《罪人》並不是充滿負罪感，而是從幽默、溫馨的角度來了一次回顧和總結。比起以前複 雜而细膩的手段，這一次完全交予周博賢和EricKwok負責。至於繁複的技巧則棄之不用， 札札實實地用流行歌最普通的编曲方式來完成一張貼近市場和大眾的作品。 古巨基在Fever系列之后，抽身回來歌唱了一曲《時代》，而另一個以H ifi重塑人生的李 克勤，是否還繼續堅持高雅特色呢？上一張專輯已經暗示了某些轉變，《罪人》從名字上 來看，怎麼也不像立意高端手法發燒的新作品。 事實上，李克勤只是由天堂返回人間。给器材做了一次展示後，他又繼續扮演父親、丈夫 、普通人的角色。《罪人》並不是充滿負罪感，而是從幽默、溫馨的角度來了一次回顧和 總結。比起以前複雜而细膩的手段，這一次完全交予周博賢和EricKwok負責。至於繁複的 技巧則棄之不用，札札實實地用流行歌最普通的编曲方式來完成一張貼近市場和大眾的作 品。 上半場是周博賢的天下，也是社會化的李克勤出場時分。主打歌《罪人》僅僅是一首打榜 的情歌，並不是周博賢的拿手好戲。後面幾曲《樓星花園》、《挨風科》等就明顯有他的 幽默在其中。有借狹小空間的純潔愛情暗喻當下樓市泡沫和生活窘態，也有直接取材自 iPhone4發行來諷刺追捧潮流的心態。另外《對你有話兒》和《隱形俠》都是高壓生活中 搏命男人的寫照，想來為人父的他也感到肩上擔子的沉重。沒有激烈的呈現方式，但也隱 隱感到了歌者代表大眾發出的抗議和疑惑。這點和《演奏廳》不少内容也是一脈相承的。 來到下半場，Eric Kwok接管。平時有點鬼馬的他反而帶來了幾首安靜動聽溫暖的歌曲。 鼓勵堅持的《爭取》和描寫真摯友情的《淡如水》都擁有極好旋律，放在專輯後半部簡直 有點屈才的感覺。但也不能忽視Eric那顆不安分的心。《遲大到》調侃了緊張生活裡遲到 和時間緊迫的現象，跳躍的拍子像在跳舞，不緊不慢的故作姿態就是在安撫那些慢不下来 的人。最後交由黄偉文完成的《再見穿梭機》似乎在向李克勤過去某個階段道别，也是這 張專輯的一次總結：“要做的經已做得都算好，你下一章已到”。是不是李克勤就此會回 到流行市場淡出自己的發燒系列呢？ 原文出處：http://ent.oeeee.com/a/20101009/426544.html (簡體) --

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