看完1Q84後接著看了發條鳥年代記， 一開始有些不習慣，因為發條鳥的節奏慢很多， 看個一兩章就會想停下來，不像1Q84緊湊的讓我放不下來， 不過到了捕人鳥篇整個故事也進入扣人心弦的高潮， 看完後會有整個人被掏空的感覺。 兩部書的顯著關聯相信大家都知道是牛河， 一開始我還懷疑是不是只是相似的兩個人， 看完發條鳥再回去翻書才敢確定他們是同一個人， 牛河分別在捕人鳥篇的第十四章─「等候的男人」， 以及1Q84 book2的第二章─「除了靈魂什麼都沒有」登場， 兩章都描述了關於牛河的醜陋，同樣都為他的穿著感到悲哀， 個人覺得天吾不愧是作家，細部的觀察比岡田好很多， 另外牛河的茶色西裝可能真的被穿壞了，他在1Q84改穿灰色西裝。 在捕人鳥篇的第十四章─「空屋的誕生，換乘的馬」中， 牛河說他因為調查岡田而挖出了政經界的大人物，藉此離開綿谷昇而換跑道了， 所以是不是可以推測，牛河利用這個機會跳巢到「先驅」工作呢？ 那岡田的客戶中也就有「先驅」的高層人士囉。 因為牛河這個角色開啟了通道， 所以當我看到捕人鳥第二十五章─「信號變紅，伸出來的長手」， 我直覺聯想到1Q84 book2第六章─「我們擁有很長的手臂」， 不過兩者提到的手臂是不同的東西， 納姿梅格指的是宿命論的東西，而牛河指的是先驅的影響力， 聯想過頭的結果讓我在捕人鳥篇第三十八章─「鴨子人們的事、影和淚」 看到May提到月亮時，我居然懷疑會出現兩個月亮，真的是想太多了。 回到牛河，我在想兩次登場的牛河都代表著醜陋的陰暗面， 而「先驅」會不會就是「綿谷昇」的擴大， 擁有著光鮮的外表，但本質卻是黑暗的， 利用牛河作為觸手來釋放他們的醜陋， 可惜天吾和青豆已經進入了1Q84， 不然我會認真地期待發條鳥的其他角色的登場。 以上就是我對這兩部作品的一些雜談。 --

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