http://www.gulongbbs.net/bbs/Announce/Announce.asp?BoardID=102&ID=24285 蘇心碧／那些白衣飄飄的少俠們——記我的白衣情結 發表: 2008-09-21 00:46:52 年少時不可遏抑地喜歡那些白衣飄飄的少俠們，彷彿天地間的鍾靈毓秀盡數集於一身， 清俊、飄逸、深情、憂鬱……都道是「書中自有顏如玉」，卻不知書中尚有美潘郎。 那些白衣飄飄的少年們不僅是少女懷春的代表，也是鐵血江湖中最耀眼的一抹亮色。 因著心中的執念化做一份白衣情結，令我在書中不停地尋找那些令人心動的身影。 筆者接觸五大家(梁金古溫黃)作品的順序大致與他們闖蕩江湖揚名立萬的時間一致 ——只不過「金梁」掉了個個兒。所謂的白衣情結，也許更接近青春情結，它不僅 出現在諸如筆者此類的讀者身上，同樣也體現在作家作品上，且因各家對「俠」的 不同認識和表現也使得他們筆下的白衣少俠們各具特色。 有的是涉世之初的赤子心，有的是名不副實的偽君子，有的是衣如其人的飄然不群， 也有的是歷盡千帆的反璞歸真……這些少俠們也不一定非著白衣不可，可青衣，可 藍衣——比起外在，更重要的是風骨，但總的來說還是以冷色系更能體現其特色。 黑衣？除非你打算走邪派高手的路線。 一、「謙謙君子，溫潤如玉」 眾所周知，金老爺子涉足江湖的第一作品是《書劍恩仇錄》，但筆者接觸他的第一部 作品卻是《射鵰英雄傳》。《射鵰》中頗有幾個風流人物，可稱得上白衣少俠的幾乎 是一個也無。小王爺楊康也算得上翩翩少年了，可他人品不好，自然難當「俠」字， 而其他能當得起「俠」字的英雄好漢們又欠了一份屬於白衣的神韻——誰說外在不重 要？只是時候未到罷了。 想當年讀《射鵰》，最愛的還是黃老邪的一襲青衣。雖說老邪已是人屆中年，與筆者 心中白衣飄飄的少年郎形象不盡相符，卻仍是筆者長久以來心儀的人物之一。若不是 後來再讀梁公和溫大的書，這個喜好差點就此注定了筆者「大叔控」的身份。由此可 見，第一印象對人的影響的確不小。 回首老爺子的第一部作品《書劍恩仇錄》，書中最容易引起筆者白衣情結的當屬紅花 會總舵主陳家洛。但我至今仍很困惑金老爺子塑造他的意圖，說是稱道嘛，陳大當家 無論對事業抑或是對愛情，提不起又放不下，不清不楚，不明不白，看得人很是鬱悶。 竊以為，兩性關係上的表現最能反映一個人的性格特點。陳大當家在個人感情方面拖 泥帶水，不幹不脆，而他領導的紅花會最終功敗垂成似乎也就不足為怪了。 可若說老爺子是在貶損陳大當家嘛，這四行判詞又實在寫得太美，「謙謙君子，溫潤 如玉，強極則辱，情深不壽」——很長一段時間，這幾句話恰如迷咒迴盪在耳邊，令 筆者癡癡幻想有什麼人物可以真正當得起這「君子」二字。待看完老爺子十四部作品 後方才驚覺，老爺子實在是不待見這「君子」的。進而發現，他更不待見這白衣少俠。 曾有前輩高人論及老爺子的作品有反智傾向，竊以為然。觀其筆下塑造的大俠們基本 上都是些沒什麼文化的傢伙，更令人髮指的是連造型也走的是內在美那一路，再看他 筆下的那些白衣少俠們則一個個都頗具諷刺意味。 1、或怯懦自私，為人詬病，如前所說的《書劍》中的陳家洛，反不如金笛秀才余魚同 的真性情來得可愛，只可惜後來的小余不僅在大家的教育下皈依了感情的「正道」， 還給大火毀去了俊雅的容貌，莫非天也妒「紅顏」乎？ 2、或機關算盡太聰明，到頭來竹籃打水一場空，如《天龍八部》中的慕容復，好端端 一個與蕭峰齊名的少俠為了復國弄得自己眾叛親離，最後發了瘋。相比之下那個愚愚 鈍鈍的段譽倒是傻人有傻福——說起來，這段「名譽極壞」的木頭倒是老爺子筆下開 恩的特例。 3、或心機深沉，手段毒辣，可憐亦復可恨，如《笑傲江湖》中的林平之。其人出場 時也頗有些白衣少俠的范兒，只是「一入江湖歲月催」啊，不僅把這人催成了個心機 深沉的主兒，也催成了個為達目的不擇手段的絕情男子，其隱忍狠毒之處與他的師父 「君子劍」岳不平如出一轍。至於岳不平的名不副實實在是有目共睹，無須贅言。而 《倚天屠龍記》中的宋青書更慘，其人本是武當一輩後起之秀，卻為情所困，最後不 僅形貌俱毀，身敗名裂，甚至連性命都搭上了。 4、或巧舌如簧，風流薄倖。說起來金書中的風流男子頗多，如《俠客行》中的石中玉 下場算是好的，《雪山飛狐》中的田歸農不提也罷，《碧血劍》中的金蛇郎君倒是特 別，只是冰火兩重天的個性讓人又愛又恨，最後也落了個不得好死。 5、或為了劇情需要，吃盡苦頭，淪為配角甚至笑柄，經典如《鹿鼎記》中氣宇軒昂 的鄭克塽鄭公子，誰讓你碰上的是老少咸宜，大小通吃，人見人愛，花見花開的無賴 小子韋小寶呢？ 縱觀金老爺子十四部作品的主角，能合乎他「俠之大者，為國為民」標準的白衣少俠 幾乎是一個也無。有人問，楊過算不算？楊過不僅人長得俊，而且癡情，可我不明白 老爺子為什麼最後一定要讓他和郭大叔一塊去守襄陽城才算出息了？沒有這一出，楊 過就不能成「俠」麼？可即使有了這麼一出，楊過在筆者心中仍是「情癡」大過了「 俠義」——其實筆者更願意把他歸入黃老邪那類縱情任性、放達不羈的狂人，而且這 也更符合筆者對俠的自由精神的嚮往——只是想起黃老邪也守過一回城的，只得作罷。 二、「亦狂亦俠真名士，能哭能歌邁俗流」 儘管最早接觸到的武俠小說是金老爺子的作品，但筆者的白衣情結卻是由梁公充滿 青春氣息和革命熱情的作品開啟的。話說筆者最早接觸梁公的作品是《七劍下天山》 ，《七劍》中最動人心者莫過於梁公筆下有清一代最著名的才子納蘭容若，為著他與 冒浣蓮這對才子佳人相知相惜卻不能相守的結局，年少的筆者惆悵了良久……從此， 那個文采風流，感情真摯的翩翩佳公子留在了心底深處，直到有一天被另一個人取代 為止。 那個人就是《萍蹤俠影錄》中的張丹楓！一路行來，國仇家恨不能將丹楓打倒，反而 是兒女情長令他潘郎憔悴，這樣的丹楓真實可愛，又怎能說是公式大俠呢？要怪，也 只能怪梁公把丹楓塑造得太完美了。除丹楓外，筆者想不出梁公書中還有誰可以當得 起「亦狂亦俠真名士，能歌能哭邁俗流」的讚譽，這應該是梁公對「俠」這一文化符 號所寄寓的最高理想吧。那樣的品貌，那樣的性情，那樣的胸襟，那樣的氣度，得一 而足，何況集於一身？ 回看梁公的第一部作品《龍虎鬥京華》，雖未完全脫離舊派武俠的窠臼，但畢竟還是 迎來了新派的氣象。在武俠小說發展過程中，是梁公擔起了新舊交替、承上啟下的過 渡銜接工作。《龍虎》一書因為是急就章的緣故（據梁公事後回憶，此書從預告到連 載只有一天的時間，連載時先出了楔子，又拖了五天才有初步的構思），情節方面雖 頗有看點，但人物形象並不突出，也未能體現梁公的功力。這之後的《草莽龍蛇傳》 亦然，從第三部《塞外奇俠傳》起，梁公開始發力，後作精彩紛呈。惜乎梁公作品一 脈相承，連綿不絕，筆者至今也未能看全，在此只能是管中窺豹，揀印象較深的來講 罷。 竊以為，梁公的風骨基本上都滲透在那些令人浮想聯翩的白衣少俠們身上： 1、梁公筆下的白衣少俠以文采風流者居多，這可能跟梁公本身文人氣息較重有關， 文武全才者尤以張丹楓為代表。這些少俠們大多出身名門正派，如其書中開創的天山 系列人物，頂尖高手多是根正苗紅的世家子，如唐曉瀾-唐經天。梁公小說除講究人物 出身外，比金老爺子更計較人品德行，我們都知道梁公一向贊成「寧可無武，不可無 俠」，強調以「俠」為主，即道德方面。在梁書中，須得「德才兼備」才配得起白衣 少俠這四字。 2、就筆者有限接觸到的梁公小說來看，幾乎每一部小說裡都有那麼一個風度翩翩的 白衣少俠，他們身邊大都有「黑五類分子」做陪襯，黑白映照更能凸現彼此特色，經 典如唐經天VS金世遺。然白者雖高潔挺秀，但難邁俗流，黑者雖桀驁叛逆，卻自有真 性情。可惜的是，梁公最終還是囿於正邪之分，難以突圍。 3、好馬配好鞍，志同仍須道合。梁公對門當戶對講究到了極點，但凡不相配的人走 在一起基本上只有悲劇一條路，經典如卓一航最終還是沒能和練霓裳在一起。不知為 什麼，梁公的小說總讓筆者想起二三十年代曾經風靡一時的「革命+戀愛」小說創作 模式，許是梁公也曾受過左傾思想影響的緣故吧。 4、殘酷的愛情美學。梁公極擅長在小說裡表現情與理的激烈衝突，其書中的感情是 含蓄的，有時甚至是壓抑的，理性自製往往大過了感情衝動，所以很少見到生命本能 不顧一切、忘乎所以的騷動和宣洩。梁公不是古龍，少有縱情任性之作，像《白髮魔 女傳》和《雲海玉弓緣》那樣激盪人心的作品絕對是異數——忍無可忍，無須再忍！ 梁公對「俠」的理解——對多數人有利的行為就是俠——則很能體現其重集體輕個人 的傾向，其筆下人物常以國事為重，私情為輕，隨時準備為著家國大義而犧牲個人感 情，這又與國事蜩螗，仍不忘兒女情長的溫大區別開來。有情人難成眷屬，愛情變成 事業的犧牲品，這是梁公筆下經典的愛情悲劇。多年以後筆者仍記得納蘭容若的失意 ，檀羽沖的無奈，李逸的傷逝…… 記憶中讀梁公的書總是明淨而純粹的，有種脈脈誰語的古典情懷縈繞胸中。金老爺子 的「謙謙君子」也惟有在梁公筆下才大放光彩吧，其人溫潤如玉，剛烈亦如玉。年少 時也曾遠遠地在心底默默地欣賞那個驕傲的白衣少年——對當年那個敏感自卑的少女 來說，他就像掛在天邊，可望而不可及的冰峰。也曾自慚形穢，也曾自暴自棄，也曾 自憐自傷……尤記得看《冰川》的時候曾不止一次地暗惱桂冰娥如此天人竟不識蒙塵 美玉，多年後才明白如果冰川天女真的與毒手瘋丐共結連理那才真的是不可思議！待 看到《飄》裡郝思嘉的父親勸固執的女兒說只有同類在一起才會有幸福時，不由得心 中大慟，為著《雲海》裡金世遺與谷之華之間剪不斷理還亂的情懷，更為著金世遺與 厲勝男天人永隔驚心動魄的錯過…… 我始終不明白的是，為什麼梁公總在人生得意時明媚處讓人感到意興闌珊？真真是： 縱然舉案齊眉，到底意難平。相愛的兩個人之間一開始也許只是小小的嫌隙，許是出 身門第，許是江湖門派，許是生活習慣或者興趣愛好，漸漸地，這嫌隙越來越大，待 得加入了國仇家恨、生離死別之後，竟成了無法跨越的鴻溝。最後，兩個相愛的人， 你在這頭，我在那頭，就這樣「一生一代一雙人，相思相望不相親」！每每憶及禪房 深處收藏的那支珊瑚，雪峰上守侯的那朵仙花，墓碑旁糾纏的那個影子，便縱有千般 無奈，更與何人說…… 三、「其奈風流端整外，更別有，動人心處」 說實話，筆者最早讀古龍的《絕代雙嬌》時，並沒有被白衣勝雪的江楓和丰神如玉的 花無缺父子強檔迷住，反而更欣賞李大嘴、杜殺那些真性情的十大惡人，直到看了吳 岱融主演的《絕代雙嬌》後才驀然發現，原來，花公子竟是個芝蘭玉樹般的人物啊…… 回想起古龍的第一部作品《蒼穹神劍》，內容簡單如故事梗概，手法之粗率真有點難 以卒讀，主人公熊倜（偏巧還姓熊）徒有白衣少俠之形，內裡仍是一個懵懂莽撞的熱 血少年。待後來讀了大量的古龍後，才意外地發現古龍並沒有像別的作家一樣著力刻 畫白衣少俠形象，相反，他寫得好的人物大多是些中年人——當然，這也可能是因為 筆者本身就是大叔控的緣故。 古龍筆下的人物大致可分為遊俠和浪子兩類，白衣少俠則偏向前者類： 1、古龍不像金老爺子那般刻意曝其短，也不像梁公那般注重出身教養，其筆下涉及 世家子弟的地方不多。但有，則往往背負沉重的家族壓力，如連城璧。能放開懷抱， 融世家風範與浪子情結於一體的如沈浪，二者結合得最好的要數李尋歡，雖然小李探 花魅力不減，但畢竟已經是中年人了，故不在討論範圍之內。 2、古龍筆下那些出身名門正派的白衣少俠們大都出現在早期作品中，其人少有風流 氣象，多是些單純的癡情男兒，如《失魂引》中的管寧，《護花鈴》中的南宮平， 《浣花洗劍錄》中的俞佩玉，《名劍風流》中的方寶玉等，及至《武林外史》中沈浪 出現，開始散發古式魅力，《楚留香傳奇》系列中的盜帥楚留香更是一代風流教主。 3、雙生和變異、誇張和對比是古式塑造人物的經典手法。前者如西門吹雪VS葉孤城， 這兩人表面上看起來很像，但實際上一個誠於人，一個誠於劍，各有各的風骨。而後 者光與影同行的人物比照尤為動人，經典如西門吹雪VS滿樓，一冷一熱，分別從兩個 極端突出了各自的魅力。 4、「溫古知心」，他二人對「俠」的拓展涉及更深層的人性及審美，使得其筆下的 「邪派中人」也彷彿帶著白衣少俠的氣質，正邪難分之際，大大豐富了「俠」的內涵。 如同是《武林》中人，比起萬人迷沈浪，筆者更偏愛王憐花。但不論是正派還是邪派， 講究風度是古龍筆下人物的最大特點，說句不怕誇張的話——數風流人物，還看古龍！ 經典如《碧血洗銀槍》的開篇就推出了武林四公子，其中杜青蓮和沈紅葉的出場雖短， 卻各自在身後留下了一段令人過目不忘的風采。 由於影視無遠弗屆的影響，古龍小說裡最有影響的白衣少俠當屬鄭少秋扮演的楚留香， 秋官近乎完美地詮釋了古龍筆下風流瀟灑的香帥。筆者一直認為，《楚留香》系列是 屬於青春的書，一直到《桃花傳奇》為止，六部作品的基調都是明麗的，彷彿年少時 的夢，像朵永不凋零的花，即使多年以後回首前塵依然如故。 古龍對香帥極盡書寫之能事，他雖是一介大盜，卻是每一個少女的夢中情人，每一個 少年崇拜的偶像，每一個未嫁女兒的母親心目中最想要的女婿，每一個江湖好漢最願 意結交的朋友……關於香帥的記憶是優雅神秘的留香箋，是應有盡有的畫舫，是高來 高去的輕功，是肝膽相照的朋友，是永不缺乏的紅顏知己，是百年來唯一雙手沒有沾 上血腥的奇跡……儘管他不是我的那杯茶，卻給當年一心嚮往江湖的熱血少年留下了 刻骨銘心的印象。 筆者以為，五大家中最有本錢當花花公子的非古龍莫屬，別看他貌不驚人，身材矮小， 頭大如斗，但若論及生活的藝術以及追女孩子的手段、對女孩子心理的把握和瞭解無 人能出其右，也惟有他才寫得出此等風流人物。更何況其人除風流外，尚餘種種動人 心處？ 微笑。古龍曾有這麼一句關於香帥微笑的描寫——「若說世上還有一個人的微笑能令 受驚的女孩子安下心來，那人就是楚留香。」不同於別家愛寫憂鬱少年郎，古龍善寫 微笑男子，香帥的魅力一笑，沈浪的懶散一笑，葉開的落拓一笑……不僅風靡萬千少 女，也讓筆者這樣的後青春女性心馳神往（慚愧啊慚愧）。 風度，還是風度。從行竊前送給主人家的一張小小拜帖——淡藍色的帶著鬱金香味的 留香箋中，讀者可以窺見香帥行事之瀟灑，談吐之風趣，對敵之自信從容……遍觀五 大家，也惟有古龍才會如此不分正邪地重視風度，《楚留香》系列裡的香帥和無花、 原隨雲同樣驚才絕艷；《武林》中的沈浪也好，王憐花也好，甚至快活王同樣不乏讓 人前仆後繼的魅力…… 智慧。香帥臨敵的智慧最常表現為因「敵」制宜的急智，也因此成就了知己知彼、百 戰百勝的不敗神話。 快樂。古龍筆下有英雄無淚的悲愴，更有歡樂英雄的溫情。香帥的快樂主要來自兩個 方面，一是懂得享受，二是愛好冒險。尼采說，從生存獲得最大成果和最大享受的秘 密是——生活在險境中！相信後來的黃師對這句話同樣心領神會。 多情。香帥之多情除了賦予友情、愛情之濃烈芬芳外，尚有一腔悲天憫人的情懷。他 不僅善解人意，更懂得熱愛生命、尊重生命，試問，如果沒有對敵對友的廣博胸懷和 眾生平等的仁愛之心又怎能創造不殺生的奇跡？ 朋友。眾所周知，這是古龍的愛重。 好運。《碧玉刀》裡古龍曾借朱二爺之口說過，有的人天生勇敢，有的人天生機敏， 但卻都不如天生好運的人。 微笑，風度，智慧，快樂，多情，朋友，好運，這不僅是萬人迷香帥縱橫江湖的七種 武器，推而廣之，也是古龍筆下白衣少俠的魅力之源。 四、「千劫如花，將驚險都做成了驚艷」 如果沒有梁公，就不會開啟我的白衣情結；如果沒有溫大，我的白衣情結就不會成型。 筆者一直認為，除梁公外，溫大是最有白衣情結的武俠作家。 溫大的第一部作品《龍虎山莊》就已經塑造了一個「衣白不染塵，悠然無羈，出入 塵世間」的白衣方振眉，更不用說這之後的作品。要從溫大的作品裡挑一個白衣少 俠作為代表幾乎是不可能完成的任務，因為他塑造了太多太多的英雄年少，除《白 衣方振眉》系列中儒雅溫文的方振眉外，《殺楚》中亦邪亦真的方邪真，《血河車》 中的深情無悔方歌吟（話說溫大確實偏愛方姓少年郎），《大俠傳奇》中深沉無私 的公子襄，《唐方一戰》中落拓失意的溫約紅、花點月，《神州奇俠》中英姿颯爽 的蕭秋水，《四大名捕》系列中的身殘志堅的無情、狂放不羈的戚少商、心高氣傲 的孫青霞，《說英雄，誰是英雄》系列中驚才絕艷的蘇夢枕，《刀叢中的詩》中飄 然不群的葉紅，《遊俠納蘭》中超凡脫俗的納蘭…… 然滿堂花醉客，筆者獨鍾無情，許是因為四大名捕系列是筆者第一次接觸到的溫大 作品的緣故吧。不同於別的姐妹對無情的又愛又憐，筆者從無情身上得到的更多的 是安定的力量。四大名捕中，筆者對無情暗器的信心要比對鐵手的拳頭，追命的腿 ，冷血的劍足很多。《逆水寒》那場令人膽寒的追殺一路讓筆者心驚肉跳，直到無 情現身筆者才放下心來。多情卻似總無情，以清高絕傲出塵，以赤心熱腸入世，能 出能入卻又似乎在若即若離之間，這不僅是在形容無情，也是溫大筆下群英留給筆 者的印象。 從作品中我們不難發現： 1、溫大有極重的白衣情結、才子情結、少俠情結，他也講究文采風流，可與梁公的 中正平和不同。梁公極正統，極具道德感，溫大也立大志，做大事，但更多的是反映 此長彼消的正反對峙。梁公極正氣，有時甚至失之一板一眼，而溫大則靈活得多， 甚至稍帶邪氣，如他所謂的「奸的好人，忠的惡人」。兩人的筆法都頗具古典意味， 梁公工整明麗，如細緻的工筆畫；溫大狂放淒美，還帶著幾分現代詩的意境，如寫意 的潑墨山水。梁公趣味純正，溫厚端方，可謂「樂而不淫，哀而不傷」，溫大則是柔 情蜜意與鐵血陽剛交織，豪放中蘊涵清婉之風。 2、溫大有唯美傾向，審美往往蓋過了道德，即使是他筆下的「反派人物」一樣讓人 魂牽夢縈，所以筆者在回味《血河車》時不僅記住了方歌吟，也忘不了傲視群雄的衛 悲回；回味《神州奇俠》時不止記住了蕭秋水，還有滿目大志空負深情的李沉舟，癡 情忠心的柳隨風；回味《說英雄，誰是英雄》時除了放不下蘇夢枕外，更有同樣驚才 絕艷的狄飛驚，想飛之心永遠不死的白愁飛…… 3、溫大以悲為美，知其不可為而為之，其筆下的白衣少俠比起別家顯得更寂寞，更 憂鬱，命運也更坎坷。美名如景，而且一語成讖，說的就是溫大筆下的白衣少俠們 ，邪真、悲回、夢枕、愁飛……名如其人，道盡白衣種種動人心處。得不到的愛與情 ，飲不完的杯中酒，斬不盡的仇人頭，身世浮沉雨打萍的飄零無依，鐵馬冰河入夢來 的國仇家恨，上窮碧落下黃泉的掙扎奮鬥，哀婉中又見剛勁，百轉千回，越是悲劇的 越是美麗的。友人云，溫大的江湖，即使寂寞也寂寞得轟轟烈烈，端的是：大陣仗、 大手筆！ 4、除以悲為美外，溫大還刻意突出病態美，強調強力意志，凸現柔韌的精神品格。 經典如無情、蘇夢枕、狄飛驚等，自有一種殘缺美在在震撼人心。情懷不老，凜冽 似雪——這就是溫大！ 竊以為，梁、古、溫三家中，梁公筆下的白衣少俠最適合做丈夫，古龍筆下的白衣 少俠最適合做情人，而溫大筆下的白衣少俠還是最適合做朋友或知己。比起蕩氣迴 腸的愛情，筆者更欣賞溫大筆下的結義之情，經典如嚴笑花對龔俠懷。溫大寫得最 好的感情就是男女之間這種間於友情與愛情之間或者說是超越了友情和愛情，為了 一個更崇高的理想和目標走在一起的「同志」之情。且溫大不僅給他筆下的江湖女 子以愛以情，更充分肯定了她們的存在，提高了她們的江湖地位，這一點對後來興 起的女子武俠影響至深。 扯遠了，還是回到白衣少俠的話題上來。 梁公筆下的白衣少俠讓筆者自慚形穢，而溫大筆下的白衣少俠則讓筆者精神振奮。 儘管武俠主要是男性的世界，但筆者仍難以遏制行走江湖的一腔熱血。角色代入是 閱讀中不可缺少的一環，不知道別的姐妹是如何讀武俠的，筆者在閱讀時更喜歡將 自己代入男性角色而不是女性角色。 話說筆者年輕的時候，曾經非常希望自己是一個生活在底層看似貌不驚人實則身懷 絕技的高人——唉，古龍小說讀得太多了……雖然身為女性，卻從來不敢把自己想 像成武俠小說裡的女子，不僅是因為年輕的時候很以自己的性別為憾，還因為江湖 對女子來說永遠是殘酷的，溫大的尤其——話雖如此，五大家裡筆者還是覺得以梁 公和溫大在塑造女性角色方面最見風骨，前者的經典如練霓裳、厲勝男，後者的經 典如嚴笑花、林晚笑、唐方（特指《唐方一戰》中的唐方），而別家筆下則少見如 此動人心魄的女性——所以只有將一腔熱血盡數寄予溫大筆下的少俠們，隨他們劍 膽琴心飄行千里，隨他們舞過江南舞過長安不停歇…… 「千萬次中，就白衣那麼一次」……不管日後的溫大變得怎樣，筆者永遠記得他筆 下那些白衣飄飄的少俠們。 五、「道可道，非常道」 黃師的書看得不多，出於興趣，我只揀跟武俠有關的看，看得最早的是《尋秦記》， 最愛的自然是《大唐》，《大唐》裡的出色男兒很多，筆者的目光一開始集中在子陵 身上，隨著故事越鋪越開，漸漸地喜歡上了跋鋒寒、侯希白和石之軒。黃師筆下最有 白衣色彩的非子陵莫屬，在一片兵荒馬亂爭名奪利當中只有子陵淡泊如水，溫柔亦似 水，怎不令筆者心折？ 覆雨翻雲，重寫史書；破碎虛空，再造江湖——這是閱讀黃師給筆者留下的最深刻 印象。筆者以為，從黃師的第一部作品《破碎虛空》到最近的《雲夢城之謎》恰似 一個輪迴，從傳鷹到烏子虛，黃師似乎又回到了他癡迷和擅長的求道之路，這也是 筆者對黃師作品最感興趣的地方。 就筆者淺薄的經驗來看，黃師筆下的白衣少俠除了子陵之外色彩均顯得較淡，他似 乎更偏愛有點浪蕩氣息的少年： 1、風流多情是黃師作品的一大特色，黃師筆下的風流人物自不必說，《尋秦記》 根本就是一部「尋情記」，《覆雨翻雲》更是名副其實。正面角色還可以用亂世 情愛說來安慰空虛寂寞的生命，如果是反面角色，那不止是風流，簡直可以說是 下流。從前說起黃師總覺得書中的「顏色」太重，可是仔細數下來，黃師的作品 （只針對武俠作品）並不都是這樣，委實是第一印象太過深刻的緣故。總覺得， 黃師的風流程度比之古龍有過之，也有不及——多了更粗俗的情色意味，卻少了 性情合一的細膩動人。 2、黃師偏愛塑造智性人物，有極重的求道情結——與古龍求道的具體而微（如西門 吹雪、燕十三追求的劍道）不同，黃師追求的道更玄虛、更闊大；與古龍擅長表現 「道隱無名」的情形不同，黃師筆下的求道之士更顯張揚，也更離奇。其筆下的白 衣少俠不是一心求道的癡情人物（如子陵）就是道無所不在的風流浪子（如韓柏）， 其道途之廣，修煉方式反差之大，似乎正應了筆者一位朋友的話「道在天，道亦在 屎殼郎」。 3、與梁公、溫大不一般，黃師筆下的白衣少俠們很少一開始就有立大志、做大事的 家國情懷，更多的是「隨浪隨風飄蕩，隨著一生裡的浪」，很有時勢造英雄的款。 他們或為了情義，或為形勢所迫，最後都不由自主地踏上了宿命之路。黃師對其筆 下人物的出身態度比較曖昧，一方面他有英雄莫問出處的豪情，另一方面出身問題 也是他筆下眾多小人物努力改變自身命運的由來，這也使得他筆下的白衣少俠少了 一份不食人間煙火的味道，更容易讓人親近。在這一點上黃師與重視出身的梁公可 以說是相映成趣。此外，黃師在塑造底層人物奮鬥往上攀爬的過程中，與古龍擅長 刻畫真實苦難的草根人物不盡相同，也不像溫大那般風雲動盪充滿青春激情，顯得 更現實更有市井味。 4、雙龍會——不同於梁公採用反襯的黑白配，黃師採用的是正襯法，經典如《大唐 》中的子陵和寇仲，一個是天上星，一個井中月，兩相映襯更能突出各自的魅力。 竊以為，黃師對翩翩美少年的興趣並不大，他塑造得更有味道的應是白衣勝雪的女 俠們，經典如《大唐》裡的師妃暄和婠婠，一個是出自名門正派掌握天下興衰的天 之驕女，一個是被目為邪魔外道詭譎難測的美艷妖女，孰是孰非，孰優孰劣爭議更大。 一路讀來，幾乎每一個武俠小說作家的創作生命裡都會擁有「白衣少俠」類人物， 對於作者、讀者的心境來說，他們就像是一個不醒的夢，此起彼伏地出現在作品中， 每每喚起青春的激情和記憶。五大家之後，白衣情結繼續深入人心，無論是大陸新 武俠也罷，港台武俠也罷，大都繼承了這一傳統，尤其是為眾人所非議的女子武俠 中，白衣少俠更是行走江湖的必備角色，箇中情形在此不再贅述，留待後人評說罷。 多餘的話 如何才能打造出類白衣的氣質風度來？先天一個字：帥！後天一個詞：做（陰平）！ 首先，面容清俊，「面如凝脂，眼如點漆」姑且不論，為人應有梅之魂，蘭之氣， 竹之韻，菊之烈，經霜更艷，遇雪尤清。 其次，身形瘦削，蕭蕭肅肅，爽朗清舉，恰似玉樹臨風。飄如游雲，矯若驚龍。 再次，氣質動人，笑如流風回雪，愁若輕雲蔽月，陽光少年則稍遜風騷。 綜合如下： 最適合的武器是劍，如方邪真的滅魂劍，刀如蘇夢枕的紅袖刀。至於其他諸如狼牙 棒、板斧、流星錘之類勢大力沉的傢伙有礙觀瞻，切不可犯此大忌。 最應該練好的功夫是輕功，如段譽的凌波微步。其他的拳腳功夫以飄逸靈秀具有觀 賞價值者為準，如原隨雲的流雲飛袖不帶一絲煙火氣就很不錯。 最好不要用暗器——但古龍筆下的孔雀翎例外，若一定要用，則須以無情為例化暗 為明——君不見，以暗器著稱的唐門子弟一個也上不了這少俠榜麼？ 最佳坐騎是白馬，如丹楓的照夜玉獅子，不良於行者可參考無情的轎子。 身為白衣少俠少不得要愛好文藝，文采風流先不說，不會做詩也會吟——這是硬性 指標，其他詩詞歌賦若得一技傍身更妙。適合的樂器可從笛、簫、琴、箏中任選一 樣，人聲樂器可以參考傳說中的「嘯」。 除了有拿得出手的絕活，身為一個白衣少俠還須有叫得出口的名號。古人云，名不正 則言不順，言不順則事不成。清人張潮評說姓有佳有劣，如華、如柳、如雲、如蘇、 如喬，皆極風韻，赫然在列的柳姓和蘇姓，經典如柳五公子柳隨風，金風細雨樓幫主 蘇夢枕都是名實相符的翩翩佳公子。 總之，身為白衣少俠一方面須謹言慎行注意形象，另一方面又須特立獨行塑造形象， 大抵要「美貌和智慧並重，風度與力度兼備」方可。 此外，更須緊記以下四條原則：可風流不可下流，可多情不可濫情。可man不可面， 可cool不可哭——除非情到深處。 補充： 也許白衣情結這個話題更適合書寫白衣飄飄的女俠們，如梁公的冰川天女，金老的 小龍女，古龍的水靈光，溫大的雷純，黃師的師妃暄、婠婠……但因為筆者身為女 性，本著異性相吸的原則，這個話題還是留待男俠們去討論吧。不辭淺陋，還請多 多賜教。心所同然者如此，可發千里一笑。^_^ -- ▄▄▄▄▄▄▄ ▄▄▄▄ ▄▄▄▄▄▄ ＜telnet://bbs.cs.nctu.edu.tw＞ █▄▄▄▄█ █ ▄▄▄▄▄█ 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