打到最後加加改改有點失了方向，請看在我認真打的分上鞭小力一點QQ 其實不用分得這麼複雜，直接去回想作品中的npc免洗筷角色多不多就好了。 我們設個定義: 1.只出現一次 2.不影響劇情就不會出場 3.行為很固定(例如好不容易出場只會講口頭禪 4.發任務/牽劇情用 這4個應該有符合大家對npc的印象，只要有中一個應該就算了 一像是神奇寶貝裡的各道館 二像是喬伊護士、神奇寶貝們(誤 其實我覺得好像只會煮飯把妹的小剛也滿像npc的啦(掩面 三我覺得火影的鹿丸就是這樣(小聲)，雖然我很喜歡他， 不過火影我根本沒看完所以不可信。 四像是及第師父，鋼鍊的溫莉(欸欸欸 個人認為npc比例越高，作品本身越貧乏機率很高。 注意是比例，不是數量～ 很多都是氣氛好、設定佳，毀在人物不夠生動。 不過窩金是不是可以算NPC角色呢? 可是總覺得這個角色的存在感好強喔XDDD 不過角色、劇情照上述應該很貧乏小當家還是經典(自掌嘴 往下看～ ※ 引述《krousxchen (城府很深)》之銘言： : 漫畫拿現實的設定來套用在漫畫裡面很常見 : 但富奸我覺得他真的強的，是強在人性的描寫，感覺像是真人在演 : 很多作家的角色的設定很平面，就算漫畫裡面的時間過了好幾年，個性也一樣 : 獵人好的地方在於每個角色的描寫，而且角色的內心是會成長的 : 王從一開始的被野性驅動、對於貓女沒被他尾巴幹掉而重新評價她 : 看書之後看不起人類、後來對小麥投注情感而對人類重新評價 : 對會長一戰也深知雙方種族的差異，於是對會長提議劃分人蟻的區域 : 最後深知自已命不長久，就跟小麥一起下棋到死 即使是ｂｏｓｓ戲份也是很高，私生活一樣暴露在讀者視線下 : 要能畫出這樣，重點在於對於人類的了解 : 人是被限制在自已的身體之內，一開始只能從自已的立場去想事情 : 需要用同理心去同理他人的想法，進而有多元的價值觀 光是也是很容易想出很無聊的內容，我覺得這點成立的前提是 那個人本身想像力很好而且會描述，如此一來想法多元才有發揮餘地。 : 如果只用自已的立場去設計故事，很容易角色的想法都一樣，因為都是作者的想法 : 就會變成雖然是兩個角色在對話，但其實是同一個人在自問自答 : 漫畫有分不同的創作方式 : 一種是由角色的個性去跑劇情，也就是角色驅動故事 我覺得有他的故事和他們的故事之別，其實。 看小智和劉昴星～其實是他一個人的見聞錄 獵人則是他們大家的故事，各種獵人的故事～ 鋼鍊其實也看得到每個人的故事，因為每個人都有自己的故事 所以才有因緣際會的交集。 : 另一種是作好故事設定，再創造適合這個故事的角色，也就是故事設計角色 : 故事設計角色型，作者需要先思考故事，設定角色通常就不會是會成長的 我有同感，不過安排得當還是很好看啦，甚至會分不清誰驅動誰呢。 我覺得彩雲國物語的小說版也許是這樣呢，主角的結局在大長篇決定時就註定了， 秀麗也是為了那個結局而生的，但是中途的際遇和互動都是角色們自己決定的呢。 不過要這麼分類的話，我會覺得獵人也許是在這個分類下，開頭時。 只是越到後面角色脫離了預設的故事， 讓作者發現了更精彩的可能~之類的也說不定。 所以我覺得這個二分解釋起來有點複雜(喂) : 角色驅動故事的話，只能先作好大綱，細部的故事再由角色去詮釋 : 很多漫畫，你回想到的剩下劇情，就是故事設計型，因為角色只是推動劇情用的道具 : 但如果還能回想到角色在劇情的表現，才是角色驅動故事型的 嗯，我覺得這必須回到原原po說的， 他覺得富堅懂心理學、涉獵多元這件事上， 如果一部作品只剩下劇情，角色在讀者心中沒有份量的話， 那麼不管哪種構思方法，都只能說明作者設計的人物過於單純。 或是情節安排不足以烘托角色。 像是進擊的巨人的利威爾兵長，照理說他這種中二設定破表的角色 大家應該看到爛了，但是放在巨人那種極端的世界， 加上好上司好媽媽(?)形象，老配方還是熟悉的感動啊。 回到獵人，最近很夯的西索，這人根本連劇情都無法約束， 不需要他的時候就會自己跑出來加戲分，例如最近的連載以為他不會出現， 之前蟻篇也是自己冒出來(還是我被同人kuso誤導了= =a)， 而且除了變態的地方外，西索的內心世界也被作者出賣了一點 (玩具箱那邊，還沒有瑪奇 更值得玩味了，明明連嬉遊那猴子都在) 以為半藏、巴蕉已經下戲了，現在又跑出來。 ps話說酷拉皮卡師父好像是酷拉的工具人XDDD 如果每個角色都像傑諾、奇犽爸爸那樣，標準NPC， 那獵人也許就會神奇寶貝化了吧(?? 也不會讓人期待連載再開了。 --

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