電影劇照師郭政彰／劇照攝影三要素：觀察、等待、融入 ‧Shopping Design 2011/07 採訪．撰文／杜嘉馨 我們來到電影《女孩壞壞》的拍片現場，八里米倉國小。這是他們最後的殺青工作日，工 作人員從早上7點就來到現場，一路拍到晚上7點半，這樣的工作時間和時數以拍電影來說 ，算是十分正常。在一整天的烈日高溫下，劇照師郭政彰頂著光頭、穿著一身黑衣黑褲， 讓自己融入背景，在各角落穿梭來去。 郭政彰在拍片現場大部分的時間都在「等待」和「觀察」。「劇照師在片場要像隱形人， 排戲時先在一旁靜靜觀察演員的走位、攝影機和收音的位置，想好等等自己要藏在哪裡拍 ，才不會穿幫或干擾到其他工作人員。」郭政彰回想十幾年前去綠島拍劇照時，曾經不小 心入鏡的糗事，還好那一幕他看起來像觀光客，不需要重拍。 「現場劇照基本上是在攝影機開機的狀態下同步拍攝，正式開拍時，我必須很精準捕捉我 想要的畫面，劇組不可能為了我重拍，所以我要在正式開拍前，把畫面、動線先想好。」 郭政彰一邊擦著頭上滴落的大顆汗珠一面笑笑地說，拍戲前置作業時間很長，有足夠時間 讓他構思準備，他也經常和工作人員聊天或自己看書，來度過等待的時間。 郭政彰大學唸的是世新廣電系電影組，當時公視紀錄片《流離島影》開拍，其中短片〈我 的綠島〉原是找他當攝影助理，但他自告奮勇要拍劇照，從此難忘情於電影劇照工作中浪 漫的那一面。「雖然拍劇照的收益遠比不上商業攝影，但這是我貼近電影的方式，拍電影 時一群人密集工作一段長時間，其中有濃濃的人味，工作人員很多都是老面孔。」郭政彰 回想在綠島工作那段時間，每天白天收工，晚上就去泡溫泉；拍《等待飛魚》時，在蘭嶼 過了一整個月在海邊烤魚、喝酒的日子。跟著劇組工作，郭政彰台灣各地、包括離島都跑 遍了。 雖然郭政彰這幾年接下愈來愈多的商業攝影、雜誌攝影，但對他來說，劇照在平面攝影當 中，算是十分輕鬆且享受的工作。「有這麼多工作人員幫你打燈、佈置場景、溝通情緒、 打點演員的服裝髮妝，一切都由專人處理好了，我唯一的工作，就是找到一個適當的位置 和角度，將這些情境和氣氛記錄下來。我不是平面攝影出身，怎麼樣在現場控制全部的拍 攝環境，其實都是我在電影劇組裡面學到的。」 對郭政彰來說，拍劇照的過程十分自由、發揮空間很大，他一定會先看劇本，讓腦中充滿 畫面，想好哪幾場戲要到現場拍，拍之前跟製片或導演溝通好影像風格，以照片呈現戲感 ；在片場，劇照師多半不會有人管，只要交出的成品對方滿意即可。 劇照師雖然是個自由度很高的工作，但相對來說，需要被保障的基本權益也得靠自己爭取 ，「劇照師是個『體制內、編制外』的角色，體制內有這個工作，但又在編制外，因為他 可有可無，預算可高可低。在台灣，劇照師大概只有十幾個吧！」2009年，郭政彰決定籌 組劇照師聯盟，讓劇照師之間有更多交流的機會，「一部戲通常只有一個劇照師，所以劇 照師們要碰面的機會少之又少。我希望劇照師聯盟的成立，能夠讓這一群人有機會交流各 自的拍照經驗以及在電影圈的工作模式。」今年初，劇照師聯盟在高雄舉辦了劇照師聯展 ，希望讓更多人認識隱身在電影幕後的劇照師。 --

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