http://www.wenyi.com/literature/wuxia/GL/gllt/關于古龍(續).htm 關于古龍 發信人: tucom (大俠) 　　我想即使對古龍最有意見的人也無法否認其情節的跌宕起伏.几乎每一個故 事的發展都要有一個出人意料的結局.如<武林外史>中在雪地上先正行再倒退來 掩飾目的地方向;或<圓月彎刀>中寶刀把木刀劈為兩片而木刀把人批為三片的結 局.當然這些情節中有一些來自copy,如<七种武器>中勾引男主人公的女子夜半 向花盆中藏贓物被發現的情節明顯來自毛姆的小說,只是之后的發展不太一樣. 由于看的外國小說不多,所以看古龍的還是蠻有新鮮感的.情節的曲折也是要付 出代价的,這就是前后的內容免不了要有矛盾,若是嚴謹如金庸者也就罷了,可古 龍先生偏偏放蕩成性,于是這問題就愈發嚴重.讀古龍常有這一种感覺,下一情節 我固然是沒想到,可古龍寫到上一情節也未必想到下面該怎樣寫,肯定是寫到現 想的.常常為古龍感到慶幸,多虧他寫的是武俠,上面的人有著近似神話的本領, 寫別的小說非露餡不可. 　　人皮面具跟真的一樣自然不足為怪,口技當然也能吹出一片市場來. 　　再就是古龍的語言了,這几乎成了辨認古龍小說的一种方式.据說古龍的一 些小說是晚年翻寫的,不知是真是假.如果是真,那麼可以說短句作品正是創作盛 年時的作品.由文學常識來說,作家盛年時的作品正是內容与文字最和諧的產物 .拋開拿稿費的卑鄙目的不談,必須承認短句与古龍的寫作風格還是很相稱的.古 龍幽默,短句就抖出不少包袱來:"(大歡喜菩薩)很胖,但決不能說胖的象頭豬. 　　"因為哪頭豬都沒她那麼胖" ("多文")很難想象長句也有這樣的效果.就文 字學而言,長句長于描寫景物,短句長于描寫動作.可以說古龍是歪打正著的用短 句寫武俠,卻有意想不到的效果.當然過猶不及,短句太多,确有要噎死人的效果 ,但一概否定似也不對. 　　最后來談通常應先說的內容,就是文章的主題,即俗稱為教育意義的.古龍的 教育意義顯然不如金庸.他決不會有才華來寫一篇如<笑傲江湖>那樣影射文革, 進行歷史反思的作品,他甚至沒有才華想到要寫此類的文章,他最高的作品就是 "多文",是對友誼的描寫.古龍寫不出愛情,寫不出更高的追求,這實在是一种悲 哀,因為他的生命是如此之輕.他只是一個怀著"騎最快的馬,用最快的刀,喝最好 的酒"的夢想的現代人. 　　不過他既然寫了,而且寫出了相當不錯的作品來,還是有權利為自己驕傲的 ."畢竟他來過見過愛過,做了他所能做的一切,難道這還不夠.(<桃花傳奇>)" --

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