這是一個大陸人寫的評論，我覺得寫的很不錯所以轉過來， 文章很長，為避免閱讀困難，會拆成二篇。 沁園春.白髮魔女 梁羽生 一劍西來，千岩拱列，魔影縱橫；問明鏡非台，菩提非樹，境由心起， 可得分明？是魔非魔？非魔是魔？要待江湖後世評！且收拾，話英雄兒女， 先敘閑情。 風雷意氣崢嶸。輕拂了寒霜嫵媚生。嘆佳人絕代，白頭未老；百年一諾， 不負心盟。短鋤栽花，長詩佐酒，詩劍年年總憶卿。天山上，看龍蛇筆走， 墨潑南溟。 梁羽生不像金庸，時時談起自己的武俠改編作品，並且有「一塊錢拍賣」版 權的公案出現。至於直接談到武俠影視劇的，《筆花六照》算是一處。近來讀梁 羽生先生散文集《筆花六照》，聯想到目前大陸武俠影視改編的困局，不禁有所 感慨。因而在武俠小說的題外，筆者有了一些想法。 一、梁、金、古三家武俠改編略述 在所有的中國近當代武俠名家中，被改編最多當屬金庸、古龍、梁羽生。 而這三位，恰恰是對武俠小說發展推動最力、影響最巨的。 金庸作品的改編最為徹底， 「飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛」，幾乎所有的重要作品都已經被搬上銀幕。 梁羽生影響最大的作品如《龍虎鬥京華》、《七劍下天山》、《白髮魔女傳》、 《萍蹤俠影錄》、《俠骨丹心》等亦都有不下幾個版本的改編。 改編難度最大當屬已經謝世的古龍，由於其武俠小說行文構設的特點， 導致編劇很難將小說原文的空靈意境或肅殺氛圍表現出來， 不具備金、梁二者的作品中能夠符合改編劇本要求的嚴絲合縫的招式、動作、對話 以及劇情推進。 所以古龍的武俠小說改編要麼是編劇全部重新推翻原文而自己創造故事邏輯， 如焦恩俊、蕭薔、俞飛鴻、賈靜雯主演的電視劇《小李飛刀》 （改編自古龍小說-小李飛刀系列的《多情劍客無情劍》，增加了虛擬人物驚鴻仙子， 並且把原文重要人物金錢幫幫主上官金虹的角色設置為幫助雲王篡奪大明王位的鷹犬。 而李尋歡由一代豪俠變成了福爾摩斯式的辦案偵探。然而這部篡改得極其 厲害的電視劇竟然是在在兩岸三地影響最為廣泛、最深入人心的古龍小說影視 劇作改編，不能不說是導演和改編劇作組的功勞。 並且明星效應以及商業推廣也是不能忽略的因素）；要麼就是借用古龍小 說的外殼或者人物，保留支線而自行生髮另一個故事，（如何中華、俞飛鴻主 演的古龍小說同名影視劇《三少爺的劍》，就無中生有的添加了劍神謝曉峰為 保護建文點的骨肉不被燕王朱棣殺害而被迫忍辱負重背負罵名的主要情結。） 梁羽生的作品中為主的是以漢族為中心的書寫的正統的歷史觀。正邪雙方 陣營分立明顯，正面人物就正義凜然，反面人物則邪典到底。並且梁羽生的武 俠小說始終沒有離開可以尋找到史料依據的正史，雖然屬於民間書寫，截取的 稗官野史和民間方誌亦是為貼近和還原正史背景之下的時空環境。 因此梁羽生作品的改編是相對容易的，一則不會像古龍小說那般行文跳脫 ，遊離於時代背景；二則人物形象不如金庸筆下的複雜，按照常規影視劇本改 編的三分法即可完成。因此梁羽生的武俠小說其從文本轉化為影像的過程是很 少衰減的，相對古龍和金庸也更容易一些。 這主要得益於其武俠形象和中國歷史隔不開的潛移默化的聯繫。目前個人 認為最成功的武俠改編，之於金庸的是賈靜雯版的電視劇《倚天屠龍記》；之 於梁羽生的是張國榮、林青霞版的電影《白髮魔女傳》。 古龍小說的改編則極特別。目前幾乎看不到一部完全忠實於其原著的改編 影視作品。反而古龍小說的原味，即空靈、禪意、氣氛打鬥、空間渲染能夠在 一些與小說題材本身無關的影像作品能看出來。其中一個例子就是香港本土導演 、以黑幫片起家的杜琪峰。在其影視作品中，無論是槍戰片、偵探片或者黑幫片 ，其意境的渲染、氛圍的刻畫、人物的塑造、以及對「俠」「義」的解讀， 是最貼近古龍的。 特別是杜琪峰在槍戰、打鬥中常用的慢鏡、升格，都最貼合古龍刀光一閃 ，人頭落地的決鬥場面。並且公認的最難將古龍文本轉化為影響--古龍小說 中的決戰之前的場面鋪墊，杜琪峰往往在現代都市片和槍戰片得到很好的解決 如《槍火》、《放.逐》等。 綜上所述，從改編數量上來說，改編量最大的自然是金庸，其後是梁羽生 和古龍；從改編難度上來說，難度最大的是古龍，其後是金庸和梁羽生；從改 編質量來說，質量最高的是金庸，其後是梁羽生和古龍。 --

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