※ 引述《yellowfang (要命的小方)》之銘言： : 　　身為一個古龍迷，很高興看到板上開始活絡了；其實現在小弟應該先去回S大的文章， : 但由於接近睡眠時間，兼之BSL大有另文回應，決定暫時擱下，另起話頭ＸＤ : 　　這是我最近在複習《七種武器》時雄雄想到的，看看大家有沒有類似狀況： : 　　古龍在作品之中經常性地置入某種對於事實觀察的陳述語句，這種句子通常富含哲理 : ，但有時後續情節的發展卻會造成前後矛盾的“打臉”現象，讀者似乎不能否認作者確實 : 有這種壞習慣，但有的時候，或許只是讀者的誤解？（說不定只有我這憨仔有這感覺？） : 　　比如最近讀到《多情環》，裡頭有一段： : 　　蕭少英的酒量實在不錯，但無論酒量多好，只要是人，就一定有喝醉的時候。 : 　　蕭少英是人！ : 　　現在他眼睛已發直，舌頭也大了…… : 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　──《多情環》第三章〈殺人的人〉 : 　　照此段的文字讀下來，讀者很容易先入為主認為蕭少英真的醉了，於是後來發現他沒 : 醉的時候，新的讀者可能會不爽古龍擺自己一道，老讀者可能覺得“又來了”，但事實上 : ，古龍壓根沒提到“蕭少英醉了”這件事。 : 　　只要是人，就會喝醉。→是事實陳述→正確。 : 　　蕭少英是人。→是事實陳述→正確。 : 　　蕭少英會喝醉。→是邏輯推斷→正確。 : 　　現在蕭少英醉了。→讀者順文字推斷→錯誤！！ : 　　蕭少英會喝醉是可以理解的事實，但與現實狀況中蕭少英喝醉了壓根是兩回事，古龍 : 只是巧妙地利用文字敘述方式引讀者入彀，因此並沒有造成矛盾。 : 　　同樣的情形，古龍也曾套用在書中角色上，比如《白玉老虎》之中，小雷繪聲繪影地 : 描述半面羅剎下《君子散》毒死公孫一家的情形，因趙無忌配合，成功令柳三更以為真的 : 中毒反而遭擒，以下節錄： : 連一蓮又忍不住問她：“公孫剛正家的後院裡真有甜水井？” : 半面羅利道：“真的。” : 連一蓮道：“你真的在那口井裡下了毒？” : 半面羅剎道：“真的。” : 連一蓮說道：“可是你沒有在酒裡下毒？” : 半面羅剎看著她，眼睛在烏紗後閃閃發光，忽然笑道：“你是個好孩子，我也喜歡你 : ，所以我要告訴你，有兩件事你一定要記住。 ” : 連一蓮道：“我聽。” : 半面羅剎道：“如果你想騙人，就一定要記住，你騙人的時候絕不能完全說謊，你一 : 定要先說十句真話，讓每個人都相信你說真話之後，再說一句謊話，別人才會相信．” : 連一蓮道：“有道理。” : 半面羅剎道：“如果你不想被人騙，就一定要記住，井裡有沒有毒，和酒裡有沒有毒 : ，那完全是兩回事。 ”．連一蓮嘆道：“那的確是兩回辜。 ” : 　　所有關於半面羅剎的事蹟都是真的，但那些“事實陳述”與“現實狀況（酒有毒）” : 確實是兩回事，小雷用這招成功耍到了柳三更，卻不知古龍用這招耍了多少讀者，又耍了 : 不知幾次呢！！ 基本上這種寫作手法，應該是來自於偵探小說中的敘述式陷阱吧。 ================================以下來自維基================================== 敘述性詭計是指作者寫作時，藉由文字詞義或敘事結構，讓讀者產生先入為主的觀 念，讀者「直覺地」對某些事情或狀況不疑有他，進而在最後解開謎題時，讓讀者有大 吃一驚的感覺。這是一種不易掌控的技巧，讀者對此種詭計的反應有時也頗為兩極。阿 嘉莎·克莉絲蒂的《The Murder of Roger Ackroyd 》，便是敘述性詭計的典型應用。 =================================以上來自維基================================= 印象中古龍寫作上有取材西方小說的寫法，可能這就是從西方的寫法中學到的吧。 這種敘述方式我認為是種很兩極的技巧，用得好時會讓人拍手叫好，用不好時只會 讓人想撕書。但以古龍的情況來說是太頻繁了，印象中裝醉的這段敘述出現頻率很高， 以至於我後來看古龍的書，每當主角在不該醉的場合中露出醉態一率當作是裝醉。反倒 是少數居然真的醉了的情況才騙到我。 --

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