https://www.inmovie.com.tw/article/109215 https://www.inmovie.com.tw/article/109252 鄭秉泓 Ryan 在自己的專欄寫年度電影回顧，最爽快的一件事就是，可以肆無忌憚依照自己的喜好，大 選特選，選不夠就加碼，完全沒有遊戲規則也沒關係，超過十部也好，選不滿十部也罷。 前兩篇回顧了有上院線作正式商業放映的台灣電影，接下來要來聊聊沒上院線的台灣電影 。他們可能是電視電影、紀錄片、各式各樣的實驗短片，有些你可能在電視上看過，有些 必須入圍影展才有機會看到，甚至有些是在美術館展覽的。 長片部份 本來想把長片再分成電視電影類和紀錄片類，然後湊成總數十部，不過想一想似乎也沒必 要。最後我決定選五部就好。2017年的電視電影真的非常精彩，而且我覺得台灣演員年度 最好的演出，其實不在院線片，反倒是在電視電影。 五、再會馬德里 吳靜怡曾經拍過一部非常棒的紀錄片《日南》，《再會馬德里》是她睽違十餘年的力作， 塞得非常滿，力量非常強，既是關於佛朗明哥舞者賀連華與母親與女兒的生命故事，同時 也映照出吳靜怡在《日南》中自我揭露的母女情結。 影評： http://goo.gl/bEKUYb 四、最後的詩句 不僅擔綱演出的傅孟柏和溫貞菱，交出至今最好的成績單，就連綠葉高盟傑和黃柔閔都非 常棒。雖然影片本身帶有些許李滄東《薄荷糖》及歐容《5x2愛情賞味期》的影子，但曾 英庭確實拍出了屬於台灣迷惘七年級的於世浮沈。 影評： http://goo.gl/SDWS1T 三、你找什麼？ 周東彥之前拍過一部講大齡剩女的紀錄片《剩女，真的？》，將該片和以男同志交友軟體 為核心串連起全球數十位男同志愛與慾望的《你找什麼？》放在一起觀賞，便可以發現大 齡剩女和同志交友其實只是外觀，骨子裡周東彥真正關注的、持續探問的，其實是人與人 、人與社會之間或是緊張或是鬆弛的微妙關係。 這部紀錄片令我最激動的地方，在於它讓我想起陳俊志的《美麗少年》——周東彥跟陳俊 志的交集，正是始於那部如今已成傳奇的紀錄片。當然，《你找什麼？》並非《美麗少年 》續篇，美麗少年紛紛邁入中年，周東彥為《你找什麼？》抓到了屬於21世紀酷兒的時代 性，讓紀錄片本身格局大了起來。對我來說，比較可惜的是結尾收得太快了些，這個題目 倘若繼續延伸、發展下去，成就理當不只如此。 影片預告： http://goo.gl/M9KskB 二、媽媽不見了 上下兩集去掉廣告總片長合計145分鐘左右，它是迷你劇，也是電視電影。鄭文堂用非常 「電視」（鏡頭語言和場面調度皆是）的方式來講這個故事，乍看你可能會不自覺皺眉頭 心想太老派了些，但沒多久你就會被這個故事中極度飽滿的情感以及楊貴媚（我以為這是 媚姐繼《月光下，我記得》之後最重要的演出作品）和蔡振南神乎其技的表演徹底征服， 這是鄭文堂繼《眼淚》之後最好的作品。 線上觀賞： http://goo.gl/jLNF4N 一、川流之島 就許多方面來說，《川流之島》和《媽媽不見了》恰好是兩極相對的。《媽媽不見了》非 常電視，《川流之島》則是非常電影，但兩者同樣都非常好，是那種會留在台灣電視電影 史上的那種好。上次出現令我如此激動的電視電影，已經是五年前的《權力過程》了。 《川流之島》是一個關於生存的故事。詹京霖以一種毫無避諱的誠懇態度，細膩探究了人 在面臨生命即將產生劇烈變動之際所表現出的焦慮與無助，以及最終如何做出抉擇並為此 付出代價的過程。我敬佩詹京霖生為創作者的悲憫。尹馨、鄭人碩和陳鼎中的演出非常非 常好，直到我面對電腦螢幕敲鍵盤的此刻，幾個關鍵畫面依舊歷歷在目。 影評： http://goo.gl/B5RUfr [ 短片 ] 十五、不發火（導演：徐浩軒） 老鳥、知識份子、菜鳥，外加亂入的抓寶妹，這是2017年的「海巡尖兵」，過去耕耘紀錄 片領域的徐浩軒，拍出一部令人振奮的反軍教片。 預告： http://goo.gl/xfqUQW 十四、七歲那年的初次見面（導演：黃駿傑） 一個完全都在意料之中的母子和解故事，黃駿傑讓它真情流露，於是演員有了神采、鏡頭 充滿力量，這是一次精準的示範。 預告： http://goo.gl/Z6TT1s 十三、土地（導演：蘇弘恩） 不只關於土地，其實這部短片攸關更巨大的命題，我是誰？我從哪裡來？我又將去向何方 ？蘇弘恩以極其簡潔的方式，詩意地思考了存在與生存的命題。 預告： htttp://goo.gl/dGMska 十二、山洞野人（導演：何應權） 何應權以極具創意的方式，將一個家庭故事塞滿民俗、社運、甚至戲劇元素，有時非常電 影感，有時則帶有劇場味，不只少見，更是迷人至極。 片介： http://goo.gl/LGVQe4 十一、洞兩洞六（導演：王逸帆） 很久沒有看到這麼暢快的黑色電影，令人拍案叫絕。它深具批判性，而且它很憤怒，但令 人驚喜的是導演王逸帆用非常黑色幽默的方式來訴說，節奏拿捏與演員表現皆非常出色！ 片介： http://goo.gl/bFELn8 十、全能元神宮改造王（導演：徐漢強） 如果說VR電影重新定義了觀眾和銀幕間的距離，那麼這部台灣土產的VR電影顯然是以極度 「接地氣」的方式，為VR和「觀落陰」找到了連結點。太有創意！ 影評： http://goo.gl/Y41u9Z 九、關於他的故事（導演：楊詠亘） 這部暖心動畫小品不只是關於阿公，也不只關於孫女嘗試勾勒她不熟悉的阿公的生前點滴 ，還微妙地處理了記憶與真實之間那條微妙的界線。 預告： http://goo.gl/s3m4xJ 八、亮亮與噴子（導演：李宜珊） 本片和李宜珊前作《春風》風格調性截然不同，卻有著同樣滾燙的生命力與濃郁的草根味 貫穿其中。電影有點接近張作驥電影那種素樸與生猛，但李宜珊用另一種方式讓這個故事 完完全全屬於她自己。 預告： http://goo.gl/5hWo6C 七、超級禁忌（導演：蘇匯宇） 這部有趣的錄像創作，思索了聲音和影像，質疑了閱讀與演出，蘇匯宇把很多情色的元素 拆解之後重組，產生了意在言外的有趣火花。 片介： http://goo.gl/se4iqt 六、翔翼（導演：吳季恩） 每次看吳季恩的短片，總能感受到他的進步。從兒童觀點去看成人世界的死亡，卻沒有成 長電影慣見的溫情或是故作姿態，那種出乎意料的冷靜，以及隨之而來的複雜情緒，令這 部短片顯得相當不尋常。 預告： http://goo.gl/f9TvxV 五、鹹水雞的滋味（導演：張作驥） 獄中實景拍攝、素人兄弟傾情演出，張作驥無論身處哪裡，都要拍電影，也只能拍電影， 這部片貫徹了他的美學，同時也抒解了他的情懷。 全片線上觀賞： http://goo.gl/szcg7s 四、媽媽的口供（導演：應亮） 表面上在講媽媽的口供，實則是喟歎一個被遺忘的擁抱。以往看應亮的電影，常常能夠感 受到他的怒氣，但這次在憤怒之外，還多了一種無可奈何的悲切。與先前的短片《慰問》 和長片《我還有話要說》相較，應亮藉由《媽媽的口供》，對於短片的敘事和美學，提出 他自己的update。 預告： http://goo.gl/UaWmVW 三、沙中房間（導演：黃心健、蘿瑞‧安德森） 絕無僅有的體驗，這兩位藝術家以非凡的想像力重新更新了柏拉圖「理想國」的洞穴寓言 ，我們不是拿起火炬，而是透過最嶄新的VR技術在洞穴裡頭自在進出洞穴，享受飛行的恐 懼與樂趣。 片介： http://goo.gl/UUUDBu 二、野潮（導演：呂柏勳） 把這部短片形容成是台灣電影的《四百擊》，好像有點奇怪。但它確實重重地擊中了我， 尤其最後那顆鏡頭。這不只是城鄉差距之下的成長悲歌，其實更是一個困住了的靈魂對於 得到集體認可的強烈渴望。 預告： http://goo.gl/T1GLCc 一、回程列車（導演：黃邦銓） 這是一場拼貼了不同語言、不同人聲、多重環境音、多樣地景的影像實驗，這是一首旅居 異鄉的黃邦銓，寄給台灣的一封家書。然後，透過「他」和「我」的時空對話，這部短片 中種種看似單純的私人情感抒發，被昇華至對於國族認同的思索，於是它便成為了一則不 只感性又深具視野與格局的時代悲歌。 影評： http://goo.gl/B5RUfr --

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