隨著新版動畫的放送，板上關於新舊動畫的討論也日益熱烈 這是收錄在01年出的獵人動畫特集中的一小段訪談， 訪談時間點應該是當初日本時間友克鑫篇播出前。 最近重新翻出這本特集，就順便把這段節錄上來， 讓有興趣的朋友了解一下古橋導演製作動畫時的一些想法。 -------------------------------------------------------- ●古橋一浩導演特別訪談 意圖X時間X背影 「希望粹選出每個場面最適宜的表現方法」 ───可以告訴我們頭一次看「獵人」的印象嗎？ 古橋 點描的手法非常高明。富韻律感，而且以最少的漫畫表現，賦予人最深刻的印象， 這一點令我很欽佩。 ───那冨樫老師對卡通有沒有什麼特別的要求？ 古橋 他希望卡通可以表現出原作所做不到的動作。他還說想看我們自行創作的部份， 所以我們做了軍艦島上的故事。 ───你把自行創作的部份放進第3次試驗之後，意圖為何？ 古橋 要是放在第4次試驗的話，劇情就會變得不一樣。所以在加入時機上，只有第3次試 驗之後比較合適。用協調性為試驗主題的理由，是因為如果又設計類似性質的試驗 的話，在劇情發展上沒有意義。所以我們設計一個與競爭相反的協調性主題，看登 場人物會怎麼行動。這個部分的情節只限於這次試驗而已，所以軍艦島上的人物看 起來都不太一樣。畢竟這是試驗，每個人都要設法通過，為了通過，大家願意協調 ，彼此也會好好相處。事實上，象徵協調的場景就是半藏和酷拉皮卡用左手握手的 那一幕。 ───可以告訴我們，在製作「獵人」卡通的過程中，最堅持的地方嗎？ 古橋 不只是「獵人」卡通，我在製作卡通時，都避免採用非常易懂或經常使用的表現手 法。儘量設法找出最適當的東西，來表現每個場景最需要的感覺‧‧‧或者該說是 ，我不喜歡隨波逐流，挑簡單的事做。 「不想製作成只挑簡單片段的作品」 ───第24話的前半段幾乎沒有對話的原因為何？ 古橋 那一段無對話的效果，會出現在後來的情節。小傑被西索打了之後的痛苦萬分的場 景，和在飛行船上，小傑在酷拉皮卡面前留下的淚是有關連的。可是同一個場景持 續了七分鐘，想必大家都會覺得不尋常，看電視的小朋友一定會厭煩。沒錯，這場 景在原作裡只是一小格，可是對原作看得很仔細的人而言，一小格也具有十分重大 的意義，是有時間在流動的。在卡通的情況下，其實這個場景伴隨著時間在流動， 我認為要是將它省略掉，其中含意就傳達不出來了。所以把那一格的重要性表現在 電視上時，大約需要七分鐘。要是逃避這道手續，這部卡通本身就成了只挑簡單的 製作，只呈現快樂面的作品。沒有把深層的內容傳達出來，像是人物的痛苦、辛酸 、孤獨等等‧‧‧所以我為了寫實地處理場景，不放音樂，在只有聲音流動之下描 寫小傑的心情，用了七分鐘的時間。這是我自己在製作上的意圖，要是有人覺得無 趣，那也不算錯。 ───故事接下來即將進入友克鑫篇，有沒有特別值得注意的人物？ 古橋 若只是我喜歡的角色的話，就是瑪奇。畢竟很就沒有出現女性人物。看起來很冷漠 ，猜不透她心裡在想什麼，而且腕力比團長強，給人「這傢伙是誰啊？」的感覺， 非常好（笑）。 ───最後請告訴我們，之後值得一看的地方？ 古橋 整體來講，卡通的氣氛陰鬱暗沉，十分接近原味。目前我也很喜歡這種氣氛，想繼 續延續下去。接下來的劇情會更回歸到原作，我想呈現出電視卡通最極緻的一面。 所以不愛看卡通的人，希望他們至少看一下友克鑫篇。 ───謝謝您接受今天的訪問。 -------------------------------------------------------- 友克鑫篇的確是前作動畫中的極品啊！ 看了訪談之後，我覺得古橋監督與新版的的神志那監督， 所採取的製作方針應該是兩個完全相反的面向吧(笑) 我自己的感覺，新版動畫對我來說，光是在聽覺方面就適應不良了.. （沒辦法，前作的音樂製作太強大，佐橋俊彦是神！！） （其實是聽到新版西索的聲音之後...還我高橋！！！QQ） --

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