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標 題[剪報] 好看頻道不多節目在滑坡 是誰搞壞了觀眾的胃口?
發信站無名小站 (Wed Nov 1 10:38:29 2006)
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好看頻道不多節目在滑坡 是誰搞壞了觀眾的胃口?
2006年10月20日 09:51
“人們感到痛苦的不是他們用笑聲代替了思考,而是他們不知道自己為什麼笑
以及為什麼不再思考……”難道我們今天果真陷入了《娛樂至死》作者尼爾·波茲曼
的箴言中?
日前,不少觀眾反映當前的電視節目越來越不好看,聯繫到年初國家廣播電影
電視總局頒發《2006年廣播影視工作要點》這一背景,治理眼下電視節目存在的問
題,對於抵制低俗之風、創造電視精彩未來意義重大。
綜藝———荒謬的“變形”
與長沙網癮少年魏程進行互換身份的青海窮苦村娃夏佔喜,坐進城市媽媽的寶
馬車,在車流如織的繁華城市裏享受了夢中富足的生活。但7天后,“變形”結束,
他又回到了原有的貧困中……
引出一片譁然聲的這組畫面,來自湖南衛視最近推出的一檔名為《變形計》的
綜藝類節目。該欄目號稱“新生態紀錄片”,即“紀錄片+真人秀模式的創新節目”
,將兩個身份差別很大的主人公,進行7天身份互換,互相體驗不同的生活。節目組
每天24小時跟拍,粗加剪輯後播出。
很多觀眾認為該節目刻意放大城市生活的美好是不正確的,生活在農村一樣可
以很快樂,這檔節目的價值觀、出發點就不正確。
受到民眾質疑的綜藝節目並非《變形計》一例,年初“超女”、“好男兒”、
“夢想中國”的再次起航,無一不伴隨著批評聲。比如“動不動就拿走音跑調當炒
作素材”,比如“鼓勵出醜”、“鼓勵學生蹺課參選”、“按某個評委好惡決定去
留”等等,選秀節目多戰線長、長時間輪番“轟炸”,頻繁炒作選手負面新聞,頻
繁變更賽制,這讓台灣綜藝節目主持人吳宗憲都忍不住炮轟內地綜藝:“選秀太多
,太濫,到處都在選,我稱這種現象為‘僵屍片’。雖然內地有的主持人還不錯,
但綜藝節目大部分是垃圾。”
民生———醜陋的獵奇
記者在13日晚上10點15分時,一連轉換了本省四個知名的民生新聞欄目,發現
一條“糞水四溢”的新聞,竟然被輪番播了一遍,其他“新聞”大體也是相似或相
同的雞毛蒜皮。
做推銷的陳小姐認為記者所遇並非偶然,每天都要看一會兒民生新聞的她,隨
便看哪一檔節目對她來說似乎都一個樣,因為“新聞內容都差不多,只是記者拍攝
的角度不同罷了”。而內容無非都是溜門撬鎖、車禍火災、父子為錢反目、第三者
插足、人身傷害、菜市場糾紛……能否引發社會思考不重要,好像獵奇才是最重要的。
大學老師陳先生無奈地說,熒屏“泡沫新聞”現象相當嚴重,媒體在連篇累牘
地報道中,無暇分析新聞事件背後的深層原因,只在事件的表像上做文章,搶一時
之先,吐一時之快,完全置之不理媒體的責任和義務。
成都電視臺一不願透露姓名的製片人認為,嚴肅民生新聞也應該成為重頭工作,
即使老百姓確實愛看稍微八卦一點的新聞,媒體也應毫不猶豫地承擔起引導的責任。
現在的某些民生新聞,獵奇和媚俗傾向十分突出。這樣跟風變相播報,而缺乏觀點
提煉,不能形成正確的輿論引導,其前景可想而知。
電視劇———拖遝的古裝
“如果上天能給我最後一次機會,我會對李大嘴說三個字:少放鹽!”《武林
外傳》對周星馳電影《大話西遊》臺詞的戲改讓觀眾感覺不但陳腐老套,而且倍感
無聊。
前不久在各衛視臺熱播的電視劇《武林外傳》,突出無厘頭搞笑,引來眾議紛
紛。而戲說成風,死不悔改的“噱頭”劇捲土重來,也遭到網上譏諷:“兩千年的
封建歷史,尤其是清兵入關,為後來中國電視劇的發展做出了巨大貢獻”。
今天許多古裝劇不僅瞎編,還喜歡“挂羊頭賣狗肉”,一些觀眾指出,《策馬
嘯西風》是結合了《天涯明月刀》《流星蝴蝶劍》兩書搗騰出來的垃圾劇,“若是
古龍這會還活著,怕要被氣死!”武俠迷張智對記者說,“狗尾續貂,嘩眾取寵的
不在少數,例如《西遊後傳》、《水滸後傳》,看到會武功的唐僧,我差點沒暈過
去!”此外,還有《新少林寺》、《新鍘美案》,一部兩小時的電影可以翻拍成幾
十集的電視劇,編劇真是“捍麵”高手。
而最近備受非議的《傳奇皇帝朱元璋》,居然以床上戲為看點,此外還有《至
尊紅顏》、《秦王李世民》,劇中帝王無一不是重女色輕江山,讓觀眾直呼“帝王
將相瓊瑤化”。
市民張女士感嘆:晚上拿起遙控器,從“1”按到“40”,沒有一個電視劇能讓
自己好好收看,不是明清戲就是情殺戲,老套無味,看了第一集就曉得最後一集的內
容了。
而成都理工大學藝術學院院長劉迅更是看到了現象的本質:觀眾心靈的啟迪和
精神的愉悅,是跟風戲說、充斥低俗的電視劇所不能給予的。反之,它只能麻痹觀
眾,混淆觀眾的審美能力和藝術鑒別能力。
科教———熒屏新亮點
記者在採訪中了解到,在熒屏普遍“無好節目”可看之際,央視十套的《百家
講壇》、《探索·發現》、《人與社會》、《世界名校》,一套的《新聞調查》,二
套的《絕對挑戰》卻悄悄吸引了人們的眼球。白領陳蕊熱衷此類節目,因為它們“遠
離喧囂,帶給人思考,又富於娛樂性”。成都理工大學教師、知名主持人寧遠表示,
觀眾對新聞資訊的取捨態度會隨著時間的推移而產生變化,所以在對節目的內容、形
式自然就有了更高的要求。
例如《百家講壇》,觀眾群涉及機關白領、高校學生以及家庭主婦,它脫離了院
校的“專業課”形式,比較好地解決了學術品位和形式大眾化的關係問題。節目裏講
正史、野史,加上懸疑因素,就像聽評書。對於大多數觀眾來說,有人把可讀的書替
你找好了,還領著你讀,把書裏枯燥的東西掰開揉碎了,還加上有趣的作料,讓人想
拒絕都難。
四川大學影視編導系主任王金貴表示,具有一定高度的節目是吸引觀眾的根本理
由。他以自己在日本生活6年的經歷,對記者說,“日本的綜藝節目,三天一小換五天
一大換,永遠都‘新’,但是國內,不但不新,而且還跟風,百姓看疲倦了也是自然。”
資深電視人盧子貴認為,以低俗、炒作為主的節目,只能把老百姓的審美情趣越
炒越低,我們的電視人,長遠來看應多從社會的良好效益考慮,近處應著眼于帶給觀
眾“腳踏實地”的感受,一時的收視率不能代表一切,能最終給人啟發和進步的節目
,才能真正的成為觀眾最後的選擇。
來源:四川線上
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