【聯合晚報╱聞天祥】 2009.08.02 由十部短片集結而成的「爸…你好嗎？」像是一名武林高手重返擂台前的短打暖身。高手 是導演張作驥，所謂重返擂台，是因為他上一部作品「蝴蝶」直給我內傷頗重的印象，不 只是籌備經年，拍攝一波三折，票房評價都不理想，更是片中那股完全撕裂親情、如降地 獄般的苦無救贖，怵目驚心。這時候這套短片作品，有點像是沈澱。在找回導演手感之餘 ，也像在重新建構對感情的信任。因此我在觀影過程中，忍不住細數那些他原本擅長的招 式，是恢復，還是變成別的路數？ 例如張作驥對黑道男性的特殊孺慕，從高捷一副凶神惡煞斥喝屬下，回到家卻對癱瘓在床 的女兒滿懷愧疚的落差中看得出來。這段前面還有點自我指涉的幽默，張作驥自嘲是票房 毒藥，卻又調侃電影圈就是黑道。但後來高捷鼻涕眼淚一起來（而且還能停頓、再來）的 演技功力，直可媲美蔡明亮電影「愛情萬歲」的楊貴媚。飾演女兒的紀培慧不說話的演技 ，則先後出現在「爸…你好嗎?」當中的兩部，表現亦讓我感到驚豔。 而和朱自清散文同名的「背影」這段，也成功地從路邊挫屎、衣服穿反、以及一包「美而 美」式的早餐，找到很「台」、很「電影」的詮釋角度，讓陳慕義「背影」的份量，不遑 多讓。也從父親的謀生工具（電動三輪車）和兒子張捷的期待物件（數位相機）產生世代 差異的對比，卻也凸顯了父愛與親情超越時間或意識型態的永恆性。而半路殺出的「緬甸 叔」，則又意在言外地點出台灣底層社會多元族群混和的現實。 亦即張作驥掌握寫實的功力還是很強的。特別是從「鐵門」這段幾乎談不上戲劇性的短片 裡，子女回來吃飯、離去，爸爸拉下鐵門幾個簡單動作，從熱鬧團圓到分離的寂寞，從女 兒依依不捨還三番兩次透過鐵門小縫跟父親道別，到父親似乎早已習慣地一個人喝酒「配 」電視，那種不落言詮的淡淡感傷卻又不輕言批判的寬容，完全體現了真實的曖昧性與複 雜性，堪稱全片最能看出「門道」的內斂手筆。 有趣的是，張作驥當年在「美麗時光」想要卻作不出來的長頸鹿，這回隨著太保帶兒子逛 動物園這段，終於實踐了。太保近乎夫子自道的告解，讓觀眾一下子恍惚起這段的真實與 虛構比例；而隨後的魔幻場面，又像是張作驥與影迷之間約定的默契。 然而在熟悉的風格之外，這回加重的是情緒的份量。嚴格說起來，我不認為這套作品有石 破天驚的藝術水平，但它確實是張作驥有史以來最靠近觀眾的作品，因為情感宣洩清楚直 接，觀者很難無動於衷。因此我更期待經過這場「復原」與「熱身」後，能看到張作驥在 下部長片的沈澱或爆發（據說已開始籌備了）。 十段短片，除了盡顯導演招式外，也讓各色演員百花齊放。高捷、太保、陳慕義的演技固 然精彩，高盟傑飾演小爸爸的真情流露也很動人，但一班生活演員即興自然的收放亦不在 話下，例如飾演范植偉外省老爸的王喜榮的活潑幽默，和「鐵門」那段本省父親沈靜的身 體語言，都教我念念難忘。 --

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