＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊ 漢麟曾於1980年出版了一套掛古龍之名的小說系列。系列後半部是其他作 家續寫古龍作品，前半部則是再版武俠老前輩作品，並標上「古龍增刪、 標點、評註、續寫」。《鶴舞江南》就是再版王度盧的《鶴舞崑崙》。 個性疏懶，不想逐字比對古龍的「增刪、標點、評註、續寫」是噱頭還是 真有其事，但書末短文大概是古龍本人供稿無誤。 另註：王度「盧」為原書植字，台灣出版社經常把王度「廬」的名字印成 王度「盧」出版，此處忠實照錄不更正。 ＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊ 其一　王度盧 一 　　每本書都有一個作家。 　　每一本成功的書，都有一個成功的作家，就好像每一個成功的男人， 都有一個成功的女人一樣。 　　這種比譬是不是很荒謬？ 　　不是。 　　因為一個作家跟一本書的關係，就好像一個丈夫跟一個妻子一樣，他 們已經達到一種息息相關，生死與共的階段。這種感覺，絕不是一個沒有 寫過小說的人所能瞭解的。 　　這種感覺當然也不是一個沒有結過婚的人所能瞭解的。 　　當一個小說作家，一個眞正的小說作家，創造了一個他喜愛他也相信 會被讀者所喜愛的人物時，那麼他所創造的這個人物，就變成一個活生生 的人了，已脫離了他的控制範圍。 　　　　　　□　　　　　　　　　　　　□　　　　　　　　　　　□ 　　一個作家，如果要讓他筆下的人物生，那個人物當然是生。 　　一個作家如果要他筆下的人物死，那個人物當然是死。 　　這種事是沒有人能够否認的。 　　因為那個人物產生在那位作家的筆下，他的喜怒哀樂、生死榮辱當然 也都在那位作家的控制之下。 　　　　　　□　　　　　　　　　　　　□　　　　　　　　　　　□ 　　這個道理是每個人都能瞭解的，就好像每個人都能瞭解鷄蛋是鷄生出 來的一樣。 　　可是這個道理是不是絕對正確的呢？ 　　不是。 　　鷄蛋是鷄生出來的，鷄也是鷄蛋生出來的。每件事都有兩面，一個作 家固然能够控制他筆下的人物，可是一個作家筆下所產生的一個眞正成功 的人物，往往就不受那位作家的控制了。 　　因為他已經有了生命。他自己的生命。 　　這個生命，是誰給他的呢？當然是創作他的那位作家。 　　　　　　□　　　　　　　　　　　　□　　　　　　　　　　　□ 　　有什麼樣的作家才能够創造一個眞正有他自己獨立思想生命的人物呢？ 　　只有一種作家，那當然無疑是一種能够讓人永遠懷念的作家。 二　　 　　現在，我是一個寫武俠小說的人，以前當然不是，沒有人能够在七八 歲的時候就能寫武俠小說。 　　以前，我甚至也不是一個看武俠小說的人。 　　我從七八歲的時候就開始看武俠小說的了。却不是一個看武俠小說的 人。 　　因為我只不過是一個看武俠小說的「迷」。 　　我「迷」武俠小說從我七八歲的時候一直迷到現在。可是「迷」的武 俠小說作者也只不過三五個人。 三 　　王度盧是誰？ 　　現在的年輕朋友們大概已經很少人知道王度盧是誰了。 　　幸好我已不再年輕，所以我還知道王度盧是誰。 　　　　　　□　　　　　　　　　　　　□　　　　　　　　　　　□ 　　我從七八歲的時候就開始看武俠小說，那個時候，我最不欣賞的武俠 小說作家就是王度盧。 　　因爲那時候我總覺得王度盧的小說太淡。 　　因為那時候我只有七八歲。 　　　　　　□　　　　　　　　　　　　□　　　　　　　　　　　□ 　　每個人都有七八歲的時候，可是七歲、八歲、九歲、十歲、十一歲、 十二歲，每一歲都會過去的。 　　人生每一個階段都會過去的，從這個階段到那個階段，每一個階段都 有每一個階段的思想成熟轉變。 　　　　　　□　　　　　　　　　　　　□　　　　　　　　　　　□ 　　所以到了我生命中某一個階段中，我忽然發現我最喜愛的武俠小說作 家竟然是王度盧。 　　　　　　□　　　　　　　　　　　　□　　　　　　　　　　　□ 　　可是我最不能原諒的，也是王度盧。 四 　　每一部成功的小說裏，一定都有一個成功的男主角，王度盧的小說裏 ，寫的最成功的一個男人，就是李慕白。 　　王度盧的小說裏，寫的最失敗的一個人，也是李慕白。 　　王度盧絕不想把李慕白寫成一個失敗的男人，更絕不想把李慕白寫成 失意的男人。 　　可惜王度盧已經不由自主了。 　　因為李慕白已經脫離了王度盧的控制，因為李慕白在王度盧筆下已經 變成了一個活生生的、有思想的、有個性的、有血有肉的人物。 　　一個作家能够在他的筆下創造出這樣的一個人物，絕不是一件容易的 事。 五 　　文人相輕。 　　一個作家對另外一個作家的讚揚總是有限度的。 　　一個作家對另外一個作家能够如此讚揚，當然也有它必然的理由。 六 　　王度盧是一個作家。 　　我也是。 1980年十月 原載於環怡出版社《鶴舞江南》（1980/12，總經銷漢麟圖書有限公司） 已收錄於陳舜儀《古龍散文集》 -- --

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