心得:哇哇! 浙江箏派傳人耶~~~ 現在70幾歲還是能彈戰颱風喔~~~ 我最喜歡這類型的報導了,作曲者現身說法 浙派箏傳人王昌元：《戰颱風》要彈出碼頭工人的形象 https://kknews.cc/zh-tw/society/4k8qkq.html 「每一次彈《戰颱風》，每一次聽別人彈，我都很激動。」時光流轉，浙江箏派傳人王昌 元自1965年創作和首演《戰颱風》以來，已歷經50餘年的光陰，時至今日，此曲依舊蜚聲 四海、魅力不減。17日晚，在從藝60周年、《戰颱風》問世50年之際，被譽為「神箏」的 王昌元將攜手許菱子、沙里晶、伍芳、劉燕等古箏演奏家在上海音樂廳帶來以「敦煌國樂 ·劃時代箏聲」為主題的古箏盛宴。王昌元近日在接受解放日報·上海觀察記者採訪時， 說起《戰颱風》仍是無限感慨。 要彈出「戰」的力量和氣勢 在王昌元身上看不到太多歲月的痕跡，微卷的頭髮、棕色的鏡片、修身的紫色長裙，加上 談起話來的「氣勢」，很難讓人感到她已至古稀之年。但實際上，自十二歲登台獨奏，二 十餘歲創作《戰颱風》以來，她已整整從藝60周年。 浙派箏傳人王昌元在接受記者採訪 提起《戰颱風》，王昌元有著說不完的話。20世紀60年代，王昌元正在上海音樂學院就讀 ，每周都有一天要去上海的碼頭參加勞動。她親眼目睹了碼頭工人為搶救國家財產，奮不 顧身與颱風搏鬥的情景，「上海颱風經常發生，當時又沒有機器，所以需要用人力把貨物 搶到安全的地方去。」碼頭工人與天地搏鬥的形象給她留下深刻的印象，據此，她創作出 《搶險》一曲，這就是《戰颱風》前身。「後來在『上海之春』音樂會節目審查的時候， 上海音樂學院副院長譚抒真把曲名改成了《戰颱風》。」王昌元回憶，「因為《搶險》是 被動的，而《戰颱風》是主動的。主動更能表達出搏鬥的精神。」 1965年，《戰颱風》誕生在上海之春音樂節前夕，激越磅礴的氣勢和豐富多變的技法，使 得箏曲一出即驚艷全場。在演奏上，王昌元創新了多種「指法」，比如借鑑琵琶指法的「 掃搖」、兩個八度的「輪抹」，或是「扣搖」等等。「古箏指法很重要，因為我要描寫風 ，但原先的彈奏方式都太好聽了，卻不能表現出颱風的邪惡，所以就用扣搖，還用了左邊 的弦，這樣噪音、不和諧的聲音就出來了，就能較好地表現出颱風的肆虐。」王昌元說。 《戰颱風》的鏗鏘有力成為可能，還不得不提到王昌元之父——浙江箏派創始人、上海音 樂學院教授王巽之對古箏所進行的改革。《戰颱風》創作時，王巽之帶領的樂器改革小組 已基本完成了新型古箏的改革工作，包括將古箏弦數從原來的16根增至21根，同時將琴弦 從絲弦或鋼弦改為鋼絲、銅絲、尼龍絲相結合，也就是現在習以為常的21弦S型尼龍鋼絲 弦箏。改革後的古箏，音域拓寬、音量加大，為《戰颱風》的音樂表現提供了可能。王昌 元提到：「有了這個樂器之後，大幅度的刮奏成為可能，就可以演奏一些不同的曲子，我 寫了《戰颱風》，它的音域就寬了。」 在採訪中，王昌元反覆提及《戰颱風》的關鍵是一個「戰」字，演奏《戰颱風》需要表現 出碼頭工人的鏗鏘有力的形象，力量要出來，氣勢也要出來，「最後你是要去戰勝颱風， 有些基本功不行，『嘩』推上去的時候速度沒有了、力度沒有了，那就不行。同時戰勝颱 風後還有種自豪的東西在裡面，彈的時候也要把這種感情表現出來。」王昌元固然對《戰 颱風》的廣泛流傳頗感欣慰，但該批評的時候也直言不諱，「《戰颱風》有部分東西是很 難的，有了指法之後，還必須把氣勢、力量表現出來。作品不光光是彈，你要有體驗，作 品一定要深入生活，才能有感染力。現在看，我覺得很多人彈戰颱風沒有達到這個高度， 關鍵就是沒有對生活的體驗。」 真誠地傳承、無畏地創新 王昌元的演奏風格剛健有力，穩重端莊，音色醇美，韻味濃郁。在學期間，就協助其父王 巽之訂正了箏曲《林沖夜奔》、《海青拿天鵝》的指法，並首次啟用雙箏演奏。而自九歲 跟隨父親學習浙派箏以來，在她的藝術生涯中，父親的精心教授與薰陶功不可沒。「父親 把自己的一生全部獻給了古箏，他到了音樂學院之後，從無到有，漸漸地把浙派箏創立起 來，還整理了一大批曲子。像《將軍令》、《海青拿天鵝》、《高山流水》等浙江流派的 主要曲目，當時都是我彈，其他人記下來，後來成為了系統的古箏教材。」 提起父親對自己的影響，王昌元以父親的遺志「真誠地傳承，無畏地創新」來概括。「父 親對學生的要求是在繼承的基礎上要有創新。同時，必須要真誠地傳承，不能是虛假的、 藏藏捏捏的，要把自己知道的東西真誠地傳給下一代。」王昌元補充道：「另外要無畏地 創新，不能怕前怕後，現在那麼多人彈古箏，但也有好有壞，要把好的東西發揚，這樣才 能更上一層樓。」 自1984年定居美國之後，王昌元一直致力於將中國的古箏藝術帶到海外，繼續傳承、弘揚 。事實上，她是把中國古箏帶到林肯中心、卡內基音樂廳等世界著名音樂殿堂的第一人。 在她看來，中國的民族藝術如果要走向世界，光炫耀技術、技巧是沒有用的，「中國的藝 術要吸引別人，必須要有自己的東西。外國的小提琴、鋼琴技術發展太快了，民族音樂的 發展如果只是跟著人家在走，這是不行的。關鍵要有自己的、代表中華民族氣質的東西， 人家才會對你感興趣。」 她也一直在孜孜不倦地教導一代又一代學生。「我本來想年紀大了，但又覺得沒辦法一下 子把這些事情都收掉（不教古箏），好像這個可能性很小。」王昌元覺得這樣一直教下去 也挺好，「可以把古箏發揚光大。」 在17日的音樂會上，王巽之和王昌元共同整編的部分浙江箏派曲目、1980年王昌元創作的 古詩曲《琵琶行》、編配的古箏重奏《瑤族舞曲》等箏曲將一一呈現。值得一提的是，在 《戰颱風》問世50年之後，包括包軍清、劉燕、婁銀蘭、沙里晶、許菱子等在內的上海箏 會50位青年箏演奏家，將共同彈奏多聲部的箏大合奏《戰颱風》。 題圖：當代中國最具影響的著名箏獨奏家、作曲家、教育家、浙江箏派傳人王昌元。 原文網址：https://kknews.cc/zh-tw/society/4k8qkq.html --

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