http://www.rxgl.net/bbs/thread-8588-1-1.html 《武俠世界的怪才》之古龍文體與海明威文體（文：曹正文） 　　日前在《上海文論》（1985 年第4 期）上讀到陸灝、張文江、裘小龍三位發表 的《古龍武俠小說三人談》。三位對古龍的褒貶，我雖不能完全同意，但覺得有些議 論頗有新意。比如談到古龍的語言受到海明威的影響，我也有同感。 　　海明威是20 世紀歐美文學史上的著名作家，他的情景交融的環境描寫、純粹用 動作和形象表現情緒以及電報式對話、性格化的語言，構成了自己含蓄精練獨樹一幟 的藝術風格。海明威曾把文藝創作比喻為漂浮在大洋上的「冰山」，他認為用文字直 接表現出來的看得見的部分，只是露在水面上的八分之一，而隱藏在水下的則是八分 之七。根據這種「冰山」創作原則，海明威特別注重選取和提煉最富有特徵性的事件 與細節，以簡潔凝練的文字，表現那看得見的「八分之一」的生活畫面。為了突出這 種風格，他的對話簡潔到了極點，素有「電報風格」之稱。他向來不用「某某高興地 說」、「某某用低沉的聲音說」、「某某突然插話道」之類的語句，人物的感情色彩 ，完全可以從對話的內容中體味出來。 　　海明威式的文體，在古龍的小說中可以找到影子。我們不妨讀一下《歡樂英雄》 、《劍神一笑》、《白玉老虎》、《大人物》、《七種武器》和《碧血洗銀槍》，在 這幾部古龍後期的代表作中，古龍的描述功夫越來越洗練，刻畫人物的心態也常用短 句來表達，對話更是精采迭起，禪語與機鋒並存。如《劍神一笑》中寫牛肉湯向老實 和尚討教救陸小鳳的方法，老實和尚一本正經說了一句話：「沒法子，就是有法子。 」由此可見，古龍學海明威，並不是照搬西歐語言，而是「洋為中用」。他寫的人物 對話，簡短有力，一針見血，創造了武俠小說中的「電報式文體」 　　我們不妨讀一段《歡樂英雄》中的對話： 郭大路道：「你要殺他，就得先殺了我。」 紫衣女道：「你是他的朋友？」 郭大路道：「不是。」 紫衣女道：「你知不知道他做過多少壞事？」 郭大路道：「不知道。」 紫衣女道：「但你還是要為他拚命？」 郭大路道：「不錯。」 　　再讀一段《大人物》中楊凡與田思思抬槓的對話： 田思思道：「無論怎麼樣，你也休想要我嫁給你！」揚凡道：「你真的不嫁？」 田思思道：「不嫁。」 楊凡道：「決心不嫁？」 田思思道：「不嫁。」 楊凡道：「你會不會改變主意？」 田思思道：「說不嫁就不嫁，死也不嫁。」 揚凡突然站起來，恭恭敬敬向她作了一個揖，道：「多謝多謝。」 田思思怔了怔，道：「你謝我幹什麼？」楊凡道：「我不但要謝你，還要謝 天謝地。」 田思思道：「你有什麼毛病？」 楊凡道：「我別的毛病倒也沒有，只不過有點疑心病。」 田思思道：「疑心什麼？」 楊凡道：「我總疑心你要嫁給我，所以一直怕得要命。 　　這兩段對話都很簡潔，幾乎沒有寫對話人的神態，卻讓郭大路愛打不平、義薄雲 天的性格和楊凡幽默風趣的個性躍然紙上。 　　古龍寫景也用此類手法。他在《劍神一笑》中寫黃石鎮，只用了六個字：「高原 ，黃土，風沙。」寫牛肉湯與老實和尚碰頭的地方也是六個字：「春夜，夜雨，巴山 。」在《七種武器》中寫段玉出場與背景只用了九個字：「春天，江南，段玉正少年 。」 　　有人初讀古龍小說，對他的寫法和語言讀不下去，這是因為中國武俠小說源遠流 長，從寫法到語言藝術，已經形成了一種固定的格局。而古龍恰恰突破了這種傳統格 局，他的小說有意略去一般武俠小說常見的詳盡的描寫，省去了不少人物、事件、行 動之間的交代過程。他時而用閃光的警句點明主題，時而又用精采的對話寫出人的性 格與事件過程。據古龍自述，他酷愛海明威小說，他除了在語言上追求「電報式對話 」，還在塑造人物形象上，有意與海明威筆下的硬漢－－獵手、鬥牛士、漁夫靠攏。 如《英雄無淚》中的朱猛，《七種武器》中的小馬，《血鸚鵡》中的王風，《流星· 蝴蝶·劍》中的孟星魂，《鐵血傳奇》中的一點紅，《多情劍客無情劍》中的阿飛， 都是冷靜、勇猛、視死如歸、孤獨的反抗者。 　　古龍小說獨創的新的意境和新的藝術表現內容，使他在中國武俠小說史上佔有重 要的地位，而古龍小說的成功，同樣為中國文學的洋為中用、推陳出新，提供了有益 的藝術借鑒。 本文转载于热血古龙论坛 http://www.rxgl.net/bbs/,出处： http://www.rxgl.net/bbs/thread-8588-1-1.html -- ※ Origin: 交大次世代(bs2.to) ◆ From: 61-64-224-55-adsl-tpe.dynamic.so-net.net.tw