實驗動畫形式當中的形式 雖說實驗影像在時間、空間、和運動的操作中求其變化，我相信影像的背後 隱含著創作者的意識引導和理性的操縱，因此「實驗動畫就是看不懂的影像 」這樣的說法對我來說是偏頗的，抹煞了一干創作者的經驗內涵。 因為瘀血的左腳大拇指指甲脫落，從一片灰白的厚甲慢慢脫落的過程當中， 起初我看見了指甲下面的新甲的樣貌，又慢慢露出了還沒長出新甲的肉部， 我才看清楚了原來指甲下面是這樣的構造。如同一片指甲下面的指肉一般的 隱晦狀態，我認為實驗動畫的形式沒有劇情的束縛，直接呈現出內在的精神 性的能量，當這樣一段影片播出時，觀眾能夠過透過自身的感知經驗產生共 鳴，消化這樣的能量繼而接收到訊息。又既沒有劇情的束縛，與其說實驗動 畫沒有完整的故事，不如說其本身即為一個說故事的過程，而形式則好比為 說故事的方式，可以轉化，嫁接，譬喻，跳躍，豐富的表現形式激發嶄新的 電影語言，往往更令人驚奇，更有魅力。 又能夠說，相對於一則結構嚴謹的故事，實驗動畫可比為一首俳句，撩撥詩 意；然而意境是直接的表象，內涵可以是潛意識的顯露，內在人格的顯露， 精神能量的發揮。我認為這是實驗動畫的珍貴之處，這種角度所描繪的角色 性質往往比故事中的角色來得直接。 電影「浮世狂想曲」(Tuvalu)當中角色的潛在特質被放大到了極致(例：內心 自滿的公共浴池主人表現出對其浴池世界的統制慾望和跋扈)，因為這些原屬 於內在人格的癡傻癲狂一下子全然地外顯，電影中的劇情倫禮便顯得超乎常 理。在費里尼的電影中也經常出現誇張的表現手法，彷彿一下子被拋擲到天 堂一下子又落入地獄；這些情節來自於夢境又或者是慾望的延伸，總之是充 滿自主性的產物。伍迪艾倫也是如此，而他們的電影形式被歸納為較具實驗 性質。或許是精神性的彰顯，在故事解構重組的過程中產出實驗的形式。 Suzan Pitt的影像中充滿表現主義形式和強烈的隱喻性符號，纏有毒蛇的女 人的腿，排泄中的臀部，口中吐出的陽物陰物，惟獨不見女性的柔美顏面， 實為潛藏在意識當中的弔詭，又或為象徵女性符號的模糊；我想這是單純屬 於女性創作者的內涵，如同Svankmajer的政治隱喻，Caroline Leaf的人文情 感，在實驗動畫的形式當中特別明確。 若是Harry Smith的作品要通過吃迷幻藥來感受，不如說我透過他的作品感受 到了迷幻的氛圍，那麼Harry Smith的作品在創作和播放之間便是轉化身體知 覺為視覺的過程，這便是實驗動畫所深具的邏輯性表現，也僅只是成就一部實 驗動畫的冰山一角。相對於實驗動畫對等於抒發情緒的看法，我寧願描述其為 精神性的提示和潛意識的顯露，輔於高度的邏輯和創意。 我折服於Pal Glabiki高度的創意(又或可說是驗證其邏輯性的實驗手法)。利 用幾何符號單純化，複雜的動態影像背後的框架是？探索性，知識性，實驗性 ，不禁令人懷疑起影像的表現形式和內在結構的關連。 透過影音的結合，實驗動畫和其他動畫形式一樣能表現出高度華美的效果，但 我更為在意影像背後所隱藏的語言。一位優秀創作者能將其思想灌注於影像當 中，這是一個崇高的目標。 實驗動畫的經典對我來說是既鬆散又嚴謹，和其本身的表現一樣充滿矛盾的特質。 十分粗略的看法，但仍希望與大家分享^___^。 --

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