努力，繼續燃亮這份光點下去。 當中，1987年在「英倫」「布里斯托」Bristol這地方出現的Sarah唱片公司，就更憑藉 著那份固執；那份對"弱雞"音樂的堅持，而成為了繼Postcard之後，另一間使人掛在口 邊的代表性唱片公司名字。 縱使Sarah沒有那無窮的創新意念，擁有卻是那份可愛的堅持。Sarah唱片公司在它存在 的數年光陰中，從來沒有得到「英國」傳媒的厚待(並不像Oasis……)。相反，攻擊或 批評，甚至是漠視，卻源源出現。Another Sunny Day從沒有被樂評正面評估，The Field Mice的Missing The Moon被NME選為每週最佳細碟，但這是他們解散前所推出的最 後一張細碟！！但其實，這一切的誤解與忽視，都似乎並不是那麼重要，因為透過 Heavenly，The Field Mice、Orchids、St.Christopher…Sarah唱片公司在那艱難的九 十年代歲月中(有Grunge、Rave……的衝擊)，重證了Wimpy音樂的可塑性與可信性，在遠 方的美國、日本、香港、澳門、中國……確立了不滅的地位，而Vinyl Japan、K Records 、Marina、Minty Fresh……唱片公司的出現，亦引證了這種音樂製造的承繼力，Sarah唱 片公司當年的結業，縱使令人感到惋惜，但卻並非是代表著這種音樂的完結。 Sarah當年的結業，其實是一個必然的變化定律。而實際上，作出迴望，或許也是一件好 事。其實，Sarah在當時，經過多年沒結果的掙扎後，無論是幕前或幕後，都給人點點膩 的感覺。The Field Mice自覺應該揚棄結他音樂，而擁抱電子音樂；Orchids亦然，餘下 來的組合，亦不知應將聲音尖銳化求存，或是製造淡如開水的木結他音樂較恰當。結業 前的Sarah其實充斥著的是一班疲兵，而不再是Air Ballon Road時期的那種大無畏衝勁 了，它當年暫別的這個決定，雖令人痛心，但時至今日，或許我們要積極地，將它當是 適當的決策來看待，因為透過Shinkansen(子彈火車)唱片公司，Sarah的部份人物，唱片 公司主腦，或是那份精神，那一份幹勁，在不知不覺間，紛紛重回我們的耳際間及眼前。 早一段日子前，Shinkansen為The Field Mice作出了翻案，推出了雙CD回顧專輯"Where'd You Learn To Kiss That Way?"成為了Shinkansen有史以來最暢銷的唱片。而近期， Trembling Blue Stars新E.P."Dark Eyes"，Cody新E.P."Rounder"與及Monograph首張大 碟"Lorelei"接連地推出，引證了這間唱片公司的存在意識，縱使它的基地不再是Sarah昔 日的Bristol，而是大都會的「倫敦」，但卻依然地能為Wimpy音樂說出了另一番的心底話 。 --

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