我可沒說是哪牌唷~ XDDDDDDDDD 不過既然這樣 我說一下我的想法好了 (以下為個人主觀 不代表這條線的極限) 目前跑了5天左右 所以初步是過了120個小時 換上去之後感覺真的是超英趕美!!! 當天換上的第一印象是 "好棒的低頻哪~~~~" 之前聽感覺鼓打下去是"啪"的一聲 然後力度往水平方向擴散 感覺像是"打響板"rather than"打鼓" 不過在換上這條線之後 整個感覺不同 鼓開始有往下潛沉的感覺 而且同時力道集中了許多 我想快有E-5那變態低頻的6~7成彈性 之前聽梁祝每每會不見的cello也像是從樂團中站出來大喊"我在這裡" 不過換上去的第二個想法是 "e04!! 好糊 冏" 相較於原廠線乾淨、快速的特性 (說穿了其實是泛音削減的很快) 這條線的完全延展了每個觸鑑、彈挑之後的泛音 使得整體"音樂線條"更為厚實動聽 但是相對的 泛音的延展跟解析度卻相衝突 (在其他線材上是不是這樣我不知道 但是在這條上卻是這樣的感覺) 當天的聽感--"該斷了，你該斷了"卻仍是死拖活拉的在那演出"餘音繞樑 三日不絕" 然後就這麼的"峰峰相連到天邊~~~" 冏 當然 對於像是二胡或鋼琴之類的樂器來說 是更貼近於我對他們的認知(聽感) 這是我大推的地方 還有第三點 所有打擊、彈撥都出現了 這個我姑且稱之為"姊姊妹妹站起來" XDDDDDDDDDDD 不知道是什麼樣的原因 所有是"點"開始然後延伸出去的樂器(Ex.琵琶) 力度全部up 原本"我認為"力度遠輸吹管嗩吶的彈撥組 出現了"暴力輪指"跟"暴力彈挑" XD 好像全部換上了關西大漢手執鐵板彈銅琵琶高唱大江東去阿阿阿~ (插個話:當然 會這麼想大概是因為我參加的學生樂團大家都很沒專心練 所以彈撥沒有發揮本身樂器的力度 其實暴力琵琶我也是見過的 XDDDD) 最明顯的地方出現於Tosi那張的卡門 之前都拉的好好的 但是一變成撥弦的地方 你就會感覺Tosi好像故意把小提琴拿到麥克風旁邊然後大力的撥它一樣 故得證 不是樂團或指揮本身的演出 而是這條線的特性 然而 在初步run了24小時之後 馬上泛音收斂到了我認為合理的程度 但是在此時又聽出了另外一個問題---樂團的定位 一般來說 配器都會是彈撥/擦弦分坐左右(當然也有擦弦前兩排 再接彈撥) (懂得擺位的高手請多指教阿 小的只是從我"觀察"到的做結論) 舞台正中間稍微往內推放吹管 打擊分散於舞台最後排或最後排的左右方 但是換線之後聽到的聲音是 大軍鼓定音鼓木魚梆子鋼片琴全部乒呤乓啷的跑到指揮旁邊 彈撥擦弦位置仍差不多 但是笛子嗩吶全部退~~~到最裡面 獨獨留一排笙不知道在幹麻 XD 一首曲子下來嗩吶成了弱炮?! 這 跟我的認知差距還蠻大的啊(每次團練都被嗩吶砲轟) 推想這條線的特性是在某個頻段以下有特別保留 在那以上就衰減的很快? 不過不習慣還真的不習慣 好死不死昨天去搞了片宋飛的《長城隨想》(二胡協奏) (廣告一下 台大國樂週~到這禮拜五唷 活大107擺攤從早到晚八點 雨果CD的可以去看一看) (某sssxxxxxxn 聽我昨天敗家的戰果聽到爽翻了天 XDDD) 結果發現在主題(齊奏)的部份 協奏完全不見了.... 感覺像是在五顏六色的大染缸裡找單單純純一抹顏色一般 在只有打擊 彈撥吹管伴奏的地方可以並駕齊驅 一進齊奏就像在洪水中掙扎 一下冒出半顆頭一下子又被淹沒的 XDDDD 不過點完人家的短處總是要誇讚一下長處 免的這條線跟我鬧脾氣不好好唱歌給我聽 雖然說在大場面他會有控制力 分離度不夠的感覺 但是獨奏卻是箇中高手 犧牲了小部分的透明感跟分離度卻換得很棒的的泛音 這部分我覺得值得!! 尤其是當第一次聽到鋼琴跟我所覺得的鋼琴聲音如此貼近的時候 我真的被嚇到了 柔順豐潤的聲音 怎是一個讚字能形容! 二胡的獨奏讓我感覺到琴筒的共鳴感 這麼變態的感覺我以後聽不到怎麼辦阿~~ 同時 因為低音的加強使得整個小樂隊有了厚度(沒低音就向下盤不穩一樣 浮浮虛虛的) 外加有更彈跳、明確的節奏感 讓Tosi那張有更不同的感覺 說真的 這條線拿去聽流行歌/爵士 很不賴!! 節奏明確而人聲輕鬆溫暖 (以前拿廠線聽被我哥嗆"這個的bass手像是從台上被幹掉了"..Q___Q ) 不過說了這麼多 結論是 我還是喜歡乾淨一點的聲音 當然原廠線我一定是會換掉的 只是要怎樣在這條新線的感覺跟廠線的冷靜之中找到一個平衡點 好像又是我另一段追尋的開始阿(煙~) (謎之聲:直接上601 701啦 小朋友..) --

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