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標 題曹正文/開頭與結尾--談古龍小說的藝術結構
發信站交大資訊次世代BS2 (Mon Jun 28 19:44:25 2010)
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曹正文/開頭與結尾--談古龍小說的藝術結構
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一部小說的好壞,當然由諸多因素構成。但要讓讀者一口氣讀完(甚至捨不得一口氣
讀完),讀後又回味無窮,我以為與作者安排好開頭與結尾有關。古龍小說的開頭大致有
以下幾種。
第一種是以景寫人,如《多情劍客無情劍》。此書開頭寫萬里飛雪,在風雪交加中來
了一輛馬車,馬車中坐了一個寂寞的英雄,那人在馬車裡一面喝酒一面咳嗽,臉色蒼白,
神情疲乏,待酒瓶空了,這才用小刀雕刻起一個女人來。這一段傳神的描寫表現了深刻的
寓意。用無情的風雪來表現人物的內心境界,用喝酒與刻女人像展示出主人公又寂寞又痛
苦的思想活動。寥寥幾筆,李尋歡這個孤獨的俠客形象已躍然紙上。
第二種帶有懸念式。《英雄無淚》第一章寫「一口箱子」。一個平凡沉默的人,帶了
一口破舊的箱子。那口箱子看來毫無奇怪之處,但它卻是天下第一流的武器。作者既不點
出人的身份,也不寫明箱子的神秘,但令讀者一捧上書就被一種懸念吸引住了。
第三種是人物素描式。《陸小鳳》開卷之前先寫了四個絕頂高手。寫賣糖炒栗子的熊
姥姥的心狠手辣,寫老實和尚的過分老實,寫西門吹雪的性格古怪與劍術精妙,寫花滿樓
雙眼雖瞎卻料事如神。毫無疑問,這四個人一出場,讀者就知道有好戲看了。
第四種是奇峰突起式,如《白玉老虎》。寫武林高手大風堂二堂主趙簡的兒子趙無忌
在成親之日,趙簡突然被殺,三堂主上官刃又神秘失蹤。這一段情節,也就把讀者帶入一
個撲朔迷離的故事之中。
古龍小說的開頭,確實很有特色。但也有人不滿意,原因是作者在開卷中既不交代時
代背景,也看不出故事發生在什麼歷史朝代。但我以為,這個缺點也可以說是優點,因為
是虛寫,更符合「成人的童話」的藝術構思。
古龍小說的結尾,也與傳統武俠小說不同。如他寫的《白玉老虎》,只寫到「白玉老
虎」之謎揭開,就此擱筆無後文。結局如何?由讀者自己去想像。這也不失為一種聰明的
寫法。又如《大旗英雄傳》的尾聲,主人公鐵中棠是死是活,不得而知。但讀者讀到這裡
,並不失望,因為作者作了這樣的總結:「但無論如何,這鐵血少年,若生,無論活在哪
裡,都必將活得轟轟烈烈;若死,死也當為鬼雄。」這個結論難道會令讀者遺憾嗎?《七
種武器》倒是有結尾的,每一個故事在收筆時都有一個結論,也蘊含了一段閃光的哲理。
作者告訴讀者一個簡單而又深刻的道理:最厲害的武器不是長生劍、孔雀翎、霸王槍、拳
頭…而是人的自信心、人的誠實、人的微笑、人的正義感…總而言之,人比任何武器都偉
大。因為武器是死的,人是活的,最好的武器只有在最聰明的人的手裡,才能顯示其無比
威力。
古龍小說的開頭與結尾,可以讓我們認真考慮三個問題。
第一,古龍對自己的小說提出了「求新、求變、求突破」的要求,並已在其小說中得到了
很好的體現。他成功地突破了舊派武俠小說的結構,力求在藝術上發展新派武俠小說,使
被讀膩了的武俠小說進入一個新的境界。語言是新的,人物是新的,結構也是新的。在這
一點上,他不愧為金庸之後又一位變革武俠小說文體的大家。
第二,古龍是現代作家,他更懂得製造懸念,並借鑒了西洋小說的某些長處。他的開
頭與結尾,既能抓住讀者心理,又留給讀者想像的餘地。完全擺脫了中國某些傳統小說開
頭詳寫歷史背景、交代人物出身,結尾以「大團圓」收場的窠臼。
第三,古龍後期的小說,沒有框框,每創作一部小說,總是寫一部,變一部,雖然不
能說部部成功,但他畢竟朝著成功的方向在作不倦的努力。他沒有因為他之前有了梁羽生
、金庸,就沿襲繼承,墨守陳規。他可貴之處,是為了讓武俠小說擁有更多的讀者而不斷
求新、求變、求突破。
我以為,任何一種文體,任何一種題材,不是因為有了前人的成功作,後人就應該甘
於因襲、停止探索。相反,一個真正有創造力的作家,他總是在前人基礎上力求開創新的
文體。唐代韓、柳「古文運動」,使唐代散文一變,但歐陽修沒有因為有了韓、柳範文,
而失去變革的勇氣。正是在歐陽修的身體力行之下,宋代散文又為之一變,並創造了宋代
散文獨特的藝術境界。無疑,古龍也是這樣有所作為的文學改革家。他是繼金庸之後開創
新文體的一位傑出的武俠小說家。
從福樓拜到莫泊桑到契訶夫,從平江不肖生、還珠樓主到宮白羽,從梁羽生、金庸到
古龍,這說明中外小說都有一個一步一步發展的過程。純文學是如此,俗文學也是如此。
古龍在一篇《自序》中寫道:「我很希望有新的武俠小說家超過自己。」我想,有志
於寫武俠小說的作家,決不會讓古龍生前的遺願落空。
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